Игорь Аркадьев   "ВИДЕО"

Приключенческо-экзотическо-этнографическая мелодрама для детей школьного возраста. Экранизация книг Лауренса ван дер Поста 'История, похожая на ветер' и 'В далекой стране'.
Если в Африке много диких животных, то вполне естественно, что браконьеры всего мира летят сюда, как мухи на мед. И может ли быть что-нибудь более увлекательное для подростков и более щекочущее их крепкие юные нервы, чем приключения в экзотической стране?! Вот именно такую историю рассказали американские кинематографисты в совместном проекте диснеевской производственной кинокомпании и спилберговской прокатной фирмы 'Эмблин Энтертэйнмент'. Надеюсь, что, пожелав показать эту картину своим детям, сотрудники видеотеки не перепутают ее с другой 'ДАЛЕКОЙ СТРАНОЙ' (где Том Круз и Николь Кидмэн в главных ролях).

Политический триллер. Одиночка против всесильного государственного механизма - тема не новая, но и не устаревающая.
Профессор Моро хочет огласить текст документов о незаконных сделках по продаже оружия, которые заключает правительство Франции. За ним устанавливается слежка. В сферу наблюдения со стороны органов госбезопасности попадает также подруга профессора Моро...

** (3,0)

Дружба Питера и Тома, двух студентов-первокурсников юридического факультета, началась с драки по поводу столкновения их машин у здания университета. Потом шли годы, но в бочке их дружбы по-прежнему оставалась ложка ненависти.
Том, решивший посвятить себе юриспруденции, получил место в прокуратуре, а Питер Бертон избрал карьеру политика и пробился в помощники сенатора Стайлза. Питер знал твердо, кого выбрать в жены (разумеется, дочь Стайлза), к кому втереться в доверие (разумеется, к другому сенатору) и какую секретную информацию надо использовать (лучше всего - подставить друга), чтобы получить деньги на проведение избирательной кампании по выдвижению самого себя в конгрессмены.
Фильм может быть идеальной иллюстрацией излюбленного американцами тезиса о том, что желающие найти грязную работу должны стать юристами или политиками. И, кстати, Джон Кьюсак великолепно выполняет поставленную перед ним задачу.

**** (3,5)

Экранизация романа Дэвида Стаута.
В 1928 году в маленьком городке Крофордвиль, штат Северная Каролина, разыгралась чудовищная трагедия: зверски были убиты две белые девочки. В преступлении обвинили 14-летнего чернокожего парнишку Лайнуса Брэгга, который во всем 'чистосердечно' признался, в связи с чем его и казнили на электрическом стуле. Спустя 30 лет сюда, в родные места, вернулся младший брат Лайнуса - Джеймс, офицер с боевыми наградами за вторую мировую и за войну в Корее. Он приехал в отпуск, чтобы повидаться с умирающей матерью, и сразу после похорон приступил к исполнению ее предсмертной воли - снять позор с имени Лайнуса. Самостоятельное расследование, предпринятое Джеймсом, взбудоражило весь Крофордвиль...
Блестящая телевизионная лента, сохранившая драматическое напряжение литературного первоисточника - психологического детектива Дэвида Стаута.

** (2,5)

*** (3,5)

Хелен Хант очень хороша в роли женщины-полицейской, которая выходит на след убийцы.
Конечно, вы не раз вспомните 'МОЛЧАНИЕ ЯГНЯТ', однако режиссер Дэвид Энспаух делает упор не не интриге, а на психологическом состоянии главной героини.

** (3,5)

Экранизация рассказа Артура Кларка.
Писатель Артур Кларк насыщал свои произведения философскими идеями. В этом фильме сделана попытка оставить фантастический антураж и некое подобие приключенческого сюжета. Как говорится, за попытку - спасибо, но...

** (3,5)

Если учесть, что выпускники школы монастыря Шаолинь в равной степени владели искусством ведения боя как руками, так и ногами, то, видимо, английское название этого фильма 'The Hand of Death' ('Рука смерти') действительно лучше переводить 'В ЛАПАХ СМЕРТИ'. А еще лучше - 'В передних и задних лапах смерти'...
Хотя соотношение сил таково, что именно мастера единоборств из Шаолиня и оказываются постоянно в ловушках, из которых невероятно трудно выбраться.
Самые страшными соперниками древне- и средневековых 'революционеров' в Китае были, как убеждают нас авторы фильма, воины из Маньчжурии - умелые бойцы, хладнокровные мастера пускать горячую кровь врага и ... коварные предатели. Но учителя в Шаолине не дремали - и выпустили из стен монастыря не менее отважных 'специалистов широкого профиля': по крайней мере, главный герой этого фильма мог сразиться одновременно с добрым десятком недобрых маньчжурцев. Кому-то не ясен исход?..
И, кажется, никаких намеков на будущего Джона Ву.

* (2,5)

Фильм начинается не только с указания конкретной даты (19 января 1985 года), но и с конкретной человеческой трагедии. Юноша и девушка, двое возлюбленных, привели в исполнение смертный приговор: сначала парень выстрелил в затылок своей подруге, а затем - в висок себе. Как впоследствии выяснилось, они считали, что больны СПИДом, и, запуганные потоком информации об этой болезни, решили свести счеты с жизнью. И, что также выяснилось с опозданием, больными они не были. Просто смерти они боялись меньше, чем жизни с вирусом в крови! Этот короткий пролог всем последующим событиям фильма дает совершенно определенный окрас. И любовному роману журналиста Джона с фоторепортершей Джоэль, и деловым встречам Джона, готовящего статью о СПИДе, и его отношениям с другом Заком, который не скрывает, что действительно болен. И даже песне Тома Уэйтса. Психологическая драма, которая одним покажется скучной, а другим - ...

**** (3,5)

Экранизация романа Ришара Моржива 'Фаусто'.
В 1964 году родители Фаусто разбились насмерть, когда на загородном шоссе-серпантине врезались в идущий навстречу трактор. Ценой своей жизни они спасли сына-подростка... А Фаусто (Кен Игелэн) попал в сиротский приют. И через некоторое время начал ходить к городскому портному Митеку (Жан Янн) учиться ремеслу. Сначала - пришивать пуговицы, потом - снимать размеры, после чего фантазия парня разыгралась вовсю, и он стал выдумывать новые модели женской одежды. Скоро вся прекрасная половина города готова была выстроиться в очередь к Фаусто...
Прелестная картина, отлично, с настроением сыгранная и снятая - в мягкой интонации 'ретро'.

* (3,5)

Польские киношники в последние годы ничем не отличаются от венгров, чехов или русских: при первой же возможности они пытаются добиться от западных кинодержав копродукции. Эта картина (совместное производство США и Польши) снята в 1992 году, в основном, усилиями наших восточноевропейских коллег (плюс нескольких американских актеров), но недостатки проистекают не отсюда. Почти в самом начале фильма авторы показали нам убийцу, после чего усиленно стали морочить зрителю голову псевдодетективными накрутками. И триллер не получился: уж очень все шито белыми нитками. А сюжет, в общем-то, позволял сделать картину на вполне пристойном среднем уровне: снимается кино, члены съемочной группы один за другим отдают Богу душу, но оставшиеся в живых, кстати, не особенно и голову ломают над вопросом, кто же убийца: им главное - съемки фильма побыстрее закончить...

** (3,5)

На ночь глядя три дамочки заехали в квартал, славящийся высоким уровнем преступности. И бензин-то у них в машине кончился, и банда-то Айса ('ice', как известно, по-английски 'лед', отсюда и любимая фраза главаря 'Добро пожаловать в Ледяную Страну') за ними увязалась, и нервишки-то у милых созданьиц начали пошаливать... Словом, поскольку полиция бездействовала (почти), пришлось женщинам самостоятельно вытягивать себя из проблем и неприятностей...
Не исключено, что из этой телевизионной ленты родился сюжет 'НОЧИ СТРАШНОГО СУДА'. Принципиальное отличие только в том, что там охота велась на четверых молодых мужиков, а здесь - на троих молодых красоток. Две из них - мать и дочь, однако эта подробность уже не имеет принципиального значения.

** (3,5)

В прологе какой-то тип расправляется с другими типами, неожиданно ворвавшись к ним в гостиничный номер. Основное же действие картины разворачивается спустя несколько месяцев - когда полиция находит труп человека с явными признаками симуляции несчастного случая (передозировка наркотика). Кому-то понадобилось симулировать 'нечаянное' самоубийство?..

*** (2,0)

Смутная и странная драматическая картина из жизни чернокожих американцев, населяющих южные кварталы Лос-Анджелеса. Картина, в которой нет однозначно плохих или хороших героев, а есть реальная действительность без прикрас. Самые обыкновенные люди, обыкновенные взаимоотношения, обыкновенные проблемы, и главная из них - 'отцы и дети'.
Один из сыновей Гидеона, несмотря на свой не мальчишеский возраст, слишком уж безответственно, по мнению папаши, относится к своим обязанностям - не заботится о жене и сыне, не думает о завтрашнем дне, не почитает родителей. И вот в такой серьезный момент, когда надо бы выяснить взаимоотношения между близкими родственниками, в доме появляется гость.
Собственно говоря, Гарри не напрашивался на долгое пребывание в семье Гидеона, - просто было сказано: 'Живи сколько хочешь, и не думай ни о чем.' Но когда ему напомнили, что пора и честь знать, то оказалось, что не так -то просто от него избавиться. Даже когда он жив, а уж если мертв...
Словосочетание 'В ОБЪЯТЬЯХ ГНЕВА' (буквлаьный перевод - 'Заснуть во гневе') взято из идиоматического выражения 'никогда не ложись в постель во гневе'. Но в том-то и вся закавыка, что герои этого фильма живут в напряженном состоянии не только по ночам, не только изо дня в день, - но годами! В интервью для прессы режиссер сказал, что хотел сделать фильм о том, 'как люди живут, как они предают друг друга, как они относятся к своему прошлому'. Главный вопрос, который мучает авторов картины, - так ли необходимо избегать прошлого, чтобы спокойно жить в настоящем? Нужно ли прятаться от собственного прошлого? Прежде всего этот вопрос режиссер (он же и автор сценария) адресовал одному из главных героев фильма - отцу семейства, который хочет спасти сына и наставить его на путь истинный. 'Я надеюсь, - сказал режиссер, - что зрители увидят на экране все, что я чувствовал, и поймут мои переживания. Каждый в меру своих возможностей...' И еще из того же интервью: 'Мне хотелось бы думать, что я сумел отразить в фильме жизненные ситуации, которые сегодня чрезвычайно актуальны. Актуальны в общественном смысле. Я надеюсь, что к финалу картины зрители будут отождествлять себя с персонажами и сопоставлять их страхи, муки и радости со своим реальным накопленным опытом - опытом жизни обыкновенных людей, которые неожиданно оказываются в экстраординарной ситуации, когда драматические обстоятельства не только выявляют, кто есть кто, но и подчеркивают значение истинных человеческих ценностей. И еще одна причина, по которой я очень хотел снять эту картину, связана с моим отношением к народному творчеству, к южному фольклору, что с годами уже, по сути, потерян, - и это само по себе является драматической ситуацией современности'.

В одно из полицейских управлений юго-восточной части Лос-Анджелеса, славящейся высоким уровнем преступности, приходит офицер-новичок. Женщина. Капитан по званию. На всех служивых это производит шок. Но тем не менее именно ей, новенькой, удается сплотить коллектив управления, а заодно и выйти на след жестокого убийцы полицейских.
Телевизионная природа этой детективно-драматической ленты постоянно дает о себе знать. Хотя смотрится фильм вполне прилично.

*** (2,0)

Экранизация книги Рене-Даниэля Дюбуа, видимо, сохраняет многие диалоги литературного первоисточника: картина, в сущности, и состоит из одних разговоров. Хотя начало фильма предвещало буйство изобразительного решения и бешеную динамику триллера.
...Двое занимаются любовью. Отчаянно и исступленно. С шумом и стонами. Двое занимаются любовью. Мы не знаем их имен. Для нас это просто Он - и Он. Ритм любовного акта все более учащается. Вибрация тел сотрясает стол. На пол падает бокал и разлетается на мелкие осколки. Хрип, рвущийся из горла одного из партнеров, раздирает слух. Напрягшийся кадык пробуждает у второго партнера странное подсознательное желание... Рука хватает упавший со стола нож и судорожно пересекает горло любовника. Фонтан крови заливает все вокруг...
Не каждому зрителю близок подобный кинематограф. Такой жуткий, как в первом эпизоде, и такой тягучий, как во всей остальной картине. Скажем так: экзерсис на темы Федора Михайловича Достоевского. Без глубины великого романиста, но зато с обстоятельностью и своеобразием, которые свойственны хорошему канадскому кино. И конечно, это криминально-психологическая драма, а не психопатологический триллер, как фильм характеризуют некоторые критики.

*** (3,0)

Ширли МакЛейн, как была кинозвездой еще на рубеже 50-60-х годов, так кинозвездою и осталась. 'В ОЖИДАНИИ СВЕТА' - фильм, подтверждающий этот вывод.
Знаменитая актриса играет здесь тетушку Зину, у которой есть только племянница (Тери Гарр) и парочка внучатых племянников - девочка Эмили и мальчик Эдди. Все вместе они перебираются из Чикаго на Запад, где обосновываются в провинциальном поселке и открывают маленькое кафе 'У Генри'.
Действие фильма происходит в начале 60-х, когда над Америкой тучей навис Карибский кризис (Советский Союз разместил на Кубе свои ракеты) и в стране нарастал массовый психоз на тему третьей мировой войны. Впрочем, некоторые проделки тетушки Зины таковы, что на их фоне меркнет угроза грядущего ядерного апокалипсиса.
Хорошая сентиментально-психологическая драма с множеством комедийных эпизодов, отличной актерской игрой и великолепно воссозданной атмосферой времени.

** (3,5)

Сначала Франсис Вебер сделал себе имя комедиографа у себя на родине, во Франции, причем его картины приобретали и международную известность (кто из советских кинозрителей не слышал про ленты 'ИГРУШКА', 'НЕВЕЗУЧИЕ', 'ПАПАШИ', 'БРОДЯГИ'?), а затем спохватились и заокеанские продюсеры. Пригласили Франсиса Вебера в Голливуд, где он, наконец-то, поставил картину 'В ОПАСНОМ ПОЛОЖЕНИИ'. Мэр провинциального городка и его брат-близнец, вышедший из тюрьмы, отсидев 15 лет. Молодой одаренный финансист Билл и вечно от кого-то убегающая Сэлли. Два брата-алкоголика (Джим-старший и Джим-младший). Два новичка-полицейских, временно заменяющих шерифа и его помощника, поскольку те уехали на парад полицейских. Эти и некоторые другие персонажи - действующие лица зверски смешной и уморительно черной комедии, рассказанной девочкой Марси своим одноклассникам после очередных летних каникул. Хотите - верьте ей, хотите - нет!..

** (3,5)

Телеэкранизация романа Джека Эрли.
Стареющий телом и лицом, но не душой, Чарлз Бронсон играет детектива Донато, а очаровательная Дэна Дилэйни - его дочь, которая тоже работает в полиции и тоже следователем. Личные отношения у них складываются непросто, однако им вдвоем приходится заниматься одним делом. Поимкой убийцы-маньяка.
Смотреть эту картину - все равно что телеспектакль про 'Знатоков' в лучшую пору их деятельности. Основное правило: если веришь предложенным обстоятельствам - не ищи ошибок, если же ищешь ошибки - лучше такое кино оставлять без внимания.

*** (5,0)

Знаменитый линкор 'Миссури'. Шеф-поваром здесь служит Кэйси Райбэк. Бывший офицер спецслужб, разжалованный по должности за неподобающее поведение со старшим по званию. Еще на борту линкора есть экипаж приблизительно в полторы тысячи человек и несколько десятков ракет с ядерными боеголовками. В задачу террористов, высадившихся на 'Миссури' под видом рок-музыкантов, входил захват ракет с целью дальнейшей погрузки их на то ли корейскую, то вьетнамскую, то ли китайскую подлодку. Но на пути незваных гостей встал Кэйси Райбэк. Он же - Стивен Сигал Несокрушимый.
Кто-то из зрителей подсчитал и доложил общественности, что, мол, Стивен Сигал уложил в этом фильме врагов в несколько раз больше, чем могла быть самая большая команда террористов (она же все-таки не с грузового 'Антея' высаживалась, а с вертолета). На эти упреки я отвечу: а почему бы и нет? По-моему, если считать не только убитых, но и искалеченных Кэйси Райбэком, то их будет даже больше, чем насчитывал экипаж линкора 'Миссури'. Могу заверить, что большая часть зрительской аудитории на это никакого внимания не обращает. Вот потому и новая картина с тем же Сигалом в главной роли, вышедшая на экраны США в феврале 1994 года, так же, как когда-то 'В ОСАДЕ', тут же заняла первое место по результатам показа в премьерный уикэнд. Бог тебе в помощь, Стивен-Дьявол!..

*** (3,0)

Название этого новозеландского фильма можно перевести и как 'Невкусно'. Потому что едят в картине очень много: кишки, мозги, мясо. Все - человеческое. Пьют кровь - тоже, понятное дело, человеческую. И тем не менее назвать это оригинальное и в высшей степени странное кинозрелище фильмом ужасов - значит, обмануть поклонников жанра. И фантастика - не совсем точное слово, потому что, хотя сюжет вертится вокруг борьбы землян с инопланетянами, которые решили покормиться человечинкой, вся фантастика на этом как бы и заканчивается.
Режиссер Питер Джексон ('В ПЛОХОМ ВКУСЕ' - его первая работа в игровом кино) спустя пять лет после дебюта сказал, что он изобрел новый жанр 'сплэтстик': смесь ужасов, черной комедии, натурализма, фантастики и всего того, что принято считать кинематографическим хламом. Как бы то ни было, режиссер заявил о себе картиной не на любой вкус (невольный каламбур!), но явно неординарной.

Экранизация документальной книги Фреда Уэйцкина.
История Джоша Уэйцкина, мальчика, который совершенно фантастически играл в шахматы. Был такой момент в его жизни, когда он чуть не возненавидел черно-белые клетки и фигурки на них, но выход оказался вовремя найден...
Прелесть картины не только в том, что она хороша с кинематографической точки зрения (для фильма о совершенно, казалось бы, незрелищном виде спорта, каким являются шахматы, подобная лента более чем серьезное достижение). Вызывает уважение та 'система координат', которую выстраивают авторы картины, чтобы доказать, как в шахматах сочетаются искусство и наука, чувство и разум, жгучая страсть и холодный рассудок.

@ (2,5)

Фарли Бакстон задался целью - найти идеальный бюст. Для чего сконструировал специальный приборчик и вышел на улицы Голливуда...
Это произведение трудно назвать не только комедией, но и вообще фильмом. Самое обидное, что бюст, оцененный в 10 баллов, не поражает воображение - так же, как и те, что получали 9,8,7...

** (4,0)

* (4,0)

Чемпион мира по кикбоксингу в каком-то там весе Дон Уилсон по прозвищу 'Дракон' по количеству своих кинематографических ролей скоро догонит несравненную Синтию Ротрок. Если, конечно, она ногу сломает... Отличительная черта боевиков с участием 'Дракона' - его пристрастие к мелодраматическим сюжетным линиям. Причем как всякий мужчина невысокого роста он явно неравнодушен к длинноногим красавицам, и разница в росте не бросается в глаза лишь из-за чисто киношных ухищрений. В нескольких фильмах Дон Уилсон пообнимался с Марией Форд, но дамы к нему, наверное, записываются в очередь: по крайней мере, в этом фильме его партнершей стала уже Шери Шеттак.
Поневоле вспоминаешь прелестное высказывание самого великого из всех современных актеров-коротышек Дастина Хоффмана: 'Да мне на сюжет-то наплевать! Мне бы на дудочке поиграть да за девчонками побегать...' Не удивлюсь, если узнаю, что Дон Уилсон берет у Дастина уроки игры на дудочке...

* (3,0)

Экранизация романа Джудит Росснер.
Правильно считают многие женщины: нельзя распускать слабый пол! Потому что это грозит гибелью прежде всего им самим.
Роман-бестселлер Джудит Росснер (женщины) режиссер Ричард Брукс (мужчина) существенно переделал при написании сценария. И запутался окончательно в простом вопросе: кто в доме хозяин?..
Жила-была юная симпатичная девушка Тереза (Дайен Китон), и жизнь Нью-Йорка была ей ясна и понятна. Ухаживания мужчин были ей не в тягость, а как раз наоборот - украшали ее скромно-серое будничное существование. Но вот она, поняв и всем существом ощутив собственное право на выбор образа жизни, отправилась познавать городскую изнанку. И что же Тереза узнала? То, что мужик, сидящий в баре с рюмкой виски или кружкой пива - это один сплошной, безмозглый, питающийся кровью инстинктов и рефлексов Член? Не слишком ли увлеклась Тереза процессом поисков? Как там, в Библии? 'Во многая мудрости - многая печали'?..
Одного из повстречавшихся на пути Терезы мужчин и играет Ричард Гир. И фильм плохой, и играет он слабо.

Что за прелесть эти сказки! Место действия - неизвестно где. Время действия - неизвестно когда. И даже принести надо из 'не знаю куда' 'не знаю что'. А герои какие в этих замечательных историях! Жуткий урод, требующий, чтобы его любили. Богатырь Атор, приговоренный к заточению в пещере без света дневного до скончания дней своих. И, разумеется, волшебницы есть - Гримильды всякие. Но главное - это сами чудеса. Копье вонзается в дерево - и пламень вспыхивает. А уж если Чудо-Мечом взмахнуть - сотня врагов тут же и уляжется...
Можно сказать, что фильм Дэвида Хиллза снят по мотивам волшебных сказок всех народов мира (что-то от славян и скандинавов, что-то от Востока китайского и Востока арабского) и по мотивам знаменитых американских кинолент жанра 'фэнтэзи'. Но гораздо больше в нем цитат из ранее снятых и тогда уже бывших не первой свежести итальянских фильмов о приключениях неутомимого Атора.

** (3,5)

Он и Она. Он преследует Ее рассказами о прежней любви ('...в прошлом году... в Мариенбаде...'). Тогда им противодействовал некто третий. Видимо, это был муж... Видимо, но не обязательно... Может быть, и не муж...
В этом фильме нет ничего абсолютно точного. В основе черно-белой картины, снятой по сценарию одного из основоположников так называемого 'нового романа' Алена Роб-Грийе и удостоенной Гран-При 'Золотой Лев' МКФ в Венеции (причем в том же 1961 году по распоряжению министра культуры Франции Андре Мальро фильм был исключен из программы Каннского МКФ), - сюжет, лишь намекающий на подобие любовного треугольника. Понятия пространства и времени в мире этого фильма смещены. Все относительно, призрачно, нереально... Будто в царстве мертвых, где единственным путеводным лучом может стать человеческая память... 'А помнишь? В прошлом году? В Мариенбаде? Помнишь?..' Если вам фильм показался кристально ясным, позвоните психиатру. Шутка!

*** (2,5)

1957 год - время действия комедийного телесериала 'В ПРЯМОМ ЭФИРЕ', который был задуман Дэвидом Линчем, автором 'ГОЛУБОГО БАРХАТА', 'ДИКОГО СЕРДЦЕМ' и телесериала 'ТВИН ПИКС', и благодаря его же продюсерской поддержке увидел свет в 1992 году. Но есть сильное подозрение, что ссылка на 1957 год в начале каждой части сериала 'В ПРЯМОМ ЭФИРЕ' - очередная, типичная для Дэвида Линча попытка ввести зрителя в заблуждение. В одном из интервью он сказал: 'Твин Пикс - это состояние, а не место действия'. Перефразируя эту фразу, можно сказать: '1957 год - это состояние, а не время действия...' Рассказывая о закулисных нравах американского телевидения, авторы телесериала погружают нас в мир имитации смеха, имитации ума, - и у них это получается действительно смешно и умно. Дэвид Линч начал этот сериал и как режиссер, однако 3-ю серию поставил Джек Фиск, 4-ю - Джонатан Сэнгер, и так далее.

** (3,5)

Молодой человек по имени Майкл зашел в маленький магазинчик спортивных товаров, чтобы купить лыжи. Он был последним покупателем - рабочий день уже закончился. Если бы Майкл не решил заглянуть в туалет, то он: 1) не попал бы в опасный переплет, а, с лыжами или без них, был бы вышвырнут из магазина, 2) мог бы расстаться с жизнью. По крайней мере, когда Майкл выходил из туалета, он услышал подозрительный шум, задержался на мгновение у занавески и в щелочку увидел, как мужчина средних лет в солидном дорогом костюме убивает владельца магазина клюшкой для гольфа. Майкла никто не заметил, но он совершил еще один необдуманный поступок - заявил в полицию о том, что нашел в магазине труп. Впрочем, если бы он этого не сделал, то наверняка не познакомился бы с сержантом полиции - чернокожей Кэролин. Вместе им и пришлось удирать от парней из мафии...
Для триллера - маловато напряжения, для комедии - маловато смеха. Хотя есть несколько удачных эпизодов (например, стычка в баре для гомосексуалистов). Не очень понятно, зачем нужно было приглашать звездный актерский состав на второплановые роли: кроме Элана Аркина (босс мафии), всем остальным просто нечего играть.

** (3,5)

Главный герой фильма 'СЕКРЕТ МОЕГО УСПЕХА' дал зарок не крутить романы с женой начальника. Но шофер Чарли из эротического триллера 'В ПЫЛУ СТРАСТИ' явно не смотрел комедию с Майклом Дж.Фоксом, потому что с легкостью неимоверной сексуально озабоченная Ли, супруга чарлиного босса, соблазнила работника руля и монтировки. Видимо, в то время, как одни женщины жаждут 'чего-то большого и чистого', роковая блондинка Ли сильно соскучилась по промасленному и с бензиновым запашком. Но это все хиханьки да хаханьки, а Чарли, надо сказать, влип в тяжелую ситуацию, из которой не каждому дано выбраться...
На волне модных 'основных-окончательных инстинктов-анализов' созданный скупыми средствами фильм Родмэна Флендера можно причислить не к худшим представителям жанра. И в этом заслуга как Сэлли Керклэнд, так и режиссера, чья предыдущая картина 'НЕРОДИВШИЙСЯ РЕБЕНОК' уже выделялась в ряду себе подобных.

** (3,5)

** (3,5)

Греческие пейзажи, античные амфоры, древние статуи, археологические находки... И посреди всего этого - чисто шпионская интрига, шпионы из Англии, шпионы из России, толпы псевдо-туристов... Хоть бы кто-нибудь честно ответил мне на вопрос: чем так привлекательна Греция для контрразведчиков всех стран? А западные критики задают другой вопрос: почему никто не рассказал Клэр Пеплу, что красивые виды на кинопленке - это еще не фильм?

Спецслужбам США удалось арестовать знаменитого террориста, и теперь он сидит в тюремной камере в ожидании судебного процесса. По закону ему нужен адвокат, и, чтобы ни один человек в мире не смог обвинить юристов в беззаконии по отношению к преступнику, власти обращаются к виднейшему адвокату, преподавателю университета, с предложением взять на себя защиту террориста. Нюанс-закавыка кроется в том, что преступник - араб, а адвокат - еврей...
Превосходные актерские работы!

Экранизация пьесы Фредерика Нотта.
В тщательным образом разработанный план убийства вмешивается непредвиденная деталь: жена, которая должна была стать жертвой наемного убийцы, сумела оказать достойное сопротивление и сама воткнула в нападавшего ножницы. Пришила чужака. Насмерть. И тогда коварный муж попытался на ходу изменить свой план, чтобы все-таки упечь супругу за решетку...
Неплохая картина. Сказывается театральная природа сюжета: слишком много разговоров, слишком много логики, слишком тесно в кадре (действие практически не выходит за пределы одной квартиры).

** (5,0)

Как остроумно заметил один английский критик, Стивен Сигал в этой картине вновь 'помечен смертью', вновь 'над законом', и вновь он 'в осаде' действует 'во имя справедливости' и 'смерти вопреки' - с единственным отличием: его герой теперь оказался еще и 'в смертельной зоне'. Потому что вряд ли можно отнестись серьезно к экологическому подтексту сюжета: финальный монолог главного героя слишком уж напоминает аналогичную проповедь в защиту окружающей среды, которую прочитал зрителю Адриано Челентано в своей фарсовой комедии 'БИНГО БОНГО'.
Итак, Стивен Сигал в роли специалиста-взрывника, который вступает в битву с нефтяным магнатом на Аляске.
Боюсь, что боевик с участием Стивена Сигала, поставленный им же, разочарует даже ярых поклонников актера-айкодоиста. В роли полицейского он был более убедителен, чем в роли защитника природы и ее детей-эскимосов.

Чернокожий гигант Шакиль О'Нил, один из лучших игроков Национальной баскетбольной ассоциации США в 1992 году, на спортивной площадке и за ее пределами, в кругу семьи и среди друзей. Много интервью, но текстом фильм не перегружен: он динамичен по ритму и экспрессивен по стилю.

Со сверхсветовой скоростью Джерри Митчелл мчался в колледж: до начала уроков он работал в школьном магазине, где продавалось все, что нужно для учебы - от книг до письменных принадлежностей. И Джерри не знал, что мчался навстречу своей смерти...
Дело в том, что Джерри угораздило заговорить в школьном туалете с новеньким, о котором дурная слава летела впереди него самого. Новенького звали Бадди Ривелл. И он назначил Джерри Митчеллу встречу после занятий - ровно в три часа дня. Время, когда они будут драться один на один! Молодежная фарсово-пародийная комедия, в которой режиссер-дебютант Фил Жоану забавно обыграл сюжетную коллизию знаменитого американского вестерна 'РОВНО В ПОЛДЕНЬ' (HIGH NOON). Американские критики, видимо, посчитали покушение на великую классику святотатством. Наши же зрители могут получить удовольствие.

** (3,5)

Возвращаясь ночью из мексиканского городка, где супруги-американцы Даг и Линн Кэйнс подыскивали себе будущее уютное место жительства и работу, в пустынном безлюдном месте они сбили человека в полицейской форме. Увидев, что блюститель закона мертв, супруги умчались прочь и очень скоро, ничего никому не сообщив, пересекли границу. На душе, конечно, у обоих было неспокойно, но свидетелей не было, машину быстро привели в порядок, работа отнимала все силы Дага, да еще и ребенок, которого ждала Линн, тоже давал о себе знать. Наверное, они забыли бы об инциденте, но однажды в их дом позвонил незнакомец и сказал: 'Меня зовут Шелл. Я недавно возвращался из Мексики...'

Волна обвинений в потакании фашистским наклонностям обрушилась когда-то на фильм Майкла Уиннера 'ЖАЖДА СМЕРТИ', поскольку герой Чарлза Бронсона брал в руки оружие и самолично вершил правосудие. Мне отмщение - и аз воздам!..
С тех пор много воды утекло - во множестве фильмов рассказывалась очередная история о том, как нужно действовать, когда власти не могут найти управу на обидчиков. А демонстрировавшийся в отечественном кинопрокате французский фильм 'СТАРОЕ РУЖЬЕ' Робера Энрико даже поднимался на щит как символ возмездия.
Название ленты 'В ЦЕЛЯХ САМООБОРОНЫ' недвусмысленно намекает на аналогичную сюжетную коллизию, которая зрительских ожиданий не обманывает. Героиня картины, знающая убийцу в лицо, становится объектом его преследований. И чтобы не стать новой жертвой преступника, она идет в магазин, покупает оружие и начинает готовиться к самостоятельному отпору. Конечно, это не 'ЖАЖДА СМЕРТИ', но...

** (4,0)

Сюжетная конструкция, опробованная в фильме 'НАПРОЛОМ', вновь проходит испытание на прочность.
На этот раз киноактер (Тома Слэйда играет Энтони Майкл Холл) вторгается не в среду полицейских, а в стройные ряды американских вооруженных сил, которые стоят на страже мира 'где-то над Средиземным морем'. Летчику Полу Уоткинсу, капитану по званию, 'хозяину' молниеподобного истребителя-бомбардировщика 'F-16', предстоит пару недель опекать всеобщего любимца-актера, с легкостью покоряющего как высотную барокамеру и имитатор воздушных полетов, так и дамские сердца, из которых далеко не каждое способно устоять перед опытным соблазнителем. Прелестная, извините, 'майорша' из штаба ВВС чуть не оказалась очередной жертвой молодого, извините, 'кинозвезды'...
Изобилие комедийных ситуаций, диалогов, реплик. Отличные воздушные съемки. Динамичный сюжет. Хорошие актеры. В итоге - приличный развлекательный фильм.

***** (3,5)

Не только одна из самых гениальных короткометражек Чарли Чаплина, но и, вполне вероятно, один из лучших комедийных шедевров всех времен и народов.
В первых кадрах крепко поддатый Чарли подъезжает к своему дому на такси (в микроскопической роли водителя - Элберт Остин, один из постоянных партнеров Чаплина), и все последующие события фильма связаны с попытками Чарли сначала войти в дом, а потом - справиться с предметами домашнего обихода, мебелью, всевозможной мелочью. Солидная доза выпитого дает о себе знать, но, кажется, не только по этой причине Чарли не может совладать с вещами. Они берут верх потому, что живут в доме самостоятельной жизнью.
Не пожалейте 20 минут своего времени, посмотрите это кинематографическое чудо, имя которому - соло Чарли Чаплина!

* (4,0)

Инициалы в названии картины - не просто режиссерские изыски. В фильме дается ответ на вопрос, почему Викки, представляясь, называет себя 'В.И.Варшавски'. Одна из причин - в желании самоутвердиться, что необходимо для ее профессии, поскольку Варшавски - частный детектив.
В очередной раз поссорившись с любовником, она отправилась в кабак (без какого-либо конкретного задания), где подцепила кавалера, знаменитого в прошлом хоккеиста, не зная, что он (точнее, его неожиданная гибель) даст повод для очередного расследования...
Заурядность детективной интриги не портит общего впечатления от фильма, в первую очередь, потому, что Кэтлин Тернер достаточно свободно и раскрепощенно чувствует себя в этой роли. Кроме того, шутки 10-летней дочки хоккеиста наверняка не дадут вам заскучать (например, о плесени в холодильнике, из которой можно сделать пенициллин, чтобы...? - отгадку оставлю для вашего собственного просмотра).

* (3,0)

Все события разворачиваются на космической станции 'Вавилон' в 2257 году, и носят они чисто детективный характер. Так что фантастики здесь кот наплакал. А детективная интрига - точь-в-точь как в шестой серии 'ЗВЕЗДНОГО ТРЕКА' (с подзаголовком 'НЕОТКРЫТАЯ СТРАНА'): разные цивилизации собираются на совещание, чтобы договориться о мирном сосуществовании, и тут на тебе! Кого-то из монстриков убивают, и надо выяснить, кто это сделал, чтобы окончательно не перессориться...

** (3,5)

Вторая часть 'ВАВИЛОНА' у того же самого сериала 'ЗВЕЗДНЫЙ ТРЕК' заимствует разве что антураж (ни в хороших, ни в плохих 'космических' фильмах никуда не уйдешь от пультов управления, кают звездолета, наукообразных или псевдонаучных разговоров), что призводит более благоприятное впечатление. После событий первой серии прошел не один месяц.
Итак, на календаре - год 2258-й. Середина 23-го столетия. Взаимоотношения с инопланетными цивилизациями налажены. Однако проблемы не исчезли... Скажем, всегда ли 'искусственный разум' (то бишь компьютеры разные да ЭВМы) действует разумно?

* (3,5)

**** (3,5)

Экранизация романа Бертрана Блие.
Два молодых приятеля - большие любители мелкого воровства, жульничества и дерзких выходок. Они обожают весело проводить время с самыми разными женщинами - их устраивают как юные и хорошенькие, так и немолодые и непривлекательные...
Этой ернической и эпатажно-скандальной комедией режиссер Бертран Блие бросает вызов обществу, высмеивая его моральные устои и его условности. Некоторых зрителей картина шокирует именно своим абсолютным нигилизмом, разрушительным пафосом, стремлением к развенчанию всего и вся. Явные и скрытые намеки на изящно-ироничный сюрреализм Луиса Бунюэля, трагифарсовый сарказм Марко Феррери и на трагический надлом фильмов Бернардо Бертолуччи придают жизнерадостно-сатирической и гротесковой эпитафии Бертрана Блие дополнительный смысл.
И, кстати, не так уж часто бывает, чтобы фильм, призанный критиками в качестве этапной ленты 70-х годов, пользовался большим успехом у зрителей.

Экранизация романа Пера Лагерквиста.
Понтий Пилат спросил, а народ ответил. 'Кого, - говорит Понтий, - помиловать?' 'Варавву! Варавву!' - дружно вскричал хор голосов. Вот так была решена участь Иисуса Христа, которого распяли, и преступника-убийцы Вараввы, которого отпустили на все четыре стороны. О распятом умолчим, а про 'отпущенного' можно посмотреть кино, ежели книга лауреата Нобелевской премии Пера Лагерквиста по каким-либо причинам не прочитана. Вот, к примеру, я книгу не читал, а фильм посмотрел с превеликим удовольствием. И могу теперь рассказать, кем был Варавва и кем стал. Могу, но не буду, чтобы не лишать вас того же удовольствия.

* (3,5)

По документальной книге Брайена Берроу, Джона Хельяра.
Кто-то утверждает, что прогресс зависит исключительно от развития военной техники и ее испытаний в ходе военных столкновений. Но есть и другая точка зрения: прогресс возможен лишь при наличии в обществе определенного числа мошенников крупнокалиберного масштаба а-ля 'Остап Бендер'. Одну из замечательных афер, связанных с деятельностью табачной промышленности (конкретно - с выпуском сигарет), и предлагают нам авторы телевизионной ленты 'ВАРВАРЫ У ВОРОТ'. История, которую рассказал режиссер Гленн Джордан, началась очень давно. Когда именно? - 'Миллиарды и миллиарды долларов назад...'

Вышедший из тюремного заключения пожилой господин пытается наладить добрые отношения со своими ближайшими родственниками - с дочерью Кэрин и внуком Питом. Но если вы подумаете, что вас ждет пасхально-рождественская сказка, то жестоко ошибетесь: Доналд Сазерлэнд блестяще играет человека, который разумом жаждет одного, но инстинкты тянут его совсем в другую сторону...

** (4,0)

...на полной скорости шикарный автомобиль мчится ночью по горной лесной дороге - и неожиданно врезается в ограждение, птицей взмыв над землей, чтобы через несколько секунд полета рухнуть вниз и катиться по склону горы, сминая своими обломками человеческие тела или, скорее, то, что осталось от человеческих тел после такой чудовищной катастрофы.
Изумительно снятая и блестяще смонтированная завязка фильма задает тон всему дальнейшему ходу развития интриги в картине, которая являет собой пример смешения жанров детектива, триллера, мелодрамы и психологической драмы.
Чудом оставшись в живых после страшной аварии, молодой преуспевающий бизнесмен Дэн Меррик (Том Беренджер) теряет память, а 'новая жизнь' подбрасывает ему всяческие загадки. В поисках ответа Дэн обращается за помощью к частному детективу (Боб Хоскинс), которому поручает слежку за собственной женой...

* (3,5)

Полицейские - не сверхчеловеки. Они бывают разведены, скучают по оставленным детям, имеют любовниц. У детектива Джека Пенуччи есть, скажем, прозвище - 'Трепач'. Потому что репортер по кличке 'Хорек' вынюхивает все, что можно, о работе Джека и публикует на страницах своей газетенки. Вот и на этот раз, как 'Трепач' ни скрывает информацию о расследовании серии убийств, которые совершает женщина под кодовым именем 'Рапунцель', журналист все равно узнает то, что ему нужно. Но вообще-то этот фильм не о сотрудниках прессы... Некая дама регулярно отправляет на тот свет своих любовников, убивая их в момент оргазма. Во-первых, преступления совершаются в гостиничных номерах. Во-вторых, всех жертв роднит между собой одно обстоятельство... Впрочем, не будем раскрывать тайну, хотя этот бледный и невзрачный слепок с 'ГЛАВНОГО ИНСТИНКТА' не заставит зрителя особенно сильно напрягать мозги.

* (3,5)

На вопрос 'Что нужно делать, если вас насилуют?' женщины отвечают по-разному. Вариант первый: кричать, сопротивляться, впоследствии обратиться с соответствующим заявлением в правоохранительные органы. Вариант второй: расслабиться и получить удовольствие. Вариант третий: расслабиться и получить удовольствие, а затем обратиться в правоохранительные органы.
Героиня фильма, молодая девушка Джулия, поступает иначе - более нетрадиционно и более, надо отдать ей должное, эффективно: она обращается за помощью к ведьме, которая вызывает в мир некоего злобного Демона мщения, чтобы тот расквитался с обидчиками честной секретарши.
Довольно второсортная низкобюджетная картина с яснопрочитывающейся моралью: никогда не принимай поспешных решений. Даже если тебя изнасиловали.

Джейн Брукс видит сны про какой-то дом на берегу моря, а по коридору дома бежит женщина, а за нею гонятся какие-то люди... Ох, не к добру такие сны...
Тогда к деньгам! В каком смысле? Смотришь штук сто или сто пятьдесят фильмов (от 'ЭКЗОРЦИСТА' и 'ВОССТАВШЕГО ИЗ АДА' до бесконечных подделок под них), потом садишься за письменный стол и кропаешь сценарий, надергав цитат отовсюду. Отправляешь на киностудию (лучше не в Голливуд, а к итальянцам) и скоро получаешь приглашение приехать за гонораром. Если повезет и твой сценарий попадает в руки какого-нибудь Фабрицио Лауренти, есть шанс увидеть не самое плохое кино в жанре мистического триллера. Если не повезет и фильм будет ставить Джо Д'Амато... Что ж - тогда отдайте гонорар мафии и шепните им заветное слово 'антропофагус'...

Тройка монстров приземлилась на нашей планете, приняла облик разбитных девиц в легкомысленной одежде и принялась за мужиков. Не как за 'постельную принадлежность', а как за продукт питания. И землянам не дано остановить пришелиц - это может сделать только космический охотник...
Не смешно. Дешевые спецэффекты. Эротика - на уровне любительского сборника 'ДЕВУШКИ-СТРИПТИЗЕРКИ'.

* (3,5)

@ (3,0)

* (3,0)

Каннибалы - несомненно, люди чрезвычайно веселые и находчивые. Чувство юмора им необходимо, чтобы в каждом человеке видеть потенциальный бифштекс. А находчивость помогает им срочно выбрать подходящую замену, если неожиданно выбывает предыдущий кандидат на звание 'Почетное Блюдо'. Вся семья Митчеллов предвкушала бездну удовольствия, увидев Рона Дагласа, несостоявшегося молодожена, приехавшего отдохнуть на горнолыжный курорт. Толстенький, пухленький, пышненький - розовенькое мясцо с жирком! Характер добродушный - значит, желчи нет! Неуклюжий увалень - следовательно, никуда не убежит! Недотепа - останется в неведении до самого рождественского ужина...
С творчеством сценариста Пэта Профта наш зритель хорошо знаком по теленовеллам 'ПОЛИЦЕЙСКИЙ ОТРЯД! В ЦВЕТЕ!', двум сериям 'С ПИСТОЛЕТОМ НАГОЛО' и куче других комедий, таких же черных и абсурдных, как 'ВЕЗУЧКА'.

*** (3,5)

Аборигены - умные люди. По крайней мере, они обычно гораздо умнее людей пришлых. И речь идет не о высшем, начальном или специальном среднем образовании. Речь идет о той природной мудрости, которой наделены только обитатели земли, живущие в полном понимании и единстве с нею.
Аборигены австралийской провинции Арнхем не убивают громадных крокодилов, считая их священными созданиями природы. Аборигены говорят: 'Большой крокодил - мечтающий крокодил!' Браконьеры, отправившиеся на ночную охоту за драгоценными шкурами в начале приключенческого фильма 'ВЕК НЕВЕЖЕСТВА', расплатились за свое легкомыслие жизнью. Гигантский Наманвари рассердился...
Роман Грэма Уэбба, по которому поставлен фильм, так и называется 'Наманвари'. И австралийская экранизация книги производит должное впечатление!

Экранизация романа Фрэнсиса Скотта Фицджералда.
Одноименный роман о жизни, любви и смерти миллионера с Лонг-Айлэнда считается классическим произведением американской литературы. Кинематографисты трижды (1926, 1949, 1974) обращались к сюжету книги. Версия Джека Клэйтона получила наивысшие оценки критиков, однако и она не приближается к интонации поэтического пессимизма, которой проникнут роман.
Три 'Оскара' (Фрэнсис Форд Коппола - лучший сценарий, Теони В.Олдридж - лучшие костюмы, Нелсон Риддл - лучшая музыка) и блестящий актерский ансамбль во главе с Робертом Редфордом (плюс Миа и Кэрин, Сэм Уотерстон и Брюс Дерн, а также маленькая девочка Пэтси Кенсит, будущая кинозвезда 90-х) - этого уже достаточно, чтобы смотреть классического стиля мелодраму. Но лучше не сравнивать ее с книгой...

** (2,5)

...Взгляды их встретились, и страсть обуяла обоих...
А уж для кого она окажется смертоносной, попробуйте угадать сами. Но предупреждаю, что смотреть эту картину все-таки лучше до самого конца: неожиданных поворотов на вашем пути будет более чем достаточно.

@ (3,5)

Как явствует из названия фильма, он имеет прямое отношение к сюжетной конструкции знаменитого вестерна 'ВЕЛИКОЛЕПНАЯ СЕМЕРКА', который, в свою очередь, позаимствовал очень многое (как по форме, так и по содержанию) у шедевра великого японца Акиры Куросавы 'СЕМЬ САМУРАЕВ'.
Самураи защищали бедных японских крестьян. Ковбои защищали бедных мексиканских крестьян. Ну, а гладиаторы, как вы уже догадались, защищают в этом фильме бедных древнеримских крестьян.
Точнее, крестьянок, потому что мужчин по приказу жестокого Ницероте, главаря банды, казнили за попытку покушения на его жизнь. В деревне остались только старики, малые дети и женщины. Не в силах более терпеть издевательства Ницероте, четыре самые красивые девушки взяли в храме Юпитера заколдованный меч Ахиллеса и отправились на поиски ГЕРОЯ (обыкновенный мужчина их, видите ли, не устраивает!), который откликнулся бы на их зов о помощи...

**** (4,0)

Франсуа Мерлен - фигура вроде Федора Михалыча Достоевского! Нет, Франсуа, конечно, про идиотов, бесов и братьев Карамазовых ничего не писал, но вот про преступление и наказание наваял одну сплошную нетленку. Книгу за книгой, по одной в месяц, Мерлен должен был сдавать своему издателю Шарону шпионские романы: на каждой странице - сверхдержавы, супершпионы, мегаломаньяки. И лучше всех, сильнее всех, быстрее всех в этих шедеврах современной литературы был главный герой Боб Сен-Клер, специальный агент а-ля Джеймс Бонд-007 (конечно же, его образ Франсуа списал с самого себя). А красивее всех была несравненная Диана (внешне - точь-в-точь Кристина, соседка Мерлена)...
Крепкий, добротный сюжет, отличные диалоги, хороший юмор, первоклассные актеры - не удивительно, что когда-то фильм имел успех у нашего зрителя. И главная заслуга в этом - поистине 'великолепного' Жана-Поля Бельмондо.

*** (3,5)

Экранизация романа Эрколе Патти.
Молодой человек влюбляется в даму заметно старше себя. Даме разница в возрасте не мешает абсолютно. Зрителю, желающему получить наслаждение от хорошей мелодрамы, - тем более.

Экранизация книги Свевы Казати Модиньяни 'Женщина чести'.
Продолжение гангстерской семейной саги, только уже без убитого в первой серии героя Эрика Робертса.

** (3,5)

Экранизация романа Леопольда Захер-Мазоха.
Манифест садомазохизма в литературном варианте мне не знаком. Однако его кинематографическая версия не представляет, на мой взгляд, никакого особенного интереса. Кроме прелестного тела Лауры Антонелли (для актрисы не дебют ли это?), здесь не на что любоваться.
Молодой писатель знакомится с девушкой, вступает с ней в интимные отношения, но удовольствие получает только тогда, когда она причиняет ему боль и страдание.

* (3,0)

@ (3,0)

Специальный агент Оливер Мосс набирает мини-бригаду помощников, чтобы отправиться с ними на лаосско-таиландскую границу и выполнить две задачи: освободить американских военнопленных и найти ящик-сейф с золотом на сумму 54 миллиона долларов. В непроходимых джунглях Юго-Восточной Азии отряд Оливера вынужден вступить в борьбу со своими соотечественниками...
Фильм американский, но сделан кинокомпанией 'Бангкок Филм Продакшн' и целиком снят в Таиланде, что заметно по именам членов съемочной группы. Но более любопытна история с оригинальным названием картины. Когда американцы хотят сказать 'Да поможет нам Бог!', они говорят: 'In God We Trust!' Отсюда и перефразирование, которым авторы откровенно заигрывают со зрителем, - 'Да поможет нам Золото!', что в нашем видеоварианте звучит как 'ВЕРА В ЗОЛОТО'. Совершенная русским видеопереводчиком диверсия подорвала замысел режиссера. И поделом!

** (3,0)

С использованием книги Барбары Ноэль и Кэтрин Уэттерсон 'Наверное, это тебе снится' (You Must Be Dreaming).
Певица Барбара Ноэль, изнасилованная врачом-психиатром, решает подать на него в суд. Правда, многие уверяют Барбару, что ей все приснилось, но она узнает, что была не единственной, и решение засадить доктора Жюля Мэссермана за решетку крепнет в певице с каждым днем.
Обычная телевизионная драма, сюжет которой основан на документальном материале.

*** (3,5)

Верн Миллер, бывший шериф из Южной Дакоты, угодивший за решетку по статье 'перепутал общественный кошелек с собственным', в 1925 году вышел из тюрьмы и с невероятной скоростью стал правой рукой печально знаменитого Аль Капоне.
Жестокий и бесстрашный человек, в исполнении Скотта Гленна он предстает еще и романтизированным персонажем. Подлинным героем кинематографической баллады.
Чаще всего гангстерские фильмы о легендарных королях преступного мира Америки 30-х годов сняты либо в стилистике ретро, либо 'под документ', либо с претензией на эпическое полотно. 'ВЕРН МИЛЛЕР' - исключение: картина является настолько откровенной художественной стилизацией, что обескуражила подавляющее большинство западных критиков. Режиссер Род Хьюитт точно выстроил ритм произведения в соответствии с изобразительным рядом, в создании которого - заслуга советского кинооператора Михаила Суслова, эмигрировавшего некогда на Запад.

*** (4,0)

Экранизация романа Карла Мая.

** (3,5)

Через всю Америку едет эта странная парочка - с Востока в Калифорнию.
Каким ветром туда гонит Элисон Брэдбери (ее играет Дафни Зунига) - еще можно понять: ее ждет жених, чрезвычайно перспективный юрист, молодой человек с правильными манерами, не допускающий никаких отклонений ни в своей, ни в чужой жизни.
Но вот что потерял в Калифорнии Уолтер Гибсон (в этой роли Джон Кьюсак)? Он-то едет за иллюзией, миражом, мечтой. Брякнул приятель легкомысленную фразу: 'Как? Ты до сих пор один? И на Рождество один? Отправляйся, старик, в Калифорнию! Адресок дам - там девочка есть... Стопроцентный верняк! Не откажет...' Он брякнул, а Уолтер подумал, прикинул - да и в дорогу! А в пути встретил Элисон...
Дальше все и без комментариев ясно, не так ли? Романтическая комедия, пронизанная настроениеми, сходными с теми, что царили на голливудских киноэкранах в 30-е годы. Забавно, трогательно и беззаботно.

*** (3,5)

Американцы обожают судебные драмы. Они так верят в правосудие и в правовое государство, что для них особое наслаждение - наблюдать, как представители закона бьются за справедливость. Классикой мирового кино стала лента Сидни Люмета '12 РАЗГНЕВАННЫХ МУЖЧИН', заложившая основу традиций этого жанра.
Режиссер Джозеф Рубен, испытывающий сильное пристрастие к жанру триллера, попытался соединить ритм и динамику боевика с психологической глубиной судебного разбирательства.
Джеймс Вудс играет адвоката, который когда-то участвовал в студенческих волнениях, но в погоне за высокими гонорарами растерял высокие принципы юности. Его новый помощник еще полон сил и энергии, а потому уговаривает своего патрона вернуться к делу восьмилетней давности, когда за решетку был посажен человек, обвиненный в убийстве, которого он не совершал...
Картина получила Гран-при на МКФ во французском городе Коньяк. Не 'за красивые глазки', правда ведь?

* (3,5)

В канун 25-й годовщины парка развлечений и аттракционов под названием 'Веселая страна' его владелец умирает. Собственником парка становится итало-американская мафия. У нее есть свои планы на церемонию открытия очередного сезона, однако в них вмешивается клоун, который был звездой 24 года подряд...
Скука с большими претензиями.

Как ни странно, но вся эта история, положенная в основу сюжета фильма и кажущаяся высосанной из пальца и выдуманной от начала до конца, произошла на самом деле.
Надо понимать, подлинные герои полицейской операции, однажды проведенной в Майами, не были так уж просты и совсем не были похожи на карикатуры, как иногда представляют авторы и актеры кинокомедии, но исполнительный продюсер Пол Маслански (тот самый, что вскоре взялся за создание киносериала 'ПОЛИЦЕЙСКАЯ АКАДЕМИЯ') решил, видимо, добавить побольше забавных ситуаций.
Итак, четверка бравых блюстителей порядка (среди них - одна женщина) решила разработать и осуществить план захвата целой преступной банды. Оригинальность плана была в его 'экономической платформе': полицейские (разумеется, работая 'под прикрытием', то есть как гражданские лица) открывали свой магазинчик, в котором торговали краденым товаром. Идея прелюбопытная, не правда ли?..

***** (3,0)

Не всем западным критикам по душе этот превосходный мюзикл, в котором режиссер-драматург-актер-хореограф Боб Фосси мучительно предчувствовал относительно скорую кончину (после '...ДЖАЗА' он поставил только одну картину - 'ЗВЕЗДА-80').
Джо Гидеон, театральный режиссер, постановщик музыкальных спектаклей, с вечной сигаретой во рту (закуривает 'от предыдущей'), с тоской в больных глазах, забывающийся на несколько часов вместо нормального сна, - он работает на износ, на разрыв сердца. Джо не боится смерти. Пожалуй, только он один и знает, что в этом бесчеловечном, бездарном, бездумном, безумном, сумасшедшем мире удивительно прекрасна лишь Смерть...
Мало-мальски насмотренный зритель без особого труда уловит внутреннюю перекличку этой музыкально-философской драмы с феллиниевским шедевром 'ВОСЕМЬ С ПОЛОВИНОЙ'. Бесспорно, Боб Фосси в 1980 году заслуженно получил за свою картину Гран-При Каннского МКФ (напополам с фильмом Акиры Куросавы 'ТЕНЬ ВОИНА'). С 'Оскарами' пусть и не так удачно вышло, как с другим мюзиклом Боба Фосси ('КАБАРЕ'), но опять же не плохо - четыре статуэтки оказались 'в карманах' у художника-постановщика (Филип Розенберг), композитора (Ральф Бернс), монтажера (Элан Хайм) и художника по костюмам. Вынуждены были довольствоваться номинациями: Боб Фосси (за лучший фильм и лучшую режиссуру), Рой Шайдер (главная мужская роль), сценаристы (тот же Боб Фосси и Роберт Элан Ортур) и оператор (Джузеппе Ротунно).

*** (3,5)

Вольная экранизация романа Эда Дэвиса 'Меня - двое'.
Молодой адвокат Роджер Кобб по стечению обстоятельств (одному, извиняюсь, придурку поколдовать захотелось и пообщаться с духами умерших) должен потесниться внутри самого себя и уступить половину своего драгоценного тела только что скончавшейся взбалмошной миллионерше Эдвине. Пребывание в одном теле столь разных по характеру 'соседей' приводит к ряду удивительно смешных ситуаций.
В фильме играют хорошие актеры, но поистине двойным бенефисом эта картина стала для Стива Мартина и Лили Томлин, невероятно популярной в Америке театральной и телеактрисы, довольно редко появляющейся на киноэкране. Еще одним украшением фильма стал музыкант и актер Джейсон Бернард в эпизодической роли чернокожего слепого саксофониста.

** (3,0)

Хотите яхту? Кто же не хочет яхту - скажете Вы! Известный международный набор признаков благополучия: большая квартира в городе, большой дом за городом, первоклассный автомобиль - и яхта. К яхте эпитеты не нужны: предполагается, что сам факт наличия ее в личной собственности уже говорит о многом. Но хотите ли Вы ходить под парусом? Здесь однозначный ответ не получится, потому что ходить под парусом надо учиться. Надо уметь делать то, что человек умел делать во все времена. К тому же парусный спорт - небезопасное занятие. Но уж если научился - не довольствуйся малым: добивайся участия в финале розыгрыша Кубка Америки. И даже если проиграл один раз - не отчаивайся.
'ВЕТЕР' - это психологическая драма о спортсменах, но прежде всего это фантастически красиво снятая картина о борьбе Человека со Стихией (а яхта в этой борьбе принимает сторону сильнейшего!) и с собственным характером.

Начало века. Belle Epoque. Прекрасная Эпоха. Время, когда в мире искусства изумительно сочетались изысканность с манерностью, демократичность с элитарностью, утонченность с декадансом. И какие только таланты не появлялись в артистической среде...
Зажмите носы, любители нежных ароматов! Заткните уши, поклонники Баха и Генделя! Закройте глаза, читатели исключительно подцензурной литературы! Речь пойдет об артисте, который проповедовал раблезианское отношение к жизни и искусству.
Пужо был артистом редкой квалификации. Его звали Артист-Пердун. Только не обвиняйте меня в грубости. 'Ветрогон' звучит, конечно, цивилизованней, однако в просторечии Пужо звали все-таки пердуном. И на сцене знаменитого парижского 'Мулен Ружа' он выступал с тем, что производил своей задницей всевозможные звуки. Но не ради того, чтобы испортить воздух. Пужо имитировал походку, манеру говорить, манеру поведения разных знаменитостей, то есть он был в некотором роде пародистом. Хотя, бывало, он замахивался на большее. Например, однажды Пужо решил исполнить симфонию Гайдна. Все той же задней частью своего тела...
Блестящая работа Уго Тоньяцци. Хорошая режиссура Паскуале Феста Кампаниле. И очень даже неплохо воссозданная давно ушедшая в прошлое эпоха. Не забудьте, что Пужо - артист, живший в реальности.

Если вы не видели ни одного фильма с братьями Маркс, то считайте, что вы ничего не знаете о кинокомедии! Потому что есть вершины, на которых необходимо побывать самому. И потому что даже самый добросовестный пересказ сюжета не заменит вам удовольствие от личного просмотра фильмов с участием братьев Маркс, которые работали в стилистике комедии абсурда.
'ВЕЧЕР В ОПЕРЕ' предоставит вам возможность встречи с Харпо, Чико и Гручо (псевдонимы трех актеров - в этом фильме не снимался Зеппо), которые вытворяют на экране такое, что и вообразить зачастую невозможно. Сцена в каюте считается одной из самых смешных в истории мирового кинематографа. По мнению западных критиков, любовная линия несколько неуместна в сюжете картины, но на участии актеров Аллана Джонса и Китти Карлайл настоял продюсер Ирвинг Талберг (тот самый, что стал прототипом для романа Фрэнсиса Скотта Фицджералда 'Последний магнат'), считавший, что их имена принесут дополнительные сборы.

***** (4,0)

Один день из жизни 'Битлз'! Конечно же, он чрезвычайно насыщен и по-своему труден, но как раскованно и непосредственно его проводят Джон, Пол, Джордж и Ринго!..
Разумеется, картина Ричарда Лестера - документ ушедшей эпохи, той, что была 'yesterday' ('вчера', как вы понимаете). Но одновременно она и демонстрация причины великого взлета группы 'Битлз' к вершине всемирной славы.
Прошло почти 30 лет со времени выхода фильма, а он по-прежнему очаровывает и доставляет немалое наслаждение.
И почему - быть может, спросите вы, - этих скромных и застенчивых парней называли 'нарушителями общественного покоя', 'ниспровергателями моральных принципов'?.. И почему толпа, состоящая преимущественно из девчонок, так неистовствовала и сходила с ума?.. Включите видеомагнитофон, посмотрите 'A HARD DAY'S NIGHT' - и больше никогда не задавайте глупых вопросов!

**** (4,0)

Восьмиминутный пролог фильма дает зрителю великолепный настрой.
Идут съемки исторического батального суперколосса. Что-то там о борьбе индусов против англичан. Все готово - и режиссер командует 'Мотор!' Крики, шум, гам, ружейные выстрелы, грохот пушек, дым клубится... После того, как громадную декорацию взорвали и сожгли, выясняется, что из-за одного индийского актера-недотепы все пошло насмарку. Продюсер распекает виновника, а потом отправляет его к шефу студии. Где актер по ошибке получает приглашение на вечеринку в доме босса.
И вот там происходит самое потрясающее. В стиле великих комиков - от Бастера Китона до Жака Тати - актер Питер Селлерс устраивает такое представление, что можно только удивляться, каким образом дом шефа студии остался целым и невредимым.
Безумно смешная комедия. Фактически это шоу одного актера. Но зато КАКОГО АКТЕРА!..

* (3,5)

Чем ближе к свадьбе, тем кошмарнее сны. И вступая во взрослую жизнь, 'Кид' и 'Плэй' решили закатить грандиозную вечерушку. Результаты превзошли их ожидания...
Много рэпа, очень много рэпа, чересчур много рэпа. Одна из тех картин, которая постоянно подчеркивает полноценность людей с черным цветом кожи, что наводит зрителя на мысль о расистских взглядах режиссера.

***** (3,0)

Моник и Антуан, сидя в кафе, бурно выясняли между собой взаимоотношения, когда в их перепалку неожиданно вклинился громадный тип. Он готов был уничтожить Моник, раздавить ее, как клопа, размазать ее по полу. Он орал ей 'Заткнись!' и толкал ее в бок. Незнакомец всем своим поведением явно хотел одного - 'показать женщине ее место'. Так в жизни Моник и Антуана начался самый странный период 'они плюс Боб'.
В первую же ночь они вместе отправились на ограбление, и скучающие хозяева особняка были только рады непрошеному вторжению. А потом оказалось, что это - не единственная странность 'жизни втроем': из двоих новых знакомых Боб выбрал в качестве объекта своей любви не Моник, а Антуана...
Необычайно смешная и удивительно трогательная трагикомедия Бертрана Блие, вечного исследователя 'любви втроем' в разных ее ипостасях.

Из всего класса Дэвид был самым лучшим. Обаятельным, добрым, талантливым. Музыку сочинял хорошую. И мучительно о чем-то размышлял, но никто не знал, о чем. Никто, честно говоря, даже как-то и не замечал его сомнений, страданий, терзаний. И однажды поздним вечером Дэвид прыгнул со скалы вниз и разбился о камни. Его лучший друг Крис стоял почти в двух шагах, но ничего не успел сделать: вот Дэвид медленно идет к обрыву, а Крис наклоняется за бутылкой пива, вот Крис поднимается - а Дэвида уже нет. Будто растворился в темноте. И Крис только долго кричал что-то во мраке.
Драматическая история о подростках, пытающихся переосмыслить собственную жизнь после самоубийства одноклассника. Неплохой фильм.

** (4,0)

Дэниэл перед пожаром второй мировой войны был летчиком. Все девушки могли принадлежать ему (дамы, не забудьте, что Дэниэла играет голубоглазый многодетный папаша Мэл Гибсон!), а он любил только одну. Любил так сильно, что, когда ее не стало, Дэниэл от горя жить не захотел и согласился стать участником медико-биологического научного эксперимента. Подопытным участником. Вот таким образом, проспав полсотни лет, летчик-ас 30-х годов оказался в сегодняшнем времени, которое повергло его в изумление, сбило с ног, ошарашило. И вдобавок ко всему голова Дэниэла вскружилась, когда он поближе познакомился с совершенно очаровательной Клер (джентльмены, обратите внимание: в этой роли - способная покорить любое мужское сердце Джеми Ли Кертис!)...
Сентиментальная лента для поклонников голливудских 'сказок для взрослых'. А фантастический прыжок во времени - лишь мелкая сюжетная необходимость.

* (3,0)

После просмотра этого фильма постарайтесь, увидев старичка или старушку, не думать о том, что им, возможно, лет под 900, а, может быть, и еще больше. Впрочем, художественный уровень этого фильма не настолько высок, чтобы убедить ни во что не верующего советского зрителя в мистических свойствах и особенностях поведения астральных тел.
Чтобы не прослыть невежами, не будем комментировать наукообразную терминологию отдельных фрагментов картины. Достаточно сказать, что некая эфемерная субстанция (душа или астральное тело) периодически покидает телесную оболочку некоторых персонажей картины для того, чтобы искать новую плоть, если прежняя чем-либо перестала их устраивать. Регулярно переселяясь из старых тел в молодые, кое-кто умудряется стать фактически бессмертным (разумеется, за счет чужих жизней).
А уж кто из героев хороший, а кто - злодей, догадывайтесь сами...

** (4,0)

Джо Пэрис - бывший полицейский, известный всему Бостону своей дурной репутацией: во-первых, алкоголик, во-вторых, драчун и задира, в-третьих, вступается за преступников (особенно безоружных). Когда тело бывшего напарника Пэриса находят с перерезанным проволокой горлом, то первым и главным подозреваемым оказывается именно Джо - потому, что именно в его доме обнаружена проволока (орудие убийства). Суд назначает адвоката, и защитой Джо начинает заниматься Дженни Хадсон, молодая женщина, мечтающая о быстрой карьере. Она понимает, что обвинение могло быть сфабриковано, но никто, кроме нее, не верит Пэрису...
Этот судебный триллер (нечто среднее между полицейским фильмом и судебной драмой) вряд ли можно назвать удачей неплохого ремесленника Майкла Крайтона.

Всем, наверное, памятна нашумевшая история о попытке группы преступников, угнавших автобус с детьми-школьниками, перебраться за кордон и о совместных действиях советских и израильских спецподразделений с целью возврата террористов в Союз. Режиссер Георгий Натансон перенес на экран эту подлинную жизненную драму, попутно расцветив ее кинематографическими 'виньетками' (изнасилование школьной учительницы напившимися и 'наколовшимися' бандитами или драка полковника КГБ Орлова, руководителя операции по освобождению детей, с террористами в ходе полета из Минеральных Вод в Израиль), не имевшими места в действительности. Но документальная основа сценария выдержала неожиданную нагрузку, и потому авторам картины временами удалось сохранить напряженный ритм событий...
Актер Игорь Бочкин, которого прославила роль комсомольского вожака в фильме 'ЧП РАЙОННОГО МАСШТАБА', во 'ВЗБЕСИВШЕМСЯ АВТОБУСЕ' играет уже главаря банды! Растем, однако...

Глазами молодого солдата Криса Тэйлора (Чарли Шин) мы видим тот кромешный ад, в который попадают американцы, с оружием в руках вступившие на чужую землю. И мы становимся свидетелями борьбы Жестокости (Том Беренджер) и Гуманизма (Уиллем Дэфо).
Война опустошает душу человека. Но она и магнитом притягивает к себе воспоминания солдат, прошедших через нее. Многие ветераны второй мировой и Кореи, Вьетнама и Афганистана называют войну лучшими годами своей жизни. Оливер Стоун бросил университет и добровольцем ушел во Вьетнам, через год вернулся и потом вновь отправился за океан - уже в качестве инструктора новобранцев. Почти все его режиссерские работы - это попытка избавиться от 'вьетнамского комплекса'. Лучшая в этом ряду - картина 'ВЗВОД', удостоенная призов международных кинофестивалей и четырех 'Оскаров': за лучший фильм года, лучшую режиссуру, лучший монтаж и лучшее звуковое решение.

* (3,0)

Папа-бизнесмен приезжает к дочке-медику в Африку. Ссорится не только с дочкой, но и с ее ухажером. Потом становится свидетелем налета каких-то вооруженных бандитов-террористов на расположение племени африканцев, которых лечит дочка, и в порядке самозащиты убивает одного из напавших. Единственный свидетель - маленький мальчик, который потом исчезает неизвестно куда. Папе-бизнесмену грозит суд за убийство, а вердиктом, скорее всего, будет смертная казнь...
Ничем не примечательное кино. Помесь судебной драмы и политического боевика. Авторам можно давать Госпремию СССР. Каждому зрителю, досидевшему до конца фильма, - Золотую Звезду Героя.

*** (4,0)

Ветвистое дерево. Крепкая веревка с петлей. Человек со связанными руками, сидящий на лошади, - жертва, которой осталось жить пару минут. Девять других всадников - и судьи, и свидетели, и обвиняемые, и палачи. Голос защитников на суде Линча слышен, как правило, не бывает...
Казнь состоялась, но казненный чудом остался жив. И он мстит девятерым. В роли мстителя - конечно же, Клинт! Клинт Иствуд, оставшийся незамеченным после своих первых американских картин, уехал в Италию, где Серджо Леоне занял его в трилогии ('ЗА ПРИГОРШНЮ ДОЛЛАРОВ', 'НА НЕСКОЛЬКО ДОЛЛАРОВ БОЛЬШЕ', 'ХОРОШИЙ, ПЛОХОЙ, ЗЛОЙ'), ставшей классикой спагетти-вестерна. Трилогии, которая вернула былой зрительский интерес к популярному некогда жанру. Трилогии, благодаря которой Клинт Иствуд стал известен и в Италии, и в других странах мира, и в Америке, откуда он получил сразу несколько приглашений.
Главная роль в жестоком вестерне 'ВЗДЕРНИ ИХ ПОВЫШЕ' - одна из первых после его возвращения на Родину.

Где-то на нефтяных полях арабского Востока (не ищите на карте Республику Кумир!) работал не покладая рук Меррилл Росс. А потом именно туда, где он работал, нагрянули террористы и всех постреляли. А Меррилл спрятался на крыше вагончика и уцелел. Но решил главаря террористов разыскать и за смерть своих товарищей отомстить...
Сюжет смешнее некуда. Но эпизоды драк и погонь сделаны относительно неплохо.

* (3,5)

Молодой человек увлекался игрой на гитаре. А банда хулиганствующих подонков изуродовала ему руки. Парню сделали протезы. Он сильно расстраивался, потому что пришлось поставить крест на музыке. Однако нашелся выход. На первое место в результате попали электроклавишные, а на последнее - подонки. Справедливость восторжествовала...
На экране все столь же примитивно!

Шестнадцатый фильм 'кинобондианы' стал последним появлением Роджера Мура на экране в роли суперагента 007. Многими зрителями высказывается подозрение, что актер выглядит уставшим от своего героя. Оттого и сам фильм кажется усталым намеком на скорую и естественную кончину всего сериала.
Джеймс Бонд спасает от затопления знаменитую Силиконовую Долину в Калифорнии. Поступок достоин всяческих похвал, но противник Бонда не выглядит особенно страшным и сильным. Агент 007 с равным успехом мог бы бороться не со злодеями в человеческом облике, а с каким-либо стихийным бедствием, скажем, наводнением - эффект был бы даже более серьезным.
Всем поклонникам рок-звезды Грэйс Джонс этот фильм надо смотреть обязательно - в роли главной 'злодейши', которая по ходу развития сюжета перековывается в помощницы Джеймса Бонда, она поистине неповторима.

**** (3,5)

Когда ты поднимаешься на костер, то помни, что это твой последний путь. Твой путь на твою Голгофу. И когда палач подносит пылающий факел к поленнице дров, на которой водружен твой крест (даже если он похож на обыкновенный столб), то помни, что это твой последний в жизни свет.
А если нет? Если все повторится? Если будет еще жизнь, еще любовь, еще свет?.. И что, если будет еще один костер?..
В маленьком итальянском городке сидит под арестом девушка по имени Маддалена. Она обвиняется в покушении на убийство. И ей необходимо пройти психиатрическую экспертизу. С этой целью в городок приглашается молодой специалист Франсуа, ассистент известного психиатра профессора Кадо. В пути Франсуа одолевает навязчивое видение: 13-й век, костер, казнь ведьмы, ее зовут Мад, она молода и красива, и она бесстрашно всходит на свою Голгофу...
Когда Франсуа встречает в полицейском участке Маддалену, он узнает в ней ведьму из своего видения. Или из 13-го века? О, каким жарким может быть пламя, если оно опаляет тебя дыханием своего костра! И века здесь не становятся преградой...
Отличная работа Мастера кинорежиссуры. Ни грана тенденциозности, свойственной фильму того же Марко Беллоккио 'ПРИГОВОР'. И сногсшибательна Беатрис Даль!

** (3,5)

**** (3,5)

Основополагающая для отечественного видеорынка лента. Во-первых, потому что называется соответствующим образом. Во-вторых, потому что дала название сначала одноименной рубрике Игоря Мальцева в газете 'Дом Кино', а после кончины последней - его же одноименной телепередаче (к сожалению, также отдавшей богу душу). В-третьих, поскольку поднимает проблемы взаимопроникновения подлинной реальности и мистической квазиреальности, то есть именно те, с которыми ежедневно сталкивается каждый советский человек. Скажем, видишь на одной из центральных улиц города вывеску коммерческого ларька 'Nicht Shop' (то есть сочетание немецкого 'Нет' и английского 'Магазин') вместо 'Night Shop' - это истинная окружающая нас действительность или аберрация зрения? Нищий, расположившийся в пустом подземном переходе ради собирания подаяния и втихомолку в одиночку распаковывающий бутылку 'Абсолюта' емкостью 1,0 литра, - это на самом деле или в глазах померещилось? Видения героя в фильме Дэвида Кроненберга носят несколько иной характер. То в огромную зияющую дыру посреди живота ему запихнут видеокассету, то он сам из этой дыры вытащит пистолет и пойдет 'мочить' ненавистных бизнесменов. А все из-за чего? Из-за того ли, что герой немалую часть своей жизни отдал руководству творческим процессом создания порнографических лент типа 'Мечты самурая'? Из-за того ли, что слишком серьезно отнесся к новой телевизионной передаче под названием 'Видеодром'? Или, когда у человека едет крыша, это по большому счету не зависит ни от каких внешних обстоятельств, а связано исключительно с психикой индивидуума? Как бы то ни было, фильм 'Видеодром' именно о том, что современные mass media вытворяют с простыми смертными. А ее образный строй, переполненный уродливо отталкивающими картинами, способен выдержать не каждый видеозритель. Дэвид Кроненберг, как известно, мастер неординарно мыслящий, чему подтверждением служат его работы прошлых лет 'БЕШЕНСТВО', 'МУХА', 'СКАННЕРЫ' и другие, в том числе особенно близко стоящая к 'ВИДЕОДРОМУ' экранизация сюрреалистического романа Уильяма Берроуза 'ОБЕД НАГИШОМ'.

???

**** (4,0)

Только сумасшедший либо представитель творческой профессии мог увидеть в певице Виктории польского графа Виктора, обладателя красивого сопрано. Но, видимо, Париж 1934 года (где происходит действие этой музыкально-мелодраматической комедии) был переполнен и теми, и другими. Разве что слепой не заметил бы, что перед ним очаровательная женщина, изображающая молодого гэя! Таковы правила игры, предложенные сюжетом немецкой комедии 1933 года 'ВИКТОР И ВИКТОРИЯ' (VIKTOR UND VIKTORIA), римэйк которой спустя полвека осуществил Блэйк Эдвардс.
Фейерверк шуток, каскады забавнейших ситуаций, изумительная игра актеров (хороши не только исполнительница главной роли, но и Роберт Престон в роли старого гомосексуалиста Тодди, и Джеймс Гарнер в роли Кинга Маршана, и другие) - трудно не получить удовольствие от этого нестареющего фильма, удостоенного 'Оскара' за песни (музыка Генри Манчини, текст Лесли Брикасси).

** (3,5)

Нежданно-негаданно нагрянувшая на Землю иная цивилизация покоряет нашу планету, превращая часть населения в монстров. То же самое грозит всем землянам, но некоторые из них, к счастью, организуют подпольную борьбу с захватчиками.
Продолжение сериала 'V' (известного у нас на видеорынке как 'ВИКТОРИЯ', или 'ПОБЕДА'), снятого в 1983 году.

Экранизация романа Карла Мая.
Успех первой серии трилогии породил не только последующие две части, но и желание немецких (ГДР) соседей собрать 'бабки' на той же ниве, что и повлекло за собой появление гойкомитичевских фильмов 'про индейцев'.

Конец 40-х годов нынешнего столетия и начало 50-х. Мрачная эпоха в жизни Соединенных Штатов. Антикоммунистическая истерия достигла, кажется, своего апогея, когда кому-то из членов маккартистской Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности пришло в голову привлечь к ответственности голливудских кинематографистов, которые когда-либо имели хоть какие-то контакты с членами Компартии или просто придерживались левых взглядов.
'Америка - страна свободная, но коммунистом быть ты не имеешь права!' Сценарист и режиссер Ирвин Уинклер попытался по-своему расквитаться с наследием прошлого.
Роберт Де Ниро играет кинорежиссера Дэвида Меррилла, которого пытаются склонить к даче показаний против своих коллег. А он предпочитает потерять все - деньги, положение в обществе, работу, близких друзей, - однако лишь гнется и гнется, все ниже и ниже. Но не ломается!

Эту картину в нашем неофициальном видеопрокате обычно именуют 'эротической мелодрамой', но если говорить честно, то она представляет из себя вариант обычного порнофильма, доведенного цензурой до 'состояния', которое принято называть 'soft-porno' (то есть 'мягкое порно').

**** (3,5)

**** (3,5)