Игорь Аркадьев   "ВИДЕО"

С использованием фрагментов книг Чарлза Чаплина 'Моя автобиография' и Дэвида Робинсона 'Чаплин - Его жизнь и творчество'.
Рабочее название фильма ('ЧАРЛИ'), от которого веяло чем-то родным и теплым, претерпело трансформацию, превратившись в сухое и официальное 'ЧАПЛИН': именно такова разница между замыслом и окончательным экранным результатом.
Режиссер Ричард Аттенборо, попробовав когда-то себя в биографическом жанре (фильм 'МОЛОДОЙ УИНСТОН' о юности Черчилля), достиг совершенства в 'ГАНДИ', но даже близко не подошел к повторению этого успеха в кинобиографии великого актера и режиссера Чарлза Спенсера Чаплина, человека с очень трудным, по свидетельству современников, характером. Добротный и профессиональный средний уровень, почти без признаков эмоций - вот и все, чего достиг автор фильма, которого на этот раз не спасли великолепные актеры. В эпизодах - Дэн Эйкройд (в роли Мака Сеннетта), Кевин Клайн (Дуглас Фэрбэнкс), Дайен Лэйн (Полетт Годдард), Пенелоп Энн Миллер (Эдна Первиэнс), Мариса Томеи (Мэйбл Норманд).

*** (2,5)

26 мая 1950 года. В разгаре - война, которую ведут французы против вьетнамского народа. В джунглях высаживается десант, цель которого - уничтожение маленькой деревушки. С места десантирования 'Чарли Браво' (отряд под командованием лейтенанта Бриссака имел именно такие радиопозывные) быстро добрался до искомой точки и сжег все хижины вместе с населявшими их людьми. Теперь надо выполнить другую задачу - пройти по джунглям к линии фронта и перебраться к своим. Для большинства десантников эта задача стала последней в их жизни...
Пытки и истязания - вот все, что могут противопоставить французы местным жителям, которые готовят десантникам лесные ловушки, ставят мины на дорогах, вступают в бои с солдатами. Но этот фильм - не боевик и не приключенческая лента, а серьезная психологическая драма в духе американского 'ВЗВОДА' или южноафриканского 'ДОЗОРНОГО ПАТРУЛЯ' (которые сняты уже после 'ЧАРЛИ БРАВО').

**** (3,5)

Экранизация романа Джона Риса 'Грабители'.
Почти безвыходная ситуация для любого мелкого грабителя: заходишь в банк, угрожаешь оружием, вскрываешь сейф, забираешь деньги, рассчитывая, что в занюханном провинциальном городишке их не должно быть больше пары десятков тысяч долларов (а больше, собственно говоря, и не нужно, если ты - действительно мелкий грабитель), а потом, уйдя от погони, открываешь в укромном месте мешок и с изумлением обнаруживаешь, что добыча светится цифрой с шестью нулями. Кому не ясно, что денежки 'грязные'? А уж если они принадлежат мафии, то и вовсе ничтожен шанс уйти от ее длинной руки. Может быть, один на миллион...
Чарли Вэррик - 'последний из независимых', как он сам себя называет. Именно он с блеском сумел использовать этот свой единственный из миллиона шанс! Блестящий триллер! Сценарий, написанный по мотивам романа 'Грабители', и актеры (шикарный Джо Дон Бэйкер в роли наемного убийцы от мафии) - просто на 'отлично'!

** (3,5)

Два друга закончили военное училище. Все они делили пополам. Не делилась надвое только Барбара, которую любили оба. Тогда один женился на ней, а другой уехал подальше, выбрав местом службы заброшенную военную базу. 'Буря в пустыне' свела друзей снова вместе. Не стихийное бедствие, а война в Персидском заливе...
Неплохо для современного военного боевика.

*** (3,5)

...Федор вздрогнул и открыл глаза. Померещилось? Или действительно что-то в сенях скрипнуло? Может быть, кошка соседская забрела через дыру в подполе? А может, хорек с голодухи решил заглянуть? Надо бы встать да посмотреть, есть ли кто в сенях... Только х-х-холодрыга такая, что самому озвереть не долго... В предутренней полутьме Федор вгляделся в циферблат старинных прабабушкиных часов: господи, шесть утра! Кому ж в голову придет посреди зимы в такую рань подниматься?.. Завернуться с головой в одеяло да храпануть еще минуток триста...
Скрип повторился. На этот раз Федор сразу понял, что ему не померещилось. Во-первых, сна уже давно не было ни в одном глазу. Во-вторых, пол в сенях мог ТАК скрипеть только под тяжестью тела. И видимо, огромного тела... Наконец, в-третьих, скрип продолжался. И он становился все явственнее, все отчетливее. И все ближе к двери из сеней в хату... Раздумывать времени не было.
Федор, как шальной, вскочил с печки, кое-как натянул штаны, схватил подвернувшийся под руку ухват и через мгновение после того, как скрип повторился, парень уже стоял у двери, пытаясь припереть ее хоть чем-нибудь. Пусть даже собственным телом...
Со стороны сеней на дверь навалилась огромная туша - и Федор понял, что ему не выдюжить. 'По крайней мере, без боя не сдамся!' Сопение, кряхтение, фырчание плюс слегка прогнувшаяся по центру дверь не оставляли никаких сомнений ни в том, что битва будет короткой, ни в том, на чьей стороне окажется перевес. И все-таки Федор пытался отчаянно сопротивляться, лихорадочно соображая: 1) есть ли для него какие-нибудь пути отступления, 2) есть ли у него шанс позвать кого-нибудь на помощь, 3) и должен ли он молиться перед смертью, если прожил свою короткую жизнь нехристем, хотя именно сейчас возникло непреодолимое желание помолиться, чтобы очистить душу.
Силы Федора таяли с каждой секундой. Теперь уже и он сопел и кряхтел так же громко, как тот, который хотел вломиться в дом.
В образовавшуюся узкую щель сначала просунулись обросшие густой колючей шерстью длинные пальцы с огромными когтями, которые, царапая дерево двери, оставляли на ней глубокие борозды. Чтобы не пораниться, Федор вынужден был сдвинуться в сторону, что и расставило все точки над 'i' в странном и страшном поединке: вслед за пальцами в щель влезла кисть руки (точнее, лапы), а за нею и вся мохнатая конечность, которая дотянулась-таки до Федора, зацепила его за плечо и отшвырнула от двери на середину комнаты.
Дверь распахнулась - и Федор издал жуткий, идущий из глубин его человеческой утробы крик, который был полувоплем-полустоном...
В последнее мгновение жизни он почему-то вспомнил, что где-то читал об отражении внешности убийцы в зрачках жертвы, и как можно шире распахнул глаза...
Нет, ничего подобного в картине 'ЧАС ОБОРОТНЯ' вы не увидите. Просто однажды пожилой журналист Григорий Максимович (главный герой этого советского фильма ужасов) как-то темным поздним безлюдным вечером был укушен страшной черной собакой. Спустя несколько дней Григорий Максимович с изумлением начинает фиксировать некие странные трансформации, происходящие в его сознании. А затем однажды ночью эти трансформации обретают и физическую природу - Григорий Максимович становится оборотнем. Он выходит из дома, воет на луну и отправляется на первую в своей жизни кровавую охоту... А потом - на вторую, на третью...
Несмотря на хрестоматийность сюжета, 'ЧАС ОБОРОТНЯ' не стоит рассматривать только лишь, как очередной суррогат, как бездумное копирование многочисленных западных образцов. Лучше попытаться увидеть в нем довольно удачную попытку перенесения элементов западной киномифологии на благодатную для нее почву советской социально-бытовой неустроенности, где зверья-то кругом, зверья!..
...В последнее мгновение жизни Федор почему-то вспомнил, что где-то читал об отражении внешности убийцы в зрачках жертвы, и как можно шире распахнул глаза... И проснулся. Пот прошиб его. О ужас! Приснится же такое! В сенях раздался тихий странный скрип. Померещилось?..

*** (3,0)

В средневековой Франции животные, по закону, могли быть привлечены к суду, обвинены в совершении преступлений и казнены публично. И это подлинный исторический факт.
...Адвокат Куртуа оставил Париж и поселился в деревне Аббевиль. А вскоре там была арестована свинья по обвинению в убийстве мальчика-подростка. Красавица Самира, женщина с экзотической внешностью, наняла Куртуа, чтобы тот выступил в качестве защитника хрюшки на судебном процессе...
Несколько тяжеловесная, но своеобразная, умная и глубокая картина.

* (3,5)

Почти все ученые мечтают облагодетельствовать человечество. Кто-то создает Франкенштейнов, а кто-то, одержимый страстью спасти мир от голодной смерти, пробует усовершенствовать... пиво. Получается, знаете ли, и неплохо получается...
Уже во время просмотра рука тянется к холодильнику... Режиссер, видимо, также не особенно утруждал себя присутствием на съемочной площадке.

Город Феникс, штат Аризона. 1962 год. Молодая женщина Шерри Финкбайн (мать четверых детей, беременная пятым ребенком) узнает, что лекарство, которое она принимала в начале беременности, может привести к рождению младенца с сильными патологическими отклонениями. Вполне объяснимое желание Шерри сделать аборт вступает в конфликт с существовавшими в то время законами, а также с господствующими в американском обществе религиозно-этическими догмами. После того, как личная проблема одной обыкновенной семьи становится достоянием прессы, против Финкбайнов устраивается, по сути, гражданский 'крестовый поход'.
Психологические драмы режиссера Джоэн Миклин Силвер всегда имеют точный адрес: она ставит фильмы для зрителя, которого достоверность поставленной проблемы и внимательное отношение к жизненным подробностям волнуют во сто крат больше, нежели авторское стремление к спецэффектам или острым сюжетам.

** (4,0)

Экранизация романа Дэна Гринберга 'Филли'.
Новую ленту 'ЧАСТНЫЕ УРОКИ' можно считать римэйком одноименного фильма Элана Майерсона 1981 года с Сильвией Кристель в главной роли. Или, что точнее, еще одной экранизацией книги, которая была основой и той давней картины.
Отец уезжает в командировку и нанимает своему 15-летнему сыну Филли красавицу-учительницу. Та преподает не столько конкретные предметы (в новом фильме - английский язык), сколько присматривает за мальчиком. А мальчик подсматривает за ней. Практика, она всегда гораздо глубже, чем теория...
Добротная картина, не уступающая первой экранизации ни в чем, кроме, пожалуй, легкого юмора: японская лента потяжеловеснее будет. А тело Йоанны Пакулы нисколько не хуже тела Сильвии Кристель (вместо которой, кстати, во многих эпизодах снималась Джуди Хелден, 'тело-двойник').

** (3,5)

А вот эта картина как раз и не имеет никакого отношения ни к тем 'ЧАСТНЫМ УРОКАМ', где играла Сильвия Кристель, ни к тем, где Йоанна Пакула.
Здесь красиво рассказывается о красивой любви красивой редакторши модного эротического журнала и красивого водителя красивого черного лимузина - и все это на фоне красивых ландшафтов Майами и окрестностей.

*** (3,5)

Режиссерский дебют популярного актера Мэла Гибсона. Его герой (сыгранный самим новичком-режиссером) - учитель, который, поселившись в маленьком провинциальном городке, вернее, на его дальней окраине, сторонится людского общества из-за своего обезображенного лица. Второй герой картины - мальчик-подросток, который попросил учителя стать наставником-репетитором и помочь подготовиться к поступлению в военное училище.
Крепкая добротная картина, крайне полезная и подходящая для семейного просмотра.

** (3,0)

Римэйк популярного французского фильма 'ВЫСОКИЙ БЛОНДИН В ЧЕРНОМ БОТИНКЕ'. Не так плохо, как римэйк 'ИГРУШКИ'. И вообще вполне пристойно, если забыть о существовании французского первоисточника. Какие-то находки (вроде 'дантиста' из ЦРУ) и вовсе уморительны. К сожалению, совершенно проваливается параллельная сюжетная линия (взаимоотношения героя-музыканта с супругами, которых здесь играют Джим Белуши и Кэрри Фишер).

На что это похоже - работа полицейского? Вот ты влезаешь в форменные рубашку и брюки, вот натягиваешь фуражку с кокардой, вот цепляешь на пояс кобуру с ремнем... Черные очки на нос, дубинку в руку... И ты выходишь на улицу... Ты шагаешь медленно и спокойно, ты не боишься ничьих взглядов, ты чувствуешь себя королем улицы... Нет, не королем - Богом! Генри Эдлер работал в банке, имел неплохие перспективы, но не планировал свою дальнейшую жизнь связывать с бухгатерской деятельностью. И потому исправно посещал актерские курсы. А вскоре даже получил приглашение на роль полицейского в популярном телесериале. На что это похоже - работа полицейского?..
Блестящая криминальная драма с элементами психологического триллера. Интонация повествования такова, что практически невозможно предсказать, куда повернет интрига фильма. Работа актера Тома МакКэймаса, бесподобно сыгравшего роль Генри Эдлера, достойна самых высоких похвал. К сожалению, подкачала режиссура: что поделать, во многих картинах именно она - самое слабое звено.

Традиционное политическое кино. Не боевик и не детектив, а фильм, раскрывающий механизм действия политических структур и процессов, происходящих в современном западном обществе. В основе сюжета - подлинная история внедрения известного западногерманского журналиста Гюнтера Вальрафа в редакцию одной популярной газеты. Ему удалось сделать многое, но стоят ли вообще политические игры человеческих жизней?..
В титрах фильма Вальраф фигурирует в качестве консультанта. Многие его книги на Западе были в списках бестселлеров - 'На дне' (исследование условий жизни и труда турецких гастарбайтеров - наемных рабочих на немецких предприятиях) и другие. В эпизодах этого фильма согласились выступить некоторые известные европейские актеры, а музыка написана и исполнена знаменитой рок-группой 'Tangerine Dream'.

**** (4,0)

Молодой бизнесмен Чарли Бэббит узнает, что одну часть наследства (дом, розы и машину) получил он, а другую (три миллиона долларов) - его старший брат Рэймонд. Тот, который болен аутизмом и потому находится в специальной лечебнице под присмотром врачей. Чарли забирает брата и отправляется с ним в путешествие через полстраны. Зачем? Для того, чтобы добиться права опекунства и таким образом получить доступ к трем миллионам? Или все-таки для того, чтобы наконец-то понять, для чего нужен брат и почему родной брат дороже любых денег?..
Аутизм - странная болезнь. Человек сохраняет разум, но почти теряет связь с окружающей действительностью, концентрируя свое внимание только на чем-то, что всем остальным кажется третьестепенным. В создании образа 'Рэйнмэна' актеру, возможно, помог опыт, накопленный в годы работы в психиатрической лечебнице.
Четыре 'Оскара': лучший фильм года, режиссура, сценарий - и вновь Дастин Хоффман! Плюс огромный успех фильма во всем мире и награды Международных кинофестивалей (в частности, 'Серебряный медведь' в Западном Берлине).

*** (4,5)

Миллионерша, упавшая за борт своей яхты, начинает новую жизнь. После того, как приходит в себя. После больницы, откуда ее, потерявшую память, забирает молодой крепкий мужик, у которого есть дом, но нет жены, и есть куча детей, но у них нет матери.
Супруги в реальной жизни Голди Хоун и Курт Расселл блестяще играют главные роли в этой прелестной сентиментальной и остроумной комедии, которую также можно безошибочно отнести к жанру 'голливудской сказки для взрослых'. Хэппи-энд обеспечен!

** (4,0)

Комиссар Жордан прислан из Парижа в Марсель со специальной миссией. Необходимо что-то делать для сокращения масштабов деятельности наркомафии, и комиссар - именно тот человек, которому под силу решение подобной задачи. Правда, не всех устраивают методы работы Жордана, но это уже, как говорится, издержки производства: то нос сломает кому-то, кто посмотрит не так, то морду набьет тому, у кого есть 'большая мохнатая лапа' в высших кругах полиции.
Так оказался комиссар Жордан отстраненным от расследования преступлений торговцев наркотиками, и угодил он в отдел полиции нравов. Но бордели, шлюхи и сутенеры все равно вывели его на тех же самых всесильных боссов мафии...
Традиционный (и не лучший) для Жана-Поля Бельмондо полицейский боевик, но видеть его крутых и бесстрашных героев всегда доставляет удовольствие.

???

Далеко не единичный случай, когда у фильма несколько оригинальных названий. Причин много: бывает, отличаются друг от друга выпущенные в разные годы киноварианты, а то в разных странах (пусть даже и англоязычных) одной картине дается разное название. И если 'CIRCLEMAN' (в видеоверсии) действительно можно перевести 'ЧЕЛОВЕК НА РИНГЕ' (или 'Человек в круге'), то 'LAST MAN STANDING' (название в кино) - это нечто вроде 'Последний из устоявших на ногах', что ближе всего к глубинному смыслу супердраматической и очень жестокой картины.
Боксер Ру Маркус - из породы тех самых, 'последних'. Изуродованный шрамами, неоднократно калеченный, много раз обещавший не возвращаться на ринг, Ру вновь и вновь заходит за высоченное проволочное ограждение (вместо традиционных канатов), которое только и может спасти в некоторых отчаянных ситуациях участников кулачных гладиаторских поединков от разъяренных зрителей.

** (3,5)

'Человек не одинок! Кто-нибудь за ним да следит...' - написал бессмертную фразу великий поляк Станислав Ежи Лец. Главная героиня фильма 'ЧЕЛОВЕК НОЧИ' с некоторых пор тоже стала ловить на себе странные посторонние взгляды...
Крепкий триллер с достаточно неожиданными сюжетными поворотами.

** (3,0)

Режиссер-любитель Артур Гвенлин решил снять фильм об убийстве президента США. По словам автора, 'это должна быть картина, максимально приближенная к документальному стилю'. То есть: вместо актеров на роли заговорщиков режиссер нанимает настоящих профессионалов-убийц, у сотрудников спецслужб (объяснив им свою 'режиссерскую сверхзадачу) он пытается узнать график и маршруты передвижения президента в сроки, намеченные для съемок фильма, и так далее. Вполне закономерно, что кое у кого возникает подозрение: а не свихнулся ли любитель кино Артур Гвенлин? не собирается ли он под предлогом киносъемки и в самом деле убить президента? После 20-летнего почти полного отсутствия в мире кино режиссер Пол Уильямс (а в списке актеров П.У.Уильямс - это он же) вернулся, чтобы сделать эту драматическую ленту. Но, видимо, подрастерял накопленное ранее мастерство и не реализовал крайне любопытный замысел в полную силу.

** (2,5)

Наверняка у кого-то возникнут вопросы относительно этого фильма со смешным и странным названием - 'ЧЕЛОВЕК ПО ИМЕНИ РЭЙНБО'. Картина датируется 1988 годом выпуска в видеопрокат, а Слай там молоденький-молоденький.
Разгадка проста. На заре своей актерской карьеры Сильвестр сыграл главную роль в боевике 'МЯТЕЖНИК' (или 'ПОВСТАНЕЦ', 'БУНТАРЬ' - кстати, именно последний вариант заголовка предпочла не известная мне студия, выпустившая в 1994 году древнюю-древнюю ленту Сталлоне 'REBEL', и жаль, что мне не удалось достать для ознакомления кассету с этой картиной). 'МЯТЕЖНИК' производит впечатление совершенно пустой и никчемной ленты, если судить на основе материалов, включенных в 'ЧЕЛОВЕКА ПО ИМЕНИ... РЭЙНБО'.
Спустя много лет кто-то из кинематографистов решил повторить операцию, которую в середине 60-х годов проделал Вуди Аллен с никому не известным гангстерским японским боевиком 1964 года 'КЛЮЧ КЛЮЧЕЙ', когда этот нью-йоркский интеллигент-очкарик перемонтировал, переозвучил имевшийся у него в руках материал и добавил к нему кое-что 'из другой оперы', а в результате получилась криминально-пародийная комедия 'В ЧЕМ ДЕЛО, ТИГР ЛИЛИ?'.
Мастера-умельцы из Голливуда взяли фильм 'МЯТЕЖНИК', перемонтировали его, добавили немножко из 'позднего' Сталлоне, и получилась довольно забавная и временами остроумная пародия как на сериал 'РЭМБО', так и на модные 'экологические боевики' (типа более позднего стивен-сигаловского 'В СМЕРТЕЛЬНОЙ ЗОНЕ').

Экранизация романа Ричарда Мэтесона.
Авторы фильма в далекое будущее заглядывать не стали. Всемирная бактериологическая война, по их версии, облетела планету в 1975 году. Почти все погибли. Оставшиеся в живых превратились в мутантов, которые к тому же не выносят солнечного света. Теперь они выходят на улицы городов только с наступлением сумерек, но уж зато в темноте они - короли положения, потому что их глаза умеют видеть в темноте.
Единственный житель Лос-Анджелеса, не пострадавший и не погибший, - полковник армии США, которого мощно играет Чартон Хестон. Он и вступает в борьбу с мутантами. В борьбу, где не будет выигравших...

Более чем заурядная картина о маленьком городке, который вконец затерроризирован бандитами. Слабовольный шериф пьянствует, и его никто не принимает в расчет. Мэр города 'корешится' с преступниками, и никто даже не думает обращаться к нему за помощью. Есть, правда, мистер Ли, китаец-торговец, осмеливающийся подавать голос против убийц и насильников, но один в поле не воин. Все надежды - на 'человека со стороны'. И он не замедлил появиться - Чужак, Странник, Посторонний. Умеющий драться и стрелять, не любитель трепать языком, идеальный вариант Спасителя, с какой стороны ни посмотри.
Тупая картина с набором хороших актеров, что и выручает во время просмотра. Фильм мог бы стать пародией на вестерны с участием Клинта Иствуда, если бы не был чересчур серьезен. Вот уже в которой работе обнаруживается отсутствие чувства юмора у режиссера Дэвида Хэвенера. Что особенно заметно по тому, с каким упорством в большинстве фильмов он награждает самого себя главной ролью Палочки-Выручалочки.

**** (4,5)

Ученый, работавший над созданием искусственных биологических тканей, стал жертвой мафии. Но он не погиб: искалеченный и обезображенный, ученый преобразовал себя в 'Человека тьмы' ('Darkman'). Ни лица, ни друзей, ни любви, ни прошлого, а только одна обожженная кислотой, огнем и горем душа... Душа мстителя! Этот фильм существенно отличается от 'ЗЛОВЕЩИХ МЕРТВЕЦОВ', которые сделали имя режиссеру Сэму Рэйми, но вряд ли он хуже и слабее, чем эта трилогия. Немножко пробуксовав в середине, картина к финалу вновь вышла на тот же мощный уровень, который был задан в самом начале фильма. И разве забудешь последний потрясающий кадр (героиня мечется в толпе), который завершается лицом Брюса Кэмпбелла, неожиданно поворачивающегося к камере?..

*** (4,0)

В западной прессе то и дело проскакивают сравнения этого фильма с небезызвестной драмой Питера Уира 'ОБЩЕСТВО УМЕРШИХ ПОЭТОВ'. В обоих лентах речь идет о взаимоотношениях учителя с учениками, и в процессе общения жизненного опыта набираются все.
Южнокалифорнийский Форт Джексон, где размещается самый большой в США тренировочный лагерь для новобранцев-добровольцев, стал местом съемок картины, стилистически выдержанной в традициях предыдущей работы Пенни Маршалл 'ИХ СОБСТВЕННАЯ ЛИГА': то ли серьезная комедия, то ли забавная мелодрама.
Дэнни Де Вито играет оставшегося без работы специалиста по рекламе, который после долгого хождения на биржу труда получает довольно неожиданное 'распределение' - в армейский тренировочный лагерь. Курс, который новоявленный преподаватель должен 'читать' новичкам, называется еще неожиданнее - 'Основы мышления'. Впрочем, для армии иметь такой 'учебный предмет' в рамках прохождения новобранцами 'карантина', в порядке вещей... Вот и приходится специалисту по рекламе пересказывать своими словами сюжет шекспировского 'Гамлета' или объяснять, что такое оксюморон. Подозреваю, что и в нашей, бывшей Советской Армии не каждый офицер достаточно осведомлен в области аллитераций, эпиталам и амфибрахия.

Один из самых популярных (на Западе) мультфильмов середины 60-х годов, снятых неразлучной парой продюсеров-режиссеров. Уильям Ханна и Джозеф Барбера остроумно и невероятно своевременно спародировали киносериал о Джеймсе Бонде, перенеся действие своей полнометражной ленты в доисторические времена. То есть в ту эпоху, когда и секретные агенты, и их соперники гоняли на доисторических автомобилях, в отпуск пещерные люди летали в Париж на доисторических же самолетах (кстати, эпизоды в 'аэропорту' и в 'самолете' - еще не самые смешные в этой удивительно забавной и почти не устаревшей картине).
Когда секретный агент после покушения на его жизнь попал в 'больницу', для выполнения задания был сагитирован его двойник - неунывака Фред Флинтстоун.

** (3,5)

Писатель пишет книги про злодея, которого выдумал, а настоящий злодей ревнует, считая, что писатель пишет книги про него, наделив своего персонажа другим именем. Чтобы проучить писателя, злодей совершает преступления способами, которые описаны в книгах этого автора, однако при этом он заготавливает и парочку сюрпризов. 'Чтоб служба медом не казалась', как говорят деды Советской Армии.
Смотрится кино неплохо, только ведущая актерская тройка достойна лучшего сценария.

Шаг за шагом человек продвигается от наблюдения за чужой жизнью к подсматриванию за самим собой. Шаг за шагом меняется психика главного героя.
Любопытная, на мой взгляд, криминальная драма. Лента неизмеримо слабее копполовского 'РАЗГОВОРА', но и снята чуть раньше. И бюджет ее поменьше в десятки раз. А идея та же...

*** (3,0)

Не просто хроника ушедших дней или интервью с убийцей Джона Леннона, а подлинно драматическое размышление (совместное - режиссера и преступника) над судьбой обманутого поколения. И как такое могло вообще получиться, что человек, для которого сэлинджеровская повесть 'Над пропастью во ржи' стала Библией, взял пистолет и в упор расстрелял одного из кумиров этого самого поколения?..

*** (3,0)

Экранизация романа Уолтера Тевиса.
Стильная и временами почти сюрреалистическая картина об инопланетянине, который - после приводнения его космического корабля в каком-то лесном озере - остался жить среди людей, сохраняя некую свою изначальную двойственность: оболочка человеческого тела и душа пришельца.
Дэвид Боуи с его невообразимо фантастическими глазами - идеальное попадание в десятку, если говорить о выборе актеров на главные роли. Что касается самого фильма, то он с течением времени не перестает быть странным. Может быть, Николас Роуг именно этого и хотел?

**** (4,0)

Экранизация романа Майкла Крайтона.

* (3,5)

** (3,5)

Бывший руководитель британской секретной службы Филипп Кимберли (намек на Кима Филби?), перебежавший на сторону СССР и получивший звание генерала КГБ, спустя десяток лет фиктивно 'умирает' и его с почестями хоронят где-то в районе Кремлевской стены.
На самом же деле после пластической операции и соответствующих тренировок 60-летний Кимберли превращается в цветущего 40-летнего мужчину - для того, чтобы под наблюдением КГБ отправиться на родной туманный Альбион и найти там спрятанные им самим бухгалтерские ведомости с данными о зарплате, что шла на счета кремлевских агентов, действующих на английской земле...
Не правда ли, актуальная для нашего времени история в свете различных версий о роли денег КПСС в деле поддержки международного терроризма? В былые, но не столь уж и далекие, времена картина мгновенно заслужила бы клеймо 'антисоветчина'. Еще бы! 'Крутая' шпионская драма! У американцев она наверняка превратилась бы в боевик.

** (3,5)

В любых жизненных ситуациях агент по продаже автомобилей обязан продавать автомобили. Но что делать, если на территорию фирмы врывается неизвестный тип с автоматом и угрожает перестрелять всех подряд, если вперед не выйдет тот, кто спит с его женой?..

** (3,0)

Этот фильм - подарок для всех любителей фантастического жанра, знакомых с массовой американской кинопродукцией 40-50-х годов. Не случайно в финальных титрах картины выражается особая благодарность великому Орсону Уэллсу.
...В тот момент, когда красавица Мэри говорит Человеку-Крабу: 'А теперь попробуй взять меня!', исполнительный продюсер кинокомпании Шеллдрэйк был озабочен поиском готового фильма, который гарантировал бы ему абсолютный зрительский провал, - только в этом случае продюсер сумеет избежать привлечения к суду за неуплату налогов. Каким образом 'Человек-Краб' и начинающий кинорежиссер Стиви Горовиц 'погубят' Шеллдрэйка? И как расправиться с самим Человеком-Крабом, а заодно и с Летающими Креветками и с монстром Мамбо? Посмотрите и все узнаете.
А также не забудьте, о чем вас предупредили авторы картины: 'Ни один краб не пострадал и не был съеден во время съемок этого фильма!'

Экранизация одноименного комикса.
В школьного учителя попадает метеор. И учитель становится столь же быстрым, сколь небесное тело. Человек превращается просто в сгусток космической энергии, что помогает ему бороться с бандой Золотого Лорда.
Если бы не было жанров черного детектива, черной комедии и прочих 'черных' разновидностей, не имеющих никакого отношения к цвету кожи актеров-режиссеров, то фильмы, подобные 'ЧЕЛОВЕКУ-МЕТЕОРИТУ', стоило бы называть 'черными фантастическими боевиками', поскольку чернокожий режиссер (он же - исполнитель главной роли) в данном случае собрал почти исключительно собратьев по расе на большие и маленькие роли.
Бесплатно дарю идею фильма: в Роберта Таунсенда попадает метеор, после чего метеор становится таким же одаренным и таким же расистски настроенным, сколь этот кинематографист.

* (3,5)

Герой, передвигающийся со скоростью молнии, вновь использует свои чудодейственные способности, чтобы бороться с преступностью.
В первом фильме юмору было поболе...

Киборги, андроиды, робокопы, а также мэндроиды ('человеки-роботы') - это все одна шатия-братия. Суть ее - соединение человеческого организма с механическо-электронными устройствами. Принципиальное отличие существа, о котором рассказано в фильме Джека Эрсгарда, от всех предыдущих - в том, что мэндроид создан 'в наши дни, в Восточной Европе' (если верить вступительному титру).
Под воздействием химических веществ произошли мутации во внешнем облике изобретателя сверхсекретного суперпроводника Драго, но он в железной маске стал бродить, как призрак коммунизма, и устраивать разборки с оппонентами.
Отметим гениальность продюсерского хода, намеченного уже в киносериале 'ПОДВИДЫ': чтобы не бросались в глаза слабые производственные мощности компании Чарлза Бэнда 'Фулл Мун Энтертэйнмент', местом действия фильма избирается нищая соцстрана. А что с нищих взять, кроме дырки в кармане...

***** (2,5)

С использованием документальной книги 'Человек-слон' и других воспоминаний сэра Фредерика Тревеса, а также частично с использованием книги Эшли Монтэгю 'Человек-слон: Учение о человеческом достоинстве'.
Реконструировав подлинную историю конца XIX века о Джоне Меррике, человеке безобразной внешности, уродливом от рождения, Дэвид Линч финальным титром открестился от одноименной бродвейской пьесы, в которой главный герой так и не показывал своего лица, что поневоле подталкивало зрителя после спектакля вновь и вновь возвращаться к мысли о чудовищном уродстве 'человека-слона'. Режиссер фильма пошел по другому пути и довольно быстро заставлял забыть об уродстве внешности, обращая наше внимание на уродства духовные. Не главного героя, а большей части остального человечества.
Восемь номинаций на 'Оскара' не принесли картине наград ни по одной из категорий, однако, как и следовало ожидать, в Европе фильм был воспринят с неизмеримо большим энтузиазмом: 'ЧЕЛОВЕК-СЛОН' получил три премии БАФТА (Британской Академии Киноискусства) - за лучший фильм года, лучшую работу художника и лучшую роль актера (Джон Херт в роли Джона Меррика).

** (3,5)

Первая часть картины (известной также под названием 'ПОДКЛЮЧЕННЫЙ') была близка жанру не столько боевика, сколько триллера. Напомню, что почти вся она была одной сплошной погоней. Но притягивал к фильму, преимущественно, не сюжет, а то, как парочка режиссеров показала мрачное, угнетающее, уродливое будущее.
Пробкоголовый и во второй серии фильма остался самой колоритной его фигурой, однако заметен крен, который сделала вся та же парочка режиссеров в сторону иронии, пародии, самоцитирования. Жаль, что многие авторы культового кино идут именно по этому пути. Редким мастерам (уровня Энтони Хикокса) удается сохранять самобытность своего китчевого языка.
Итак, все то же будущее под гнетом экологической катастрофы. В какой-то научно-исследовательской лаборатории оживляют Пробкоголового...

Первобытные времена, Римская империя, глухое средневековье, канун Эпохи Просвещения, наши дни - из одного времени в другое мы перешагиваем для того, чтобы убедиться: человеку для счастья нужно не так много. Еда, одежда, обувь. Доверие, дружба, любовь...
Не ищите в кадре Терезу Расселл - прислушайтесь: именно ее голос рассказывает вам историю про 'человеческие слабости'.

**** (3,5)

Керк Дуглас задолго до 'СПАРТАКА' снискал себе звездную славу. Путь боксера наверх - и падение вниз. Вечная история взлета и краха честолюбивого человека, предпочитающего идти если и не по трупам, то по головам окружающих.
Из всех баек про Керка Дугласа (а также про Марлона Брандо и Тони Кертиса) мне больше всего нравится та, что связана с фильмом 'СКОВАННЫЕ ОДНОЙ ЦЕПЬЮ'. Забудьте про 'Наутилус Помпилиус': это фильм про двух беглых зэков, про белого (его играл Тони Кертис) и чернокожего (Сидни Пуатье), которые вынуждены были уходить от погони вдвоем. Сценарий читали многие актеры, но все отказывались, потому что не хотели играть 'вместе с негром': напомню, что на дворе шел 1958 год, а съемки происходили на юге Штатов.
Наконец 'дал согласие' Марлон Брандо: 'Я буду сниматься, но сыграю обоих!' Следующим 'согласился' Керк Дуглас: 'Отличный сценарий! Я сыграю черного!' Вот так роль и ушла к Тони Кертису...

*** (3,5)

Первый раз эта история была рассказана зрителю в 1931 году, второй раз - в 1953-м (фильм назывался 'КЛОУН'). По оценкам западных критиков, итальянский режиссер Франко Дзеффирелли снял не самую лучшую версию, но, правда, его картина, третья по счету - с этим сюжетом, оказалась самой сентиментальной. Да и кто не расстрогается от такого зрелища?! Мальчик живет с отцом, который когда-то был боксером, да не простым, а боксером-чемпионом, но 'вышел в тираж' (звездная слава, пьянки, женщины...) и теперь присматривает за лошадьми в конюшне. Мальчик не знает, кто его мать, но однажды она встречает сына и материнский инстинкт просыпается в ней. И папаша тоже решает доказать малышу, что он не лыком шит: начинает тренироваться, чтобы бросить вызов очередному чемпиону и вернуть себе этот титул. Кончается все трагически...
В общем, мальчик постоянно плачет... Любители мелодрамы поставят фильму высший балл. И будут правы!

@ (3,0)

Как сообщает заключительный титр фильма, распространение наркотиков в Малайзии карается со всей суровостью закона, вплоть до смертной казни. И главный 'плохой' герой картины Алекс Чоу Верховным Судом страны приговорен именно к смертной казни через повешение. А сюжет фильма строится на истории разгрома мафиозного клана Алекса Чоу, построившего свое могущество на торговле наркотиками и сокрушившего при этом всех своих соперников. Его триумфальное движение вверх длилось до тех пор, пока бригада из нескольких полицейских не встала на его пути.
Почему фильм называется так, как называется, а не иначе, не скажет, пожалуй, даже сам режиссер. Во всяком случае, распространение наркотиков кажется меньшим злом, чем показ зрителю этой картины.

** (3,5)

'Бой идет не ради славы - ради жизни на земле!' Участникам поединков 2-го чемпионата мира по контактному бою тоже не особенно позавидуешь. Особенно тем, кто проиграл. Драки без раундов, без ограничения во времени, почти без правил, разрешаются любые приемы, и потому даже смертельные исходы бывают.
Поединки - эффектные. А снято - так себе. На уровне прочих спортивных телешоу.

@ (3,0)

Ну, не мучайте меня!!! Мне больно от одного лишь воспоминания об этой картине... Если бы братья Люмьер (Франция), Томас Альва Эдисон (США) и Уильям Фриз-Грин (Англия) знали, что спустя сотню лет после того, как они изобрели киноаппарат, будет снят фильм 'ЧЕМПИОН-КИКБОКСЕР', они наверняка уничтожили бы все свои чертежи и покончили с собой.

** (3,0)

Что мы знаем о жизни турецких домохозяек? Да нам и о самой-то Турции мало что известно, хотя все коммерческие палатки завалены товарами из этой экзотической, с точки зрения большинства российского населения, страны.
Этот фильм и предлагает нам познакомиться с молодой женщиной по имени Нилгюль. Она вышла замуж за уважаемого благополучного бизнесмена. Казалось бы, будничная повседневность ни горя ей не приносит, ни страданий, ни особенных хлопот, кроме как позаботиться о любимом супруге, чтоб сыт был и одет в чистое, - чего ей еще желать? Ан-нет, отправилась однажды Нилгюль по адресочку, который подсказала ей душа и тело, - и появилась в публичном доме новая проститутка по прозвищу 'Червонная дама'. Пока муж на работе - жена тоже подрабатывает...
Да-да! Вы не ошибаетесь! Сюжет знаменитой 'ДНЕВНОЙ КРАСАВИЦЫ', перенесенный на турецкую почву. Акценты также изменены - на криминальную мелодраму.

*** (3,5)

Обойдя киноэкраны многих стран мира, довольно известная за рубежом черная комедия 'ИНИД СПИТ' (Enid Is Sleeping) появилась в видеопрокате под измененным названием - 'ЧЕРЕЗ ЕЕ ТРУП'. Фильм при этом ничего не потерял, а в коммерческом смысле, пожалуй, даже и выиграл.
Узнать характер Инид зрителю по-настоящему почти не удается. Приходится доверять рассказам о ней ее мужа Гарри и ее младшей сестры Джун.
Потому что однажды Инид приехала домой и застала в постели благоверного супруга вместе с родной сестрой. Она затеяла потасовку, схватила пистолет мужа (Гарри, между прочим, - полицейский офицер!) и... получила от Джун по голове. Какой-то подвернувшейся под руку вазой. От удара Инид упала замертво, и перед любовниками встала задача: идти в полицию признаваться в содеянном или же избавиться от трупа. Гарри и Джун выбрали второй вариант.
Вот уж вы, дорогие зрители, посмеетесь!

Очередная спортивно-криминальная история. Баскетболисты играют в баскетбол, а темные личности зарабатывают на спортсменах сумасшедшие бабки. Полное соответствие жизненным реалиям: почти все персонажи (как игроки, так и уголовники) - чернокожие.

** (4,5)

Мультсериал о похождениях черепашек, которые жили в канализационных трубах, где воздействие радиоактивных отходов превратило юных обладателей панцирей в человекоподобных бойцов-ниндзя. Сначала сериал назывался 'ЮНЫЕ МУТАНТЫ ГЕРОИ-ЧЕРЕПАШКИ' (Teenage Mutant Hero Turtles), а спустя некоторое время его название видоизменилось, превратившись в сегодняшнее, широко всем известное благодаря не только рисованным, но и игровым картинам о неутомимых и забавных существах.

*** (4,0)

Герои мультфильмов - черепахи, жертвы мутации, ставшие благодаря тлетворному влиянию радиоактивных отходов ростом с человека и получившие возможность разумно мыслить и разговаривать, - теперь перекочевали на большой экран. Четыре юных мутанта, возглавляемые мудрой гиперкрысой Сплинтером, их духовным учителем и тренером по боевым искусствам, воюют с силами зла в лице хорошо организованной молодежной преступной группировки, от которой стонет весь город.
Веселый фильм для семейного просмотра. Если вы радиоактивный мутант - пусть картина явится для вас своеобразной весточкой от заокеанских собратьев. Если вы нормальны - просто смотрите и получайте удовольствие. Ну, а если вы активный борец за экологию - сделайте 'ЧЕРЕПАХ' своим 'настольным' фильмом!

** (4,0)

Знакомые все лица! Человекообразные земноводные, носящие имена великих художников Возрождения, продолжают войну не на жизнь, а на смех с могучим и зловещим Шредером. На сей раз борьба ведется за уже знакомый нам по первой серии контейнер с ядовито-зеленого цвета токсичным илом, способным наделать множество бед. Шредер завладел контейнером, и Силы Добра в лице четырех жертв мутации, возглавляемых мыслящей гиперкрысой Сплинтером, выходят на тропу войны. Не в первый и, вероятно, далеко не в последний раз.
Говорить что-либо о достоинствах или недостатках картины совершенно излишне. Если вам понравился первый фильм, смело смотрите второй - он вам тоже понравится.

** (4,5)

И вот они опять на экране: Рафаэль, Микеланджело, Леонардо и Донателло. Конечно же, не великие художники Возрождения, а юные мутанты в черепашьих панцирях, наученные крысой Сплинтером искусству рукопашного боя и зовущие друг друга по-простому: Раф, Микки, Донни и Лео.
В третьей части их похождений (мультипликационный сериал не в счет) события начинают разворачиваться не в США и не в наши дни. 'Япония, 1603 год' - первый вступительный титр картины. Время феодальных раздоров и междоусобных войн в средневековой Японии так и будет смешиваться в одну невообразимую кучу по ходу всего фильма - начиная с той минуты, как Эйприл О'Нил принесла в убежище черепашек-ниндзя какой-то странный посох с 'волшебным фонарем'-набалдашником. Оказалось: обыкновенная машина времени, перебросившая четверку мутантов в эпоху классических самураев, а тех, в свою очередь, в сегодняшний Лос-Анджелес.

** (3,5)

Критика встретила этот фильм вздохом разочарования: от режиссера Дона Сигела и первоклассной актерской команды ожидалось нечто большее, чем заурядная криминальная драма с претензией на триллер, рассказывающая о поисках сотрудником британской разведки ('Интеллидженс Сервис') собственного похищенного малолетнего сына.
Вопрос детективного характера ('для чего ребенок украден?') отодвигается авторами картины на второй план. Основной задачей для режиссера становится создание атмосферы 'чисто английского преступления', отсюда и нарочитое отсутствие динамики развития событий, и подчеркнутая их 'стерильность' по отношению к реальной действительности, и умышленно созданный образ Лондона как некоего туманного вместилища непридуманных кошмаров.
Старомодность стилистики повествования настолько очевидна, что может стать предметом киноведческого исследования.

** (3,5)

Экранизация романа Ханса Вернера Кеттенбаха 'Минни'.
Демонический красавчик Вольфганг отправился на рыбалку. В пути познакомился с демонической красавицей Сэлли. Минус на минус дает плюс. Значит, ничего хорошего от встречи двух красавчиков не жди. Не успел Вольфганг добраться до места рыбалки, как выяснилось, что он - главный подозреваемый в совершнии кровавого убийства...
Неплохая криминально-психологическая драма с очень хорошей музыкой Габриэля Яреда и добротными актерскими работами. Однако режиссеру не удалось дотянуть ни до глубокой черноты американского триллера, ни до тягучей глубины европейских фильмов с подобным сюжетом.

* (3,5)

Имя этого чикагского полицейского не имеет никакого значения. А прозвище у него 'Черная Кобра', скорее всего, потому, что он, во-первых, чернокожий, а во-вторых, худой и длинный, подобно кобре. И смертоносный, как она же. Преступник, решивший убежать от 'Черной Кобры', не знал о тщетности своих помыслов. Он, видимо, предполагал, что случайно подвернувшаяся под руку заложница убережет его от карающей руки посланника смерти. Но 'Черная Кобра' разнес голову преступника с расстояния в несколько метров. За что и поплатился: начальник 'сослал' полицейского в отпуск - на Филиппины, где необходимо было оказать помощь местным властям. Причем с риском для собственной жизни 'Черной Кобры', а заодно и для всех, кто попадется на его пути.
Еще один боевичок-дистрофик.

* (3,0)

В третьей части киносериала чикагский полицейский 'Черная Кобра' становится совершенно незаменимым человеком для ЦРУ, выручая этот американский аналог советской 'Конторы Глубокого Бурения' в ситуации крайне для них неприятной. Дело в том, что на Филиппинах один из цэрэушников найден застреленным, а именно он, по всей видимости, обладал какой-то известной только ему информацией. Он пытался выяснить, куда исчезли 20 ракетных установок, отправленных ЦРУ и адресованных филиппинским 'патриотам', которые борются с правительственными войсками, - но пытался, мягко говоря, неудачно. Теперь на выполнение того же задания отправляется другой сотрудник ЦРУ, а в помощь себе он выбирает 'Черную Кобру'. Который, ясное дело, и становится 'мотором' всей операции. Совершенно бестолковый боевик.

** (4,0)

Название говорит само за себя. Хотя я не имею ни малейшего представления, что такое первая серия этой 'ЧЕРНОЙ КОШКИ', однако: 1) само это животное бесконечно близко русскому сердцу, о чем свидетельствуют как народные суеверия и песня 'Жил да был черный кот за углом', так и существование знаменитой банды, разгромленной Жегловым; 2) неужели вам не интересно, убьют в этом фильме президента Ельцина или не убьют?..
Но фантастический элемент здесь связан не с покушением на Ельцина (было или не было), а с действительно фантастическим антуражем вокруг стандартного сюжета (в мозги наемных убийц внедряются микросхемы, с помощью которых контролируются и направляются все поступки киллеров). Эффектно.

Американцы обожают красть все, что не принадлежит никому. В том числе и названия иноземных городов, которые почему-то еще никем не запатентованы. Есть в США и Москва с Санкт-Петербургом, и Одесса с Парижем. Есть и Стамбул - где-то в Южной Каролине.
Сюда, в жуткое захолустье, приезжает молодой человек Алекс. Что он здесь потерял? Да Росса, братца родного. Вместо него Алекс, правда, повстречал черноокую Лилиан, брательниковскую подружку, однако о ней слухи ходят самые невероятные. Будто бы Лилиан - ведьма. Алекс рад бы не верить, но вдруг еще один тип начинает утверждать, что она заклятие на Росса наложила. Кто этот тип? Сам же Росс. Точнее, его призрак. Мало того, он же Алекса назойливо уговаривает убить Лилиан... Боже, ну и страсти! Новизны в этом фильме, конечно, мало, однако актеры уж очень хороши. Рэйчел Уорд в роли Лилиан - и вовсе сплошное очарование.

* (3,5)

Девушка-вампирша и ее приятель-убийца бродят по ночным улицам города, по барам да дискотекам в поисках все новых и новых жертв. Но на каждую злую потустороннюю силу всегда найдется добрая...

* (3,5)

Адвокату из предыдущих частей киносериала 'ЧЕРНАЯ МАГИЯ' на этот раз помогает справиться с последователями культа Дьявола прелестная стриптизерша, имеющая склонность раздеваться не только на сцене, но и в повседневной жизни.
Эротики в фильме хоть отбавляй. Не удивительно: главную женскую роль исполняет звезда 'Пентхауза' Джули Стрэйн.

@ (3,5)

Сатана опять жаждет крови девственниц? Да где ж их напастись-то на ненасытного! Разве только, если режиссерша собой пожертвует...

**** (4,0)

Актерская команда - как на подбор. Режиссер - не из слабаков: Майк Ходжес поставил ранее 'ФЛЭША ГОРДОНА', 'БОЛВАНОВ ИЗ КОСМОСА', 'ОТХОДНУЮ МОЛИТВУ'. Жанр 'ЧЕРНОЙ РАДУГИ': мистическо-детективный триллер. Сюжетец: тот еще...
Марта Трэвис вместе с отцом разъезжает по маленьким американским городкам. Марта Трэвис - девушка-экстрасенс. Она выступает с эстрады и говорит слушателям слова типа: 'У вас все будет хорошо. Но потом. И не у всех. У кого-то, кто сидит сейчас здесь, в это время дома - кровь. Я вижу кровь. Много крови. Все стены залиты кровью...' И тот, на кого Марта Трэвис показывает, срывается с места и бежит проверять. И обнаруживает дома именно то, о чем говорила девушка: кровь, трупы. Спрашивается, кто такая Марта: шарлатанка-мошенница, или же чудо-провидица, или же член крупной банды, специализирующейся на обведении вокруг пальца доверчивых прихожан? И если она вся из себя такая экстрасенс, то может ли предвидеть опасность для себя и своего отца?..

Смесь комедии и мелодрамы в стиле ретро. История о том, как в начале 60-х чернокожий парнишка-подросток приехал к своим родственникам отдохнуть пару летних месяцев - и здесь 'его настигла любовь'...

Мрачно-атмосферная история нью-йоркских скитаний иммигрантки Лизы из Ленинграда, которой пришлось добраться аж до другого полушария, дабы понять столь банальную вещь, что, мол, в жизни счастья не бывает. Неприкаянные герои Фрумина шатаются по грязному, пустынному городу, трясутся в громыхающем сабвее, ютятся в тесных комнатушках без мебели, - в общем, всеми силами пытаются 'сделать зрителю грустно'. Несмотря на некую стилистическую цельность, картина не производит впечатления из-за своей полулюбительской сюжетной 'притянутости', слабости драматургии, ординарности актерской игры и бьющей через край квазипсихологической многозначительности.

** (4,5)

Зрительский успех этой картины у нашего видеолюбителя, пожалуй, легко объясним: во-первых, хорошо известна первая серия 'ЧЕРНОКНИЖНИКА', во-вторых, и первая, и вторая уже достаточно давно идут в отечественных кинотеатрах. В-третьих, еще, кажется, Лев Николаевич Толстой заметил, что плохие дела обладают более притягательными свойствами, чем хорошие. А в 'Чернокнижнике' могущественное добро борется с могущественным злом с помощью исключительно потусторонних сверхъестественных способностей, так что последствия этой борьбы, честно говоря, непредсказуемы.
Гадкого и мерзкого злодея в конце первой части, как известно, размазали по территории кладбища и разложили на молекулы, однако это обстоятельство не помешало ему возродиться, чтобы продолжить свой мрачно-торжественный ход по земле. Жаль только, что чрезмерно высокое самомнение американцев и их любование собственной исключительностью приводит всех представителей потусторонних сил почему-то только в Штаты. Хотя в нашей России поводов для мистики будет, пожалуй, поболее...

Все беды - от рок-музыки. Особенно от 'металлической'. И дьявол проникает в человеческую среду через колонки, из которых слышен только грохот, по недоразумению иногда называемый музыкой. И через эти же колонки монстр утаскивает к себе все новые и новые жертвы. А кого не утаскивает, того принуждает убивать других двуногих.
Вы ошибетесь, если подумаете, что перед вами - пародия...
Парадокс фильма в том, что самое привлекательное в нем - именно рок-музыка. В кадре и за кадром играют группы King Kobra, Bang Tango, Hollows Eve, Tempest и другие. А про псевдосоциальную начинку сюжета лучше забудьте!

*** (4,5)

У нью-йоркского детектива Ника Конклина трудное задание. Он отправляется в Японию, чтобы найти и обезвредить опасного преступника. Однако улицы Осаки совсем непохожи на улицы Нью-Йорка. Здесь тот же асфальт, то же неоновое разноцветие рекламных огней, но иные традиции и культура. Жесткие методы, которыми привык действовать тертый американский полицейский, поначалу встречают неприятие даже со стороны его японских коллег.
Режиссер Ридли Скотт приоткрывает очень богатую тему тесного взаимодействия очень развитых и самобытных и очень разных культур, причем не на уровне бизнеса и технологий, а на самом низком - на уровне традиций, неписаных законов, инстинктов. И отговорка 'Запад есть Запад, Восток есть Восток...' не помогает отгородиться от решения общих проблем.
Премия 'Оскар' за лучшее звуковое решение среди фильмов 1989 года.

** (3,0)

Ни секса, ни эротики, ни стрельбы, ни мордобоя, ни наркотиков, ни мистики, ни ужасов, ни фантастики, ни Арнольда, ни Сильвестра, ни Синтии. Очень чистая, светлая, сентиментальная, грустная, добрая, человечная картина о том, как проблемы во взаимоотношениях взрослых и детей-подростков иногда помогает решить ...великолепная скаковая лошадь! Девочка Эллисон Миллс переехала из Лос-Анджелеса в маленький провинциальный городок, потому что ее папа, потеряв жену, купил дом и решил найти работу именно здесь - вдали от шума городского. Погруженный в дела и заботы, папа не заметил, как дочка свернула с пути праведного, влипла в малоприятную историю и получила в виде судебного наказания 'десять уикэндов на ранчо Сьюзен'. А там - лошадки, сено, навоз, конюшня. Любимцем Эллисон скоро стал грациозный черный конь Чэт, не позволявший никому даже притрагиваться к себе. Впрочем, для новенькой Чэт сделал исключение. А вскоре разыгралась новая драма...

** (3,5)

Во всевозможных (итальянских, английских, немецких) версиях издавна бродит эта картина по нашему видеорынку. Только любовью зрителя к голубоглазому Теренсу Хиллу и массивному Баду Спенсеру можно объяснить подобное долгожительство фильма. Оба покоряют моря, чужие корабли, набитые золотом кошельки, сердца прелестных дам, - и при этом в любых условиях сохраняют чувство собственного достоинства и мастерство владения холодным оружием.

*** (3,5)

Вольная экранизация рассказа Эдгара Аллена По.
Неоднократно перенесенный на экран классический страшный рассказ о том, как муж решил избавиться от жены, но 'чистое преступление' разоблачил черный кот. Знаменитый итальянец, опять же 'классик' в жанре 'horror', кинорежиссер Лучо Фульчи слегка модернизировал литературную историю. Получилось неплохо.

**** (3,5)

Экранизация романа Анны Сьюэлл.
От 'лица' вороного жеребца по кличке 'Черный Красавец' ведется в этом фильме повествование о его тяжелой жизни, разных хозяевах, редких приятных воспоминаниях...
В русской культуры есть аналогичное произведение - толстовский 'Холстомер'.

** (3,5)

И кто только ни садится в салон такси, которое ползет по улицам ночного Детройта! Наркоманы и лесбиянки. Женщина, возвращающаяся из ветлечебницы, где ей пришлось усыпить любимую собачку, и молодой человек, лицо которого разбито до крови. Нервный парень и молчаливая девушка. Пассажиры меняют один другого, и единственный, кого мы не видим, - это водитель такси. Несколько оригинальное начало фильма настраивает зрителя на не самое традиционное кино. Однако эти ожидания не совсем оправдываются. Потому что история таксиста, спасающего от преследования молодую и потрясающе красивую женщину, рассказана вполне обычно. А весь фокус в том, что по пятам этой пары (через всю Америку - от Детройта до Миннеаполиса, а потом - до Сиэтла) мчится неудержимый 'охотник', которого играет Майкл Айронсайд. И он-то как раз действует от имени государства, в отличие от беглянки с ее криминальными наклонностями...

@ (2,5)

Самое фантастическое в этом фантастическом фильме - то, что он вообще был снят.
Побывав на какой-то далекой планете, космический корабль землян по привычке подхватил зловредный вирус. А 'чужие' - не дураки, они, как водится, землян изнутри стали брать...
Бедняга Ричард Нортон, ему здесь даже ногами помахать не дали!

** (3,5)

Экранизация романа Мэтта Брауна.
Раз Техас - значит, вестерн. А если 1861 год действия - значит, тут вам и про Гражданскую войну между Севером и Югом будет рассказ. Так оно и есть. Причем, если вам по душе Кристофер Рив в роли мужественного мирного скотовода, выступающего против краснокожих, то, может быть, вы и всему фильму поставите более высокую оценку, чем я.

* (3,0)

* (4,0)

Под именем 'Черного Орла' специальный агент ЦРУ (Се Косуги) приезжает на Мальту, чтобы помешать КГБ (русского агента играет Жан-Клод Ван Дамм) выкрасть суперсекретное новое лазерное устройство. И с этого дня спокойная жизнь для обитателей острова закончилась: взрывы, погони, убийства, похищения детей, опять погони (в том числе - на автомобилях по узким древним улочкам Ла-Валетты, столицы этой маленькой страны)...
Фильм балансирует где-то на грани жанров - между шпионским триллером и приключенческим боевиком с демонстрацией различных приемов из богатейшего арсенала восточных видов единоборств. Западные критики ехидно отметили, что суть картины потерялась из-за смешения на экране английского языка с русским и японским акцентами, и поставили на фильм клеймо 'черная индюшка'. В разговорной речи слово 'индюшка' - эквивалент оценке 'полное барахло!'. Что вовсе не обязывает нашего зрителя относиться к этой картине столь же пренебрежительно.

Любой внимательный зритель без труда обнаружит в этом фильме чудовищную мешанину. Полицейские-каратисты, торговцы наркотиками, ветераны вьетнамской войны, наркоманы и стриптизерки, торговцы оружием, - кто только ни бродит по улицам Лос-Анджелеса и Гонолулу! Казалось бы, каждый волен выбирать ту сюжетную линию, которая ему больше по душе. Однако почему бы авторам не помочь зрителю разобраться в сваренной ими каше? Кроме прилично поставленных рукопашных поединков, в картине вряд ли можно найти что-то еще, столь же эффектное.

* (3,5)

Место действия - остров где-то, скорее всего, в Юго-Восточной Азии. Там очень жарко, там дикие нравы (танцующая на публике женщина приравнивается к шлюхе), там местное население поклоняется языческим Змеиным Богам, ибо нет ничего страшнее морских змей по прозвищу 'Уманайя-курабайя' (или нечто вроде этого), что в переводе на нормальный английский язык означает 'Восемь минут' (ровно столько человеку отпущено жизни после ее укуса). Там один главный герой ловит именно этих змей, потому что их яд очень высоко ценится медиками всего мира. Другой главный герой - помогает первому, однако на лице его написано, что он себе на уме. И туда приезжает главная героиня, потому что первый главный герой когда-то спас ей жизнь, и она теперь чувствует себя должницей. В первые же минуты своего пребывания на лодке ловца змей девушка повела себя достаточно вольно и даже не заметила, как обронила платочек. Впоследствии она столь же непринужденно будет сбрасывать с себя то трусики, то иные, в зависимости от обстоятельств, предметы туалета, но именно платочку уготовано сыграть роковую роль (помните 'Отелло'?), потому что второй главный герой наверняка воспринял падение платочка на палубу как сигнал к одобрению агрессивных действий с его стороны. Ох, уж эти засидевшиеся в помощниках вечно Вторые!..
Этот фильм заставляет вспомнить и о старом фильме с Аленом Делоном 'ИСКАТЕЛИ ПРИКЛЮЧЕНИЙ', и о чуть более поздней картине с Дастином Хоффманом 'СОЛОМЕННЫЕ ПСЫ', и о совсем недавней 'ДИКОЙ ОРХИДЕЕ'. Повар-ветеран назовет подобную смесь 'кашей', а бармен-новичок - 'коктейлем'. В прямой зависимости от вкуса и настроения будет и ваше отношение к фильму.

* (4,0)

Ах, какие плохие встречаются дамочки! Руководят, понимаешь, операциями по переброске больших партий наркотиков и думают, что никто их остановить не сможет...
А другие, тоже плохие, дамочки крадут кокаин у своего босса - стоимостью в 50 миллионов долларов - и думают, что никто их не поймает...
Как и положено, в боевике с 'наркотическим' сюжетом мафия начинает, но... проигрывает. Видать, трудновато у них в преступном мире с бобби фишерами.

**** (3,5)

Из тела солидной прихожанки, одержимой бесом, священник изгнал дьявола. Он оказался маленьким таким, проворненьким, хитрым бесенком. Проблема номер один: куда теперь ему вселяться? И это была далеко не единственная проблема, возникшая в жизни священника...
Очень смешная, грустная, умная, глубокая трагикомедия с мистическим налетом в сюжете, но совершенно реалистическим подтекстом в замысле.

** (3,5)

Змей-искуситель был виноват в том, что Адама и Еву изгнал Господь из своего рая. Садист Джин решил при помощи змея отправить свою Еву обратно в рай. Когда-то Джин и Ева были супругами. Но расстались. И бывший муж, преследуемый деловыми неурядицами, по этому поводу так сильно переживал, что решился на идеальное преступление. То есть и Еву убить, и самому остаться незапятнанным. Вот и встретился Джин со знатоком змеиной жизни Фрэнком, разузнал про рожденных ползать все, что нужно было, купил ядовитейшую тварь и избавился от Фрэнка. А потом, разумеется, пришел в дом Евы, где змеюку и оставил на прощанье...
Режиссеру в свой съемочный коллектив удалось заманить сразу трех обладателей 'Оскара' - художника Фердинандо Скарфьотти, художника по костюмам Милену Канонеро и композитора Джорджо Мородера.
Практически все действие картины не выходит за пределы дома-квартиры Евы. Разумеется, лента интересна еще и как некий психологический экзерсис на древнюю библейскую тему 'Женщина и Змей': полфильма мы дрожим от страха, потому что главная героиня не видит ядовитого гада, а вторую половину мы дрожим от страха, потому что дамочка увидела змеюку и пытается от нее спастись. И все это - под музыку вышеупомянутого Джорджо Мородера, которую можно слушать и отдельно от фильма.

* (3,5)

В этом боевике, кажется, даже и не стреляют. Все проблемы решаются в рукопашной борьбе - руками да ногами, ногами да руками. Только старенький Лео Рокка, играющий Джона Прайда, отца двух сестер - главных героинь картины, в силу своего возраста орудует словами и мимикой. Все же остальные персонажи без устали отстаивают справедливость в собственном понимании этого термина. А вся каша завертелась после того, как в Болгарии украли ядерный детонатор. Штучку не просто сверхдорогую, но с помощью которой можно запросто начать третью мировую войну. Про кражу узнали все разведки и все террористические бригады мира. Арабские партизаны пообещали заплатить сумасшедшие деньги банкиру-мошеннику Джейсону Слэйду за этот детонатор, но на его пути встали две сестрички - журналистка Трэйси и агент ФБР Джойс. Ах, непобедимые красотки!..

???

** (4,0)

Одно сплошное мордобитие: Синтия Ротрок и Ричард Нортон спина к спине крушат всех террористов без разбору. Так, глядишь, скоро и до зрителей доберутся...

*** (3,5)

С использованием документальной книги Рон Соубла и Джона Джонсона 'Братья по крови'.
Реконструкция подлинного трагического происшествия, о котором сообщено в названии фильма. Потрясшая не только Америку история о том, как два брата безжалостно убили собственных родителей. Любопытно, что у нас на видео эта картина появилась примерно тогда же, когда в новостях CNN рассказы о семье Менедес можно было увидеть практически каждый день.
Центральное место фильма - эпизоды 'в зале суда'. И сохраняя приметы не только документальной драмы, но и детективного триллера, эта телевизионная лента заканчивается столь же вопросительно, сколь вопросительно закончился и судебный процесс.
Названия 'ПОЧИТАЙ РОДИТЕЛЕЙ СВОИХ' на нашем видеорынке не существует, но я счел не лишним напомнить, что именно библейская заповедь вынесена в заголовок - 'Honor Thy Father & Mother'.

* (3,5)

** (4,0)

Продолжение эксцентрической приключенческо-пародийной комедии 'ЧЕТЫРЕ МУШКЕТЕРА' с участием квартета 'Шарло'. Вновь слуги мушкетеров - Планше, Базен, Гримо и Мушкетон - помогают своим хозяевам победить любых врагов.

** (3,5)

Дэррил МакКафлин, 40-летний муж Вэлери, симпатичной молодой женщины, выпил традиционную утреннюю чашку кофе, вышел из дома, сел в машину и уехал на работу. Вечером он не вернулся. И утром не вернулся. И никаких признаков жизни не подавал, никаких намеков о месте своего пребывания не делал. Вэлери обратилась сначала в полицию - безрезультатно. Затем она пришла к частному детективу Дэвиду Шепарду, но и его деятельность на поприще сыска не сразу привела к той ниточке, из которой сплетался клубочек тайны исчезновения Дэррила...
Сценарий этого детективного триллера написал Эндрю Гердат, известный в Америке автор криминальных рассказов и романов, - по части закрученности интриги у зрителя вряд ли возникнут серьезные претензии. А вот банальнейшая сюжетная линия (бурный роман между Вэлери и Дэвидом) подрывает доверие к авторским намерениям. К счастью, режиссер не ошибся с выбором актеров на главные роли.

***** (4,0)

Экранизация книги Герарда Реве.
Мистический триллер, принадлежащий к 'европейскому' периоду творчества ныне знаменитого голливудского режиссера Пауля Верхувена.
Некий модный писатель приезжает с лекцией в провинциальный небольшой городок на побережьи, где знакомится с миловидной владелицей парикмахерского салона, с которой и заводит любовный роман. Странные обстоятельства и не менее странные мистические прозрения, время от времени посещающие нашего героя, приводят его к мысли, что над ним нависла огромная опасность, а его нежная возлюбленная не такая уж безобидная, как может показаться. И 'случайные' гибели аж троих ее бывших людей - не такие уж и случайные...
Напряженный и динамичный фильм с умелой режиссурой и професиональной актерской игрой.

Сюжет - почти по Александру Дюма. С одним 'маленьким' изменением. Вместо мушкетеров героями стали их слуги. Которых и играет четверка французских комиков - группа 'Шарло'.

*** (3,5)

Они познакомились на свадьбе друзей. Чарлз и Кэрри. Англичанин и американка. Легкий флирт, слово за слово, взгляды, намеки... А потом все оборвалось. И других встреч у них не было. До следующей свадьбы...
Строго говоря, в картине не пять эпизодов. Однако, прежде всего, бросаются в глаза пять ключевых фрагментов, о которых говорит название фильма: одна за другой - четыре свадьбы, а между двумя из них есть еще и похороны. Если же внимательно присмотреться, будет заметно: режиссер Майк Ньюэлл и в этой романтической комедии верен себе. Ни одного проходного эпизода. И даже ни одного лишнего персонажа, как бы много их ни было в фильме.
И все-таки я не испытываю буйный восторг по поводу именно этой картины. Более совершенной, с профессиональной точки зрения, и более притягательной, с точки зрения зрительской, работой Майка Ньюэлла мне представляется 'КОЛДОВСКОЙ АПРЕЛЬ'.
Почему американские критики выше ставят 'ЧЕТЫРЕ СВАДЬБЫ...'? Мне кажется, срабатывает обычная для Запада ситуация, когда новаторская для них стилистика сначала принимается несколько настороженно, а со следующей работы, если она сделана в том же ключе, - уже более восторженно. Вспомните историю с Квентином Тарантино: 'БЕШЕНЫЕ ПСЫ' (как мне кажется, более мощная, крепкая и оригинальная картина, нежели 'КРИМИНАЛЬНОЕ ЧТИВО') даже не выдвигалась на 'Оскара', хотя практически на всех профессионалов производила сногсшибательное впечатление. Впрочем, это относится не только к фильмам новаторским...

**** (3,5)

Лондон, 3 октября 1944 года. День, когда 23-летняя англичанка Джорджина Грэйс встретила Рикки Аллена, американского гангстера по прозвищу 'Чикаго Джо'. Собственно, ее звали по-другому и 23-х лет ей еще не было. Да и он был не Рикки Аллен и вообще не гангстер. Но то, что она вообразила себе про них двоих, было так ему близко... И выдуманное стало реальным: до мелкого хулиганства оставалось несколько минут, а до первого убийства - считанные часы...
Великолепная ретродрама о молодых людях, ставших жертвой собственной фантазии и погубивших при этом не только свои души, но и чужие жизни. Вступительные титры картины предупреждают: в основе сюжета - подлинные события, герои - реально существовавшие люди, имена которых в фильме не изменены. Выдержанная в едином стилевом ключе работа Бернарда Роуза доказывает не случайность своеобразия почерка его предыдущей ленты 'НАРИСОВАННЫЙ ДОМИК'.

** (3,5)

Экранизация романа Джеймса Фенимора Купера 'Зверобой'.
Середина 18-го века. Междоусобные стычки разных индейских племен, выгодные и англичанам, и французам, которые (и те, и другие) также жаждут отхватить свой кусок пирога.
Сейчас это кино будут смотреть разве что дети. Хотя из гойко-митичевских картин этот фильм далеко не худший.

** (3,5)

Масштабная историческая постановка про власть и соперничество в те далекие времена, когда властелин Азии боролся за объединение враждующих племен Монголии.
Глупо как-то написано, да? Честно говоря, фильм тоже не особенно умный. Про историческую достоверность ничего не знаю, но кинематографическими откровениями картина не отличается.

Официальная премьера фильма состоялась на Каннском кинофестивале 1994 года. Режиссер Джузеппе Торнаторе (автор блестящей ностальгической трагикомедии 'НОВЫЙ КИНОТЕАТР 'ПАРАДИЗО', удостоенной 'Оскара' и десятков призов многих международных кинофестивалей) пригласил на главные роли двух звезд мирового уровня - Жерара Депардье и Романа Полянского. Некая внешняя комичность ситуации (здоровенного верзилу 'Депардье' в полицейском участке допрашивает коротышка-следователь 'Полянский') постепенно разворачивает свой скрытый глубинный драматизм.

** (3,5)

Арти Логан, студент с бунтарским (без причины) характером, - обладатель не самой лучшей репутации и у директора колледжа, и у своих ровесников. Тем не менее ему удается быстро завязать роман с симпатичной блондиночкой. Однако роман очень быстро и очень трагически прерывается: очередная вечерняя прогулка молодых прерывается падением объятой пламенем девушки из окна. Поскольку герой стоял в этот момент внизу, то тут его и застукали - около почерневшего догорающего трупа. И разумеется, в глазах каждого он виновен. Кроме крутого полицейского Деккера, который, к счастью для Логана, постоянно сомневается в виновности Арти, а чем больше трупов - тем больше оснований подозревать в совершении преступлений невезучего студента...
Разгадка достаточно неожиданна, что для детектива всегда является дополнительным плюсом. Да и вообще сюжет достаточно оригинален, чего не скажешь о режиссуре. А беспрерывно движущаяся камера оператора, по замечанию одного западного критика, может вызвать у зрителя приступ морской болезни. Лично мне так не показалось.

** (3,5)

'Повезло' режиссеру Франсису Веберу, чьи прелестные и умные комедии 'ИГРУШКА', 'БЕГЛЕЦЫ', 'НЕВЕЗУЧИЕ' (все шли у нас в кинопрокате) обрели новую жизнь в американском обличье, потеряв, правда, при этом все свое французское очарование.
За океаном давно смекнули, что если американский зритель не идет в кинотеатр смотреть европейское кино, которое при этом обладает отличным коммерческим потенциалом, то не надо силой загонять зрителя в кинозалы - надо сделать американский фильм на тот же самый сюжет. И римэйки, которые и без того в Штатах всегда обожали снимать, нынче просто повалили косяком - как только обнаружилось, сколь легко добывается прибыль при относительно малых затратах в процессе создания картины, перепевающей сюжетные мотивы французских лент.
Бессмысленно сравнивать художественный уровень картин, которые изначально взаимоотносятся друг с другом как подлинник с копией. Тем более, что в случае с 'НЕВЕЗУЧИМИ' копия (фильм 'ЧИСТОЕ ВЕЗЕНИЕ') в некотором смысле авторская, поскольку исполнительным продюсером американского варианта является Франсис Вебер, постановщик французского оригинала. Напомню лишь затравку сюжета.
Дочь миллионера исчезает где-то в Мексике, отправившись туда в турпоездку. Многодневные поиски оказываются безрезультатными. Спустя несколько недель безутешному отцу-миллионеру (Сэм Уэнамэйкер) предлагается попробовать еще один вариант - самый парадоксальный из всех мыслимых. Дело в том, что пропавшая девушка (Шила Келли) отличалась крайнем невезением. Буквально на каждом шагу ее все время подстерегали неприятности, случайности, ошибки... В бухгалтерии фирмы, которой руководит миллионер, работает такой же невезучий человек - 'ходячая катастрофа' (Мартин Шорт, сыгравший одну из главных ролей в 'ТРЕХ БЕГЛЕЦАХ' - фильме, который сам Франсис Вебер снял в Америке после 'БЕГЛЕЦОВ' во Франции).
Консультант-психолог этой фирмы считает, что по 'теории невезения' судьба непременно выведет молодого бухгалтера на след исчезнувшей девушки. Неудачливый чиновник с радостью соглашается отправиться на выполнение такого ответственного и опасного для жизни задания, не зная, что сопровождающий его 'помощник' (Дэнни Гловер) - на самом деле опытный полицейский, который должен обеспечить отсутствие помех на пути продвижения бухгалтера...

*** (3,0)

Экранизация книги Марка Хиллела и Клариссы Хенри.
Сын главной героини фильма совершил в Германии необдуманный поступок: пришел в ресторан, где сидели НАТОвские генералы и попытался выстрелить в одного из них. Результат трагический - для молодого человека, разумеется. Его маманя, примчавшаяся из Штатов, быстренько начала докапываться до причин трагедии. Первым делом она узнала, что у сына здесь родился ребенок...
Крепкая драма с блестящей игрой Ли Ремик, ветеранши голливудского кино.

** (3,0)

**** (3,0)

Экранизация пьесы Тома Тоупора.
Высококлассная судебная драма, которая, вне всякого сомнения, доставит удовольствие каждому любителю серьезного, не коммерческого, так называемого 'разговорного' кино. И хотя фильм поставлен по театральной пьесе, шедшей с большим успехом на Бродвее, вряд ли во время просмотра вы будете ловить себя на мысли о том, что перед вами - имитация спектакля.
Барбра Страйзанд, знаменитая актриса и певица, финансировала производство этого кинопроизведения, в котором сама сыграла главную роль - дорогую проститутку Клаудию Дрэйпер. Защищая свою жизнь, Клаудия убила одного из высокопоставленных клиентов и угодила, в связи с этим, в сумасшедший дом.
На предварительном слушании в зале суда рассматривается вопрос о ее вменяемости. Клаудия предпочитает считаться нормальной и стать обвиняемой в убийстве, нежели получить освобождение от ответственности ценой заключения в дурдоме с клеймом 'чокнутая'...

Терри МакКэйна 'достал' мафиозный босс Сэл Ди Марко. Трижды побывав на скамье подсудимых, Сэл каждый раз выходил сухим из воды: 'освободить из-под стражи, поскольку по отношению к нему было применено чрезмерное насилие' - говорилось в решении суда. Однако эта фраза не мешала Сэлу применять чудовищную жестокость как к своим подчиненным, так и к представителям власти... Чего-чего, а насилия в этой картине действительно хватает. Через край так и хлещет. Взрывы, перестрелки, рукопашные поединки, пытки, погони - и все это в бешеном ритме, не давая зрителю почти ни минуты передышки. Тем не менее, по замыслу авторов фильма, главный герой картины полицейский Терри МакКэйн должен вызывать симпатию. Как же иначе? Автор сценария и со-продюсер Томас Йен Гриффит сам же и играет центральную роль. Стройный, высокий, широкоплечий, да и лицом не урод, но самое важное - потрясающе красиво дерется. Дерется, как Бог.

Экранизация романа Питера Хеджеса.
Грустная сентиментально-трагикомическая история про странную семейку, которую кормит молодой парень Гилберт Грэйп (в этой роли - как всегда, очень хорош Джонни Депп).

**** (3,5)

Генри, преуспевающий адвокат, совладелец юридической фирмы, только что удачно завершил очередной процесс, выиграв дело о смерти одного несчастного диабетика в стенах больницы. Ему, мэтру законности и судопроизводства, противостояла вдова умершего, бедная и одинокая женщина... Ура! Победа! Победа? Триумф? Знал бы Генри, что считанные часы ему остались до того момента, когда он выйдет из своей квартиры и получит от случайного грабителя пулю в лоб! Знал бы Генри, что лишь чудом спасут врачи его жизнь и что всего полшага останется ему до превращения в 'ходячее растение'!..
Ну, а поскольку он всего этого не знал, то, естественно, и не предполагал, что придется ему заново учиться ходить, есть, читать, разговаривать с дочкой, любить жену, - словом, заново учиться жить. И вся проблема в том, что жить прежней жизнью ему не захочется, а в новой - надо стать другим Генри...

**** (3,0)

*** (3,5)

**** (3,0)

Англо-ирландскую ленту 'ЧУДО' можно назвать не столько бенефисом кого-то из актеров, сколько праздником человеческих чувств. Мелодрама высшей пробы, эта картина на удивительно тонком уровне перемешивает горечь и смех, печаль и радость. Историю любви мальчика-подростка к артистке цирка, годящейся ему по возрасту в матери, режиссер Нил Джордан рассказал с неподражаемым мастерством.
Есть фильмы, подобные вальсу. Есть фильмы-романсы, фильмы-симфонии, фильмы-сонаты, фильмы - джазовые композиции. Ближайшая музыкальная аналогия для 'ЧУДА' - соло на саксофоне. И не только потому, что сакс играет в кадре и за кадром: то выводит грубовато-напевные мелодии, то выписывает тончайшие фиоритуры. Дело еще и в том, что фильм, как соло на саксофоне, кажется удивительно простым, оставаясь абсолютно неповторимым.
Подростки Джимми и Роуз замечают всех новых людей на улицах своего маленького городка и сочиняют про них истории. Очаровательная блондинка Ренэ становится в воображении юной парочки героиней 'черного детектива', насыщенного мелодраматическими страстями. Но жизнь оказывается во сто крат загадочней любого придуманного детектива и дарит людям чувства, которым позавидовали бы персонажи любой придуманной мелодрамы. Смейтесь, плачьте, страдайте...

*** (2,5)

По общему признанию критиков и зрителей, современный вестерн значительно уступает вестерну классическому. На нашем видеорынке этот своеобразнейший жанр (порождение американской культуры, кочующее - то удачно, то не очень - уже по всему миру) по-прежнему остается редким гостем. А потому поклонники вестернов просто морального права не имеют проигнорировать экранизацию романа Пола Гэллико, которую осуществил Кевин Джеймс Добсон.
...Путь племени индейцев, преследуемых кавалерийскими подразделениями американской армии, лежал в Канаду. Но вождь Уэшейки не хотел уходить, не закончив самого главного дела. Когда-то охотник Джерико Эдамс убил (в поединке) сына вождя, и теперь Уэшейки решил взять у Джерико и Доры Эдамс их сына-младенца. Что могла хрупкая Дора противопоставить индейцам во имя защиты своего ребенка? Библейскую легенду о непорочном зачатии, о деве Марии, Иосифе и Христе!

** (3,0)

Римэйк одноименного фильма 1947 года. Ричард Эттенборо играет Санта-Клауса, в существовании которого сомневается мальчик, герой фильма. Тут-то он как раз и появился...
Сценарист Джон Хьюз ('ОДИН ДОМА') приложил свои усилия к тому, чтобы на свет появилась еще одна сентиментальная, чисто рождественская, без выкрутасов, семейная, приятная, милая лента.

** (3,5)

В видеопрокате имелась кассета, которая убивала зрителей. Но не все зрители - жертвы, и не все - трусы. Нашлись отчаянные молодые ребята, которые решили выяснить, что же это за злодейская кассета...
Сюжет не нов даже для 1987 года, когда картина снималась. Конечно, это не 'ВИДЕОДРОМ' Дэвида Кроненберга. Ну, так и задача совершенно иная. А развлечь нас, зрителей, авторам и актерам удается.

Жан-Поль в костюме Кинг-Конга шустро прыгает с одной студийной 'лианы' на другую, выполняя все, что диктует сценарий рекламного ролика. Узнаете эту комедию о каскадерах, которая была популярна у нашего зрителя в начале 80-х годов? В видеоварианте картина по-прежнему пробуждает живейший интерес.

** (3,5)

Фантастическая комедия про тропопкина. Кто такой 'тропопкин'? Как утверждают некоторые персонажи фильма, во всем мире остались неизученными только Лох-Несское чудовище, снежный человек и... тропопкин.
Вполне возможно, что Андрей Гаврилов, в чьем переводе мне довелось посмотреть эту картину, сделал ее более интересной, чем она есть на самом деле.

** (3,5)

Пара полицейских развлекается как может. То перестрелку сымитирует в раздевалке на работе, то еще что такое же 'смешное' придумает. Молодежь - что с нее возьмешь?! Между хохмами, глядишь, пару преступников выловит...
Неплохой актерский состав и режиссер-профессионал выручают на этот раз слабого драматурга, не перетрудившегося над написанием сценария.

Мальчик уже не грезит Доном Уилсоном. Потому что мальчика уже вовсю снимают в Голливуде. Однако по-прежнему либо он находит приключения, либо приключения находят его...
Мне показалось, что вторая часть 'ЧУДО-ПАРНЯ' поинтереснее, чем первая.

В октябре 1974 года молодая мама со своим трехлетним сыном Люком зашла в обыкновенный американский супермаркет, заболталась с продавцом и не заметила, как к ее ребенку, сидящему в коляске, подошла чужая тетя и унесла его. Конечно, был объявлен розыск, но безрезультатно...
Спустя 16 лет разворачиваются основные события этого великолепного психопатологического триллера, снятого для телевидения. Опытный зритель наверняка быстро поймет двойную игру, которую ведет молодой парень, однажды постучавшийся в дом главной героини и представившийся ее пропавшим сыном. Но и неискушенный видеолюбитель почувствует постепенное нарастание внутреннего психологического напряжения, потому что режиссер Том Холлэнд - не новичок в своей профессии: в неумении создать атмосферу таинственности его не упрекнешь...
Итак - стук в дверь - и: 'Привет, мама! Я - твой сын!..'

**** (3,5)

В нью-йоркской общине хасидских евреев случилось экстраординарное происшествие - исчез молодой человек по имени Якоб Клаусман. Одновременно пропали алмазы на сумму 720000 долларов. Ни раввин, ни другие члены общины и не думают подозревать Якоба в краже и бегстве: то и другое противоречит писаным и неписаным законам жизни хасидских евреев. Правда, в полицию им все-таки пришлось обратиться, а потому к расследованию приступил опытный детектив. Офицер полиции по имени Эмили (которую очень убедительно играет Мелани Гриффит)...
Ни малейших примет боевика в этом фильме нет. Потому что за детективным сюжетом здесь кроются серьезнейшие проблемы, связанные с существованием человека в новой для него среде, когда тебя окружают новые обряды, ритуалы, обычаи, праздники, песни, танцы, речь, манеры, одежда... И главным становится вопрос: можешь ли ты стать своим для тех, кто относится к тебе как к чужому?

*** (3,5)

Двое приятелей-пожарных из Арканзаса, потушив какой-то очередной пожар, нашли кое-что интересное: один - вырезку из газеты с заметкой об ограблении католической церкви и крест, а другой - странный чертеж. Соединив обе находки, Винс и Дон пришли к выводу, что они завладели планом с отметкой места, где спрятаны церковные сокровища. И в ближайший выходной день - лопаты в машину, веревки в машину, оружие (на всякий случай) в карман - и вперед, в Восточный Сент-Луис! Но в огромном пустом и заброшенном доме прежде каких бы то ни было сокровищ пожарных ждут приключения, каких не ждал никто: осажденные бандой местных мафиози, Винс и Дон оказываются в смертельном тупике...
Из-за негритянских волнений весной 1992 года выход фильма Уолтера Хилла был отложен на 6 месяцев. И мало кто вспомнил, что сценарий этого боевика-триллера написан Робертом Земекисом и Бобом Гэйлом в 1977 году.

***** (5,0)

Продолжение ленты 'ЧУЖОЙ', снятое спустя семь лет после выхода первой части и за шесть лет до выхода третьей.
В отличие от Ридли Скотта, создававшего атмосферу триллера, Джеймс Кэймерон предпочел поставить акцент на динамике фантастического приключенческого боевика.
Уцелевшая после смертельной схватки с инопланетянином, Рипли, единственная оставшаяся в живых из всего экипажа звездолета 'Ностромо', блуждала в космосе 57 лет - прежде чем ее обнаружили и доставили на Землю. Пройдя курс медицинско-психологической реабилитации, она вновь отправляется на далекую загадочную планету - на этот раз вместе с космическим отрядом морских пехотинцев. Там уже давно работают колонисты с Земли, но и враждебное людям Нечто не исчезло...
Две премии 'Оскар' - за визуальные эффекты и за монтаж звуковых эффектов. Другие ('невознагражденные') номинации: лучшие актриса (Сигурни Уивер, естественно), художник (Питер Лэмонт), монтажер (Рэй Лавджой), композитор (Джеймс Хорнер), звукооператор. Рекомендую не пропустить вышедшую на видео в 1992 году полную версию фильма: английский, так называемый 'авторский' вариант на 17 минут дольше американского (137 минут). Уверяю, что картина покажется вам еще более мощной и динамичной.

*** (3,0)

Ехал автобус по дороге, ехал-ехал и сломался. Вышли из него старушки и побрели к близлежащему жилищу. Где и прожили энное количество дней, достаточное для того, чтобы познакомиться, рассказать о своих болячках и радостях, поделиться сокровенным...

** (3,5)

Экранизация пьесы Джерри Стернера.
Вершиной жанра современной 'финансово-психологической драмы', несомненно, является фильм 'УОЛЛ-СТРИТ': для того, чтобы разобраться, в чем суть проблемы, поставленной в картине, необходимо, как минимум, пройти курсы повышения квалификации по специальностям 'брокер', 'дилер', 'менеджер' или хотя бы 'бухгалтер'. Иначе все происходящие на экране события будут восприниматься только с психологической стороны, что, конечно, немаловажно для зрителей слаборазвитых (в области биржевой деятельности) стран. Но фильм 'УОЛЛ-СТРИТ' потому и имел огромный успех в Соединенных Штатах, что там, за океаном, они же все буквально помешаны на учетных ставках, котировках, падении курса акций, повышении процента по вкладам в ценные бумаги и прочих сумасшедших вещах, которые вроде бы не имеют прямого отношения ни к производству материальных ценностей, ни к богатству духовного мира человека.
Фильм 'ЧУЖИЕ ДЕНЬГИ', в некотором смысле, и об этом тоже. И жанр картины хотелось бы определить примерно как, скажем, 'финансово-психологическая трагикомедия'. Отличие ее от 'УОЛЛ-СТРИТА' в том, что для понимания ее нет нужды разбираться в технологии банковско-биржевых операций. Надо лишь внимательно посмотреть, кто из актеров какую тему ведет.
И тогда вы не сможете не заметить, что Дэнни Де Вито принципиально не использует богатейшие возможности, которые предоставляет эта роль для комикования, то есть для обыгрывания чисто внешних забавных деталей и подробностей. В лучшем случае он вызовет у вас улыбку в некоторых эпизодах картины, если вы настроены на чистую кинокомедию. Но если вы отнесетесь к фильму как к актерскому бенефису Дэнни Де Вито, то тогда вы и получите истинное удовольствие.
По всем общепринятым киностандартам его герой должен быть толстосумом, скрягой, скупым и мелочным буржуем, которому никакого дела нет до человеческих бед и несчастий. А глава компании 'Провода и кабели' в исполнении Грегори Пека, конечно же, должен выглядеть благородным, убеленным сединами, воспитанным в староанглийских традициях джентльменом, у которого душа горит и разрывается, лишь только возникнет намек на опасность, грозящую его родному заводу и его родным рабочим. Но в том-то и дело, что именно сугубо деловой и вечно жующий пончики коротышка Лэрри способен думать о будущем, хотя он 'не сеет, не жнет и не пашет'.
Причем о будущем не своем, личном, а именно о завтрашнем дне чужой для него компании, в которой работают незнакомые ему, пусть даже и вполне симпатичные люди. Только этот 'скупой рыцарь' и способен полюбить - прекрасно понимая, что шансов на взаимность у него практически никаких. Понимая, но при этом надеясь - 'а вдруг?..' Но предмет его страсти и в самом деле больше 'предмет', нежели человек. Потому что какое же сердце должно быть у женщины (Пенелопи Энн Миллер), чтобы выдержать такую невероятную сцену признания ей в любви, какую устроил биржевой воротила Лэрри, влюбленный до встречи с ней только лишь в свою 'Кармен' (скромное имя персонального компьютера)?! В борьбе представителей старого и нового стиля работы очевиден финал и заведомо ясно имя победителя. Дело лишь за малым: Лэрри, отчаянно влюбившийся в адвокатшу своего соперника, дает ей шанс быть такой же человечной, каким он сам ежесекундно является. Он - ненавидящий любую ложь...
Разумеется, в пересказе картина теряет большую долю своего обаяния, но назовите хотя бы один фильм, после просмотра которого можно было бы на словах объяснить, что из себя представляет Дэнни Де Вито, когда он 'в ударе' и если при этом он работает под началом отличного режиссера.

*** (2,5)

Ветераны второй мировой приезжают в Нормандию, на места былых боев и привалов, и предаются воспоминаниям.
Великолепная актерская игра выручает эту чересчур разговорную картину.

Беспредельные космические просторы. Грузовой звездолет 'Ностромо', выполнив задание, возвращается на Землю. Семь членов экипажа спят в специальных капсулах долгим космическим сном. Они должны проснуться, когда 'Ностромо' приблизится к родной планете. Но сигнал к пробуждению раздается раньше - и корабль, из-за введенной извне в компьютер ошибки, воспринятой как сигнал бедствия, отклоняется от курса, чтобы совершить вынужденную посадку на неисследованной планете.
Чудовищным и совершенно невообразимым путем в звездолет проникает инопланетное существо, жестокое и беспощадное, уничтожающее любую живую плоть на своем пути...
Этот фантастический триллер стал одной из лучших кинокартин, посвященных столкновению человека с Неведомым. Страх пронизывает каждую клеточку фильма - что роднит картину со знаменитыми шедеврами Альфреда Хичкока ('ПСИХО' и 'ПТИЦЫ') и Стивена Спилберга ('ДУЭЛЬ' и 'ЧЕЛЮСТИ'). В 'ЧУЖОМ' режиссер Ридли Скотт уравнивает зрителя в правах со своими героями: эпизоды поиска 'пришельца' поистине завораживают. Отчасти потому, что, как у того же Спилберга в истории с акулой, зритель очень долго не видит инопланетного монстра 'в лицо'. Неизвестное пугает нас сильнее? Премия 'Оскар' - за визуальные эффекты. Номинация на 'Оскар' - Майкл Сеймур, художник-постановщик.

В космических глубинах следующего столетия (2022 год) темно, холодно и пустынно, как во глубине сибирских руд. Разве что время от времени пролетит какой-нибудь звездолетик. Типа спасателя 'Пресли', экипаж которого выполняет особую миссию: он должен разыскать пропавший без вести корабль 'Холли'. И странные обстоятельства его исчезновения наводят на размышления о материализации воображения и бесплотных субстанциях, о коварстве пришельцев и доверчивости землян.
Фантастический триллер, авторы которого пытаются преодолеть бедность производственного бюджета чисто кинематографическими средствами: монтаж, ритм, изобразительное решение, сюжетная недосказанность... Иногда это удается.

*** (4,0)

С упорством, достойным похвалы, кинематографисты более десяти лет осваивали (осваивают?) территорию 'чужого' и 'чужих': в оригинальном названии третьей серии 'ЧУЖОГО' (ALIEN 3) цифра 'три' выглядит как математический знак степени, то есть можно считать, что нашему вниманию предлагается не просто очередная часть очередного сериала, а 'ЧУЖОЙ в кубической степени'. Однако премию 'Оскар' за визуальные эффекты фильм все-таки не получил.
Знакомая нам космическая путешественница Рипли (ее играет все та же Сигурни Уивер) приземляется на планете, которая превращена в место заключения особо опасных преступников. И вновь дает о себе знать 'чужой'...
Временами сильно заметно, что дебютант Дэвид Финчер, собаку съевший на создании музыкальных видеоклипов, неуверенно себя чувствует в качестве кинорежиссера, снимающего свою первую полнометражную игровую картину. Иногда я позволяю себе то, что не должен делать критик-профессионал: я представляю, как третья серия 'ЧУЖОГО' выглядела бы у Винсента Уорда ('НАВИГАТОР: СРЕДНЕВЕКОВАЯ ОДИССЕЯ', 'КАРТА ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО СЕРДЦА'), новозеландского режиссера, который должен был снимать этот фильм, но в результате остался лишь в титрах - как автор сюжета.
Зрителю тоже есть о чем пофантазировать: в последнее время появились публикации о возможном появлении четвертой серии 'ЧУЖОГО', и в не самом отдаленном будущем. Сигурни Уивер, по вполне понятным соображениям (ее героиня, как-никак, завершила свое существование), категорически отказывается сниматься в этом продолжении. Режиссер Джеймс Кэймерон на предложение поработать над 'сиквелом' также отказался, но, по словам представителей компании '20-й век Фокс', 'не очень уверенно отказался'. Смысл их высказывания был примерно таков: если дать Джеймсу Кэймерону бюджет миллионов в 200, то он 'нам изобразит самую большую маму 'чужих', какую только можно себе представить'. Помнится, уже пару-тройку лет назад в западной печати проскакивали сообщения о проекте 'Чужие против Хищника'. И симптоматично, что комикс на эту тему уже появился. Будем ждать фильм?

** (2,5)

Сначала появились крысы. Они выползали отовсюду. Изо всех нор, щелей, подвалов, ям. Они выползали и подыхали. В агонии и судорогах или просто почти без движения испуская дух. Мало кто из жителей города обращал на дохнувших крыс внимание, и уж почти никому и в голову не приходило, что их массовая смерть означает предвестие страшной беды. Чума! Чума обрушилась на город совершенно неожиданно, как горы крыс. Вернее, вместе с ними. Крысы и вытащили на свет бациллы смертельной болезни...
Нет, это не фильм ужасов. Он, честно говоря, и не о крысах. Он - о людях. И чума - это действительно болезнь. Но не обязательно та, которую переносят грызуны и насекомые, заражая человека. Есть чума, имеющая цвет. Например, коричневая чума. И она тоже не знает границ. Именно о ней написал свой знаменитый роман Альбер Камю, лауреат Нобелевской премии, трагически и безвременно погибший в автомобильной катастрофе. А аргентинский режиссер Луис Пуэнсо перенес время и место действия из марокканского города Оран и конца 40-х годов в южноамериканский город (название, впрочем, сохранил - Оран) и в наши дни. Режиссеру-аргентинцу, конечно, видней, куда переносить место действия для повествования о коричневой чуме, но он мог и не забираться в южноамериканскую глубинку.

** (3,5)

Неплохая драма из жизни артистов и телохранителей. Только к иствудовско-костнеровским страстям сюжет не имеет отношения. Во-первых, артистка здесь - стриптизерка, которая любит свою работу. Во-вторых, 'телохранитель' (полицейский, приставленный для охраны) один пишет, а десять держит в уме, и на кого он еще пашет в свободное от основной деятельности время - это еще вопрос. В-третьих, обращаю внимание на год создания картины, снимавшейся до знаменитых фильмов 'НА ЛИНИИ ОГНЯ' и 'ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ' и даже до 'АНГЕЛА РАЗРУШЕНИЯ', который ближе к категории 'Z', чем к категории 'B'. Единственное сожаление - по поводу режиссера: Джозеф Сарджент способен на гораздо большее.