Игорь Аркадьев   "ВИДЕО"

Классик американской кинорежиссуры Джон Форд за десятилетия творческой карьеры снял огромную кучу вестернов, а в других жанрах он работал гораздо реже. В 1959 году режиссер поставил единственную свою военную драму на материале подлинных событий Гражданской войны между Севером и Югом, описанных в романе Хэролда Синклера. Джон Форд не склонен трактовать национальную трагедию столетней давности как бой только лишь за права и свободу негров. Битва Севера против Юга - это битва 'государственников' против 'мятежников'.
Но фильм интересен, пожалуй, не этим: мало кто сомневается в способности американцев точно воссоздавать на экране атмосферу ушедших в прошлое времен. Главное в картине - драматический конфликт полковника (Джон Уэйн) и майора-доктора (Уильям Холден). Первый оправдывает любые жертвы и моральные тяготы: 'Война есть война!', второй считает: 'Человеческий долг выше военного!'

Экранизация романа Паскаля Киньяра.
Герои фильма - два французских композитора второй половины 17-го века: Сент-Коломб и Марэн Марэ (их играют Жан-Пьер Мариэль и Жерар Депардье). Но это ни в коем случае не биографическое киноповествование. Потому что есть еще одна и, вероятно, самая главная героиня фильма - Музыка. Мне кажется, что после 'АМАДЕЯ' Милоша Формана не было столь глубокого и столь пронзительного рассказа о том, как Музыка заменяет человеку все - родных и близких, любимых и незнакомых, страсти и треволнения. Как она становится Дыханием, Жизнью, Страданием и Смертью...
Сыграно и снято на совершенно невообразимом художественном уровне. Отсюда и 7 национальных кинематографических премий 'Сезар' (французский аналог 'Оскара'), включая и премию за лучший фильм 1992 года.

** (3,0)

Добротная психологическая мелодрама о любви парикмахерши Джастис, сочиняющей стихи и отправившейся со своим избранником в автомобильное путешествие из Лос-Анджелеса в Оклэнд.
Как правило, критики этого фильма сравнивают его с предыдущей, дебютной работой режиссера 'РЕБЯТА ПО СОСЕДСТВУ', за которую он выдвигался на 'Оскара', и делают вывод: 'ПОЭТИЧНАЯ ДЖАСТИС' - несомненно, шаг назад и разочарование. На мой взгляд, оба фильма друг друга стоят. И 'РЕБЯТА...' - далеко не самая сильная социально-психологическая драма из жизни афроамериканцев, и '...ДЖАСТИС' - средняя картина. Зрительский же потенциал мелодрамы даже намного выше, что вполне понятно.

*** (4,0)

Счастливая семейная жизнь главной героини, жены преуспевающего бизнесмена и матери двоих детей (сын-старшеклассник от первого брака и маленькая дочка от второго), неожиданно оборвалась, когда неизвестный похитил девочку и потребовал за нее выкуп...
Детективно-психологическая драма с бенефисной работой Анни Жирардо и крайне мрачным настроением.

Молодой мужчина по имени Джимми становится участником странных игрищ на грани жизни и смерти, которые устраивает странная пара - Лорин и Ричард. Ну, разумеется, наступает момент, когда Джимми приходится на своей шкуре испытать ощущения заживо погребенного...
Претенциозно, длинно и довольно скучно. Хотя потенциал данного повествования был достаточно крепким.

Телевизионная история жизни и похождений знаменитого авантюриста и женского сердцееда семнадцатого века Джакомо Казановы, роль которого здесь исполняет не менее знаменитый в Англии актер-красавец Ричард Чемберлен.
Нет смысла заниматься пересказом всех приключений нашего героя (в начале жизни - доброго и скромного юноши), которому волею судьбы суждено было прослыть самым фантастическим любовником в истории человечества, но стоит, однако, подчеркнуть, что телеверсия похождений Казановы обладает немаловажным качеством, отличающим ее от знаменитого киношедевра Федерико Феллини: фильм с Ричардом Чемберленом ДЕЙСТВИТЕЛЬНО может понравиться массовой зрительской аудитории, особенно женской ее части. И не надо забывать об участии в картине звезд западного кино.

*** (4,0)

Современный Казанова (НАТОвский офицер) - не жеребец, который в любых обстоятельствах готов к совокуплению. Наоборот: главный герой (грустно-ироничный Марчелло Мастроянни) способен вступить в интимную связь с женщиной только при одном условии - когда угрожает какая-либо опасность.

*** (3,5)

Вольная экранизация романа Йена Флеминга.
Для начала лучше еще раз перечислить режиссеров этого странного фильма, единственного во всей 'кинобондиане' изначально задуманного в жанре комедии. Однако, по признанию многих зрителей, остальные фильмы сериала более смешны, чем эта пародия. Итак, картину сняли Джон Хьюстон, Кен Хьюз, Вэл Гест, Роберт Пэрриш, Джо МакГрэт. По крайней мере, первые три имени - далеко не последние в мировой кинематографической табели о рангах.
А для того, чтобы понять, насколько серьезным был замах авторов, достаточно еще раз взглянуть на список звезд, сыгравших в фильме большие и маленькие роли: от Питера Селлерса и Дэвида Найвена до Урсулы Андресс и Жаклин Биссет. Опять же, впечатляет, не правда ли? Итак, суперагент 007 борется с таинственной организацией СМЕРШ... Бедный Йен Флеминг! Если уж Бонд виделся ему только в облике Шона Коннери, то Вуди Аллена на роль племянника Джеймса Бонда наверняка пригласили люди из СМЕРШа...

** (3,0)

В американском кино появилось уже немало фильмов, которым тамошняя критика дала определение 'школа Спайка Ли', поскольку у этого неординарно мыслящего кинорежиссера, актера, драматурга действительно есть чему поучиться начинающим кинематографистам.
Картина 'КАЙФ' поставлена не столько 'учеником' Спайка, сколько его соратником и единомышленником: ею Эрнест Р.Дикерсон, работавший оператором на 'ЛЮБОВНОЙ ЛИХОРАДКЕ', дебютировал как режиссер.
Четверка молодых ребят из Гарлема слоняется с утра до вечера по улицам, не зная, куда себя деть: рэп-музыка, стычки с ровесниками, косые взгляды на девочек, мелкие ссоры с родителями - так и проходят день за днем. И ничего удивительного нет в том, что когда один из парней случайно стал свидетелем ограбления, они тоже всерьез начинают обсуждать, какое преступление надо совершить, чтобы оно принесло им деньги. А затем от слов 'ребятишки' переходят к делу...

**** (3,5)

Экранизация романа Кима Уозенкрэфта.
Травка, 'колеса', шприц, игла, кайф...
Бар, выпивка, музыка, наколки, шприц, игла, кайф...
Полиция, доносы, 'пушка', петля, немытые волосы, грязь, вонь, шприц, игла, кайф...
Мерзость, дерьмо, блевотина, скотство, убожество, нищета, подонки, ублюдки, уроды, сволочи, свиньи, недоноски, паразиты, шприц, игла, кайф, кайф, кайф...
А потом - ломка! Вопль, крик, страдание, конец, смерть! Этот фильм - не о кайфе. И не о ломке. Хотя герои картины, уколовшись, балдеют и, втянувшись, корчатся в почти предсмертной агонии.
Этот фильм - о грязи. Но не о той, в которой часто живут наркоманы. Потому что герои картины - не наркоманы, а полицейские, которые должны СТАТЬ наркоманами, чтобы раскрыть всю сеть торговцев зельем.
Этот фильм - о вселенской Грязи, о Грязной политике, о Грязной полицейской работе и о Грязной смерти, которая становится единственной наградой за честно выполненное и никому не нужное задание.

Экранизация романа Лауры Эскивель.
Полная длительность оригинального варианта фильма, поставленного по книге, написанной Лаурой Эскивель в 1990 году, - 118 минут. Роман, мгновенно распространившийся по всем латиноамериканским странам, получил еще большую известность после выхода одноименного фильма.
В названии содержится отсыл к рецепту приготовления древнего ацтекского напитка: считалось, что чашка шоколада, приготовленного из одних только кофейных зерен, не так вкусна, как та же самая чашка, в которую добавляется некоторое количество чистой воды. И поскольку вода перед вливанием в шоколад должна быть доведена до кипения, то и выражение 'как вода для шоколада' в переносном смысле означает 'человек, переполненный эмоциями, бурлением, человек на грани взрыва'. По аналогии вспомним название знаменитого фильма Педро Альмодовара 'ЖЕНЩИНЫ НА ГРАНИ НЕРВНОГО СРЫВА'... Объяснение мною не придумано, а взято из пакета рекламно-информационных материалов к фильму.
Сюрреалистические образы, мистические видения, эротика и юмор - все перемешивается в картине, события которой разворачиваются в 1910 году, в самый канун мексиканской революции, где-то на границе с Техасом.
Режиссер Альфонсо Арау - заметная фигура в современном мексиканском кино. Когда-то сыграл в 'ДИКОЙ БАНДЕ' Сэма Пекинпа, в 'ЭЛЬ ТОПО' Алехандро Ходоровского, затем появлялся в 'РОМАНЕ С КАМНЕМ' Роберта Земекиса, в 'ТРИ АМИГОС!' Джона Лэндиса, в ряде других небезызвестных фильмов. Картиной 'КАК ВОДА ДЛЯ ШОКОЛАДА' подтвердил, что в сегодняшнем латиноамериканском кинематографе есть мастера, способные снимать в стиле 'магического реализма' Габриэля Гарсиа Маркеса.

Доктор Фесс сконструировал прибор: включаешь его, оставшись наедине с женщиной, и она полностью в твоем распоряжении. У нее нет сил сопротивляться твоим сексуальным желаниям. Главная задача доктора Фесса - соблазнить фригидную жену своего босса...
Тупая комедия, рассчитанная только на совершенно невзыскательного зрителя.

*** (3,5)

С использованием мотивов пьес Зоэ Экинс 'У греков для этого было подходящее слово' и Дэйла Эдсона и Кэтрин Элберт 'Локо'.
Три девушки нашли троих подходящих, как им кажется, молодых людей, у каждого из которых есть симпатичная внешность, обаяние, но главное - миллионы долларов на банковском счету. Как водится в комедии, все девушки получили совсем не то, на что рассчитывали в начале 'охоты на мужей'. Правда, что касается миллионов... Впрочем, лучше посмотрите сами.
Все три актрисы заслуживают признания со стороны профессионалов, однако, по вполне понятным причинам, у нас лучше всех остальных знают только Мэрилин Монро.
Кстати, фильм не входит в число обладателей 'Оскара', однако выдвигался на получение награды за лучшую работу художника по костюмам.

* (4,0)

Режиссер прислушался к моему совету относительно белья и интриги (читай аннотацию к первой серии). Сюжет стал более запутанным, иногда даже малопонятным, что и дало мне основание оценить вторую часть фильма чуть выше, чем первую. К тому же эротика стала более откровенной и по-своему увлекательной.
Для меня всегда было загадкой, как мои коллеги за рубежом пишут для специализированных ХХХ-журналов рецензии на порнокино. Наверное, что-нибудь типа: 'Во второй серии фильма 'КАК ДВЕ КАПЛИ ВОДЫ' режиссеру особенно удались эпизоды лесбийской любви, особенно крупные планы красивых ног, трущихся друг о друга, и рапидная съемка слегка дрожащей женской груди, покрытой блестящими капельками влаги (сцена в душе)...' Есть ли в этой серии 'сцена в душе', честно говоря, я не помню, но это не суть важно. Главное, чтоб грудь была...

Работать ночным сторожем в огромном супермаркете, где можно врубить музон на всю громкость, наесться всякой всячины от пуза, кока-колы напиться на всю оставшуюся жизнь, а потом в пустом торговом зале до самого утра кататься на роликовых коньках, - может ли быть мечта прекраснее, если тебе лет 16-17 и ты представления не имеешь, чем заняться в ближайшем будущем? У главного героя фильма 'КАК СДЕЛАТЬ КАРЬЕРУ' эта мечта сбылась: его взяли на работу ночным сторожем в местный супермаркет. Немедленно после закрытия входных дверей и включения сигнализации молодой человек приступил к воплощению в жизнь сокровенных желаний. И скоро обнаружил, что он в магазине не один: юная девушка скрывалась среди завалов одежды. У нее была похожая мечта...
Пустячная, с 'нулевым' сюжетом, молодежная комедия, в которой много музыки и разных псевдо-приключений, а также очаровательнейшая Дженнифер Коннелли.

Популярной певице Делорес вновь приходится облачиться в монашеское одеяние. Нет, нет, вовсе не для того, чтобы скрыться от преследования гангстеров, как это было в первой серии. На этот раз мать-настоятельница попросила свою старую знакомую стать 'монахиней-учительницей', чтобы в колледже при монастыре преподавать в старших классах музыку. Там вроде бы кроме мата и рэпа и слышать ничего не хотят...
В первой серии заезженным казался криминальный сюжет, во второй - неинтересным получилось решение музыкальных эпизодов. Не скажу, чтоб было совсем скучно, но если вы - не поклонник Вупи Голдберг, то, боюсь, лучше эту картину и не начинать смотреть.

*** (4,0)

Золотой век голливудской мультипликации (40-50-е годы) и классические полнометражные мультипликационные ленты Уолта Диснея установили планку художественного уровня на недосягаемой высоте. Тем не менее практически на каждой студии снимались короткие мультфильмы, которые были неотъемлемой частью каждого киносеанса. Но, поскольку производство мультипликационных картин всегда связано с огромными расходами (надо, скажем, нарисовать около ста тысяч кадриков - представьте, какие средства должны вкладываться в этот труд), то в 60-е годы мультипликационное кинопроизводство пошло на убыль. В кинотеатрах мультики стали появляться все реже и реже, а для телепередач изготовлялись дешевые поделки с какими-то неуклюжими фигурками.
Спасение пришло в лице нового поколения кинематографистов, которое завоевало Голливуд, не чураясь использовать уникальный опыт ветеранов. Многие из 'новеньких' с любовью вспоминали классические мультфильмы своего детства и юности...
И вот продюсер Стивен Спилберг вместе с режиссером Робертом Земекисом создали совершенно потрясающую картину 'КТО ПОДСТАВИЛ КРОЛИКА РОДЖЕРА', в которой, во-первых, живые актеры действовали одновременно с нарисованными персонажами, а во-вторых, на экране был создан целый город - с улицами, площадями, перекрестками, домами, жителями, - и все это так и называлось Город Мультяшек.
Фильм про кролика Роджера имел столь оглушительный успех, что ничего удивительного не было в желании Стивена Спилберга возродить это нарисованное государство в сериале короткометражек, сделанных на студии 'Уорнер Бразерс' под общим названием 'Приключения крошечных мультяшек'. Снятые для телевидения, эти ленты пробуждали воспоминания о старейших мультипликационных персонажах - таких, как Багс Банни или Даффи Дак. Прошло время, и стала очевидной необходимость делать полнометражные фильмы про 'крошечных мультяшек', одним из которых и стала картина 'КАК Я ПРОВЕЛ КАНИКУЛЫ'.
Конечно, дает о себе знать национальная принадлежность этого фильма, поскольку нашей детворе, несмотря на уже состоявшееся телевизионное знакомство с Чипом, Дэйлом и всевозможными прочими 'утятами', все-таки неизвестны слишком многие намеки и ситуации, которые щедро разбросаны на протяжении всей киноленты. Чего стоит хотя бы пародийный перепевы темы борьбы с маньяком, воплотившем в себе черты и Майкла Майерса ('ХЭЛЛОУИН'), и Джейсона ('ПЯТНИЦА, 13-Е'), и техасского убийцы-каннибала с механической пилой ('РЕЗНЯ В ТЕХАСЕ МЕХАНИЧЕСКОЙ ПИЛОЙ')...
И совершенно прелестны заключительные титры фильма, в которых тоже рассыпаны жемчужины юмора. Для не знающих английский язык попробуем перевести некоторые из них...
- 'Длительность полного варианта фильма - 8 часов 47 минут', - 'Первый театральный показ состоялся 8 июня 1991 года в 'Old Orchard Theatre' (штат Иллинойс), последний - там же и тогда же', - 'А человека, который при записи звука все время нажимал смешную красную кнопку, зовут Боб', - 'Мораль истории такова: 1) наслаждайтесь каникулами; 2) сохраняйте молодость; 3) никогда не сажайте в свою машину техасца с механической пилой; 4) в фильме не должно быть 18 разных сюжетных линий', - 'Эти титры бесконечны', - 'И вот последний титр... Мы соврали', - 'А женщину, которая убирает студию, зовут Куиги Бананахоу', - 'Всякое сходство с живыми, мертвыми, а также немертвыми-неживыми (по тем или иным причинам) существами - совершенно случайно'.
Кроме того, из финальных титров можно узнать, по какой причине фильм не вышел на экраны кинотеатров, а попал сразу в видеопрокат; для чего вообще смонтирован этот фильм; что нельзя делать, чтобы не повредить пленку; почему авторы использовали карикатуры именно художника Дэвида Леттермана в качестве изобразительной основы своего фильма... - и многое другое. Жаль, что подобные авторские находки остаются на нашем видеорынке без перевода.

???

*** (3,5)

* (2,5)

*** (4,0)

Экранизация рассказов Стивена Кинга.
Альманах из 5 короткометражных фантастическо-мистических новелл. По настроению, интонации, содержанию они, несомненно, отличаются друг от друга: ужас, фантастика, мистика, черный юмор, пародия на вышеперечисленное - все это в разных дозах перемешано на экране.
Роднит эти новеллы между собой имя Стивена Кинга, который писал сценарий фильма по мотивам популярных на Западе комиксов 'для чтения перед сном', а заодно и сыграл в одной из новелл - тупого деревенщину, который, 'подцепив' инопланетную заразу, постепенно превращается в нечто мхообразное (от слова 'мох'). Личное присутствие знаменитого писателя на экране стало украшением этой картины, в которой новеллы получились, к сожалению, неравноценными. Увы, такова судьба многих киноальманахов.
И советую ничего не есть во время просмотра новеллы о человеке, который с брезгливым страхом относился к тараканам. Мое дело - предупредить...

** (3,5)

Экранизация рассказов Стивена Кинга.
Альманах из 3 короткометражных фантастическо-мистических новелл.
В первой ('Вождь-Деревянная Голова') рассказывается история, похожая на ту, что великий Пушкин поведал в своем 'Каменном госте'. Вторая история ('Плот'), пожалуй, самая близкая по духу нашему зрителю, - об опасности, подстерегающей тех, кто любит купаться в неотведенных для этого местах... Третья новелла ('Путешествующий автостопом') - о том, как легко можно сойти с ума на американских автомагистралях (не пропустите самого Кинга, сыгравшего маленькую роль водителя грузовика).
Критики единодушны во мнении, что второй альманах 'КАЛЕЙДОСКОПА УЖАСОВ' получился менее удачным, чем первый. Но сами понимаете: тягаться с признанным мастером ужасников Джорджем А.Ромеро - дело почти безнадежное!

**** (4,0)

Скандально нашумевшая картина по сценарию писателя Гора Видала (настаивавшего на изъятии своего имени из титров после ознакомления с полным вариантом фильма) поставлена известным мастером 'недетского' кино Тинто Брассом. Хотя, возможно, вам приходилось слышать о том, что некоторые (откровенно порнографические по изображению) эпизоды сняты, смонтированы и вставлены в фильм без согласия режиссера. Имена этих 'соавторов' также сохранены для истории кино в полном варианте этого своеобразного произведения.
Цитата из Евангелия от Марка ('что получит человек, если завоюет весь мир и потеряет свою душу'), начинающая картину, с достаточной прямолинейностью раскрывает смысл того, что зритель будет смотреть в течение последующих двух с половиной часов экранного времени - трагедию тирана, возглявшего некогда великую и непобедимую а ныне медленно умирающую и тяжело агонизирующую Римскую империю. Чрезмерная натуралистичность, с которой режиссер описал нравы и порок римской аристократии и характер самого Калигулы, послужила причиной того, что в некоторых версиях фильм имеет возрастное ограничение 'Х' (автоматически относящее картину к разряду 'порно'), и лишь сокращенные варианты имеют категорию 'R'.
На видеорынке существует разные версии - искренне желаем вам получить удовольствие от лицезрения самой полной и самой непристойной.

* (3,5)

Если вы надеетесь увидеть в этом фильме фантазию на тему похождений знаменитого покорителя дамских сердец, то будете разочарованы. Если вы рассчитываете отдохнуть и развлечься вместе с Джакомо Казановой наших дней, то ошибаетесь: для этого надо достать кассету с итальянским фильмом 'КАЗАНОВА-70'. Если вы - поклонник интеллектуально-эстетского кинематографа, то и без чьей-либо рекомендации уже давно должны были посмотреть 'КАЗАНОВУ ФЕДЕРИКО ФЕЛЛИНИ'. И наконец, если вам абсолютно все равно что смотреть - лишь бы видеокартинки мелькали на экране, то 'КАЛИФОРНИЙСКИЙ КАЗАНОВА' снят специально для вас. Но тем не менее предупреждаем: фильм изобилует несмешными шутками, наигранными ситуациями, малоприятными персонажами, пошлыми страстями. Единственная польза от картины - убрав изображение, можно врубить звук на всю катушку и танцевать на дискотеке под песни Одри Лэндерс, исполнительницы главной роли.

* (3,0)

Скучная, иногда - с элементами пресной сатиры, картина о взаимоотношениях одного совершенно несимпатичного мужика с беременной женой и сексуально неукротимой любовницей. Кстати, во снах, мечтах и наяву на этого мужика липнут почти все остальные персонажи фильма женского пола. Его, правда, играет Тайрон Пауэр-младший, а 'старший', как известно, был большим любителем и любимцем прекрасной половины человечества, но он к тому же был и актером далеко не бездарным. Куда 'младший' прет - никому не ведомо...

**** (3,0)

В 'Записных книжках' Ильи Ильфа (того, который вместе с Евгением Петровым написал '12 стульев' и 'Золотой теленок') много гениальных фраз. Вот одна из них: 'Вот уже и радио изобрели, а счастья все нет!' В удивительно тонком и невероятно грустном, многоплановом и многозначном фильме Роберта Олтмэна есть эта 'ильфовская' интонация: можно выиграть в покер хоть 10, хоть 100 тысяч долларов, но ботинки по-прежнему промокают, и спать ночью ложишься, как всегда, в холодную одинокую постель, и счастья все равно нет, как и не было...
Азарт - это игра. Процесс игры для героев фильма (роли которых совершенно потрясающе исполняют Джордж Сигал и Эллиотт Гулд) важнее, чем ее результат. И выигранные деньги кажутся кучей обыкновенных бумажек...
И еще в этом глубоком и нестандартном фильме есть эротическая (точнее, 'постельная') сцена, одна из самых смешных в истории американского кино.

*** (3,5)

Писатель Брайен Кесслер должен закончить книгу о 'сериальных' убийцах. И он встречается с одной парочкой таких преступников-психопатов, объясняет им свою задачу и пускается с ними в путь. А заодно прихватывает свою подружку.
Жуткая картина с притягательным (в глазах массового зрителя) сюжетом и с вычурным стилем, который этого самого зрителя, как правило, отталкивает. Джульетта Льюис предвосхищает здесь свою работу у Оливера Стоуна ('ПРИРОЖДЕННЫЕ УБИЙЦЫ'). Мишель Форбс, полагаю, также не будет сильно обделена ролями в ближайшее время: в 'КАЛИФОРНИИ' она впервые играет столь большую и по объему, и по значению роль.

*** (3,5)

Нечто вроде научно-популярного фильма: перечисленные актеры встают в позы, которые описаны в древнем трактате 'Кама Сутра', и 'оживляют' их. Получается очень эротично. Полезное кино.

** (3,5)

Экранизация рассказа Марка И.Роджерса.
Достаточно эффектным кому-то может показаться этот мистический 'ужасник' про монстра, который начал шастать по земле после многовекового заточения внутри скальной глыбы.
Но, по-моему, фильм даже более интересен как носитель элементов русской культуры. Не в том смысле, что викинги были древними предками славян, а в том, что картина вновь познакомила нас с творчеством двух деятелей российской культуры - оператора Михаила Суслова и актера Александра Годунова, которого невозможно не заметить ни в 'СВИДЕТЕЛЕ', ни в 'КРЕПКОМ ОРЕШКЕ'.

** (3,5)

Видеокамера таких маленьких размеров, что легко умещается в капсюле для губной помады, помещается на люстру. Теперь молодой журналист, временно позаимствовавший камеру у знакомых телевизионщиков, сможет узнать, что произойдет в комнате, куда он не может попасть, в его отсутствие. Но лучше бы он оставался в неведении. Больше бы людей продолжало жить спокойной жизнью...
'Во многой мудрости много печали. И кто умножает познание, умножает скорбь'. Не я сказал. Но я бы подписался. А фильм - рядовой.

Документальный очерк с редким для нас материалом, но, как часто бывает в таких случаях, чрезмерно 'заболтанный': огромное количество дикторского текста напрочь убивает интерес к этой ленте.

* (3,5)

Ночь. Пещера. Отблески костра на стенах. Юная девушка входит в пещеру, завороженная странными звуками, которые доносятся отсюда. Она видит у костра раскрашенные фигуры, двигающиеся в каком-то ритуальнообразном танце. Одна из фигур неуловимо притягивает девушку к себе, и когда расстояние между ними сокращается до нескольких шагов, 'фигура' оборачивается и... Девушка с чудовищным воплем просыпается и с явным облегчением обнаруживает, что лишь во сне Смерть только что глядела ей в глаза. Однако загадочный камень, который во сне был вложен девушке в руку, оказался непридуманным. Вот он. Его по-прежнему крепко сжимает рука девушки...
Мистическая атмосфера иногда способна произвести впечатление на зрителя. Вот только совершенно очевидно, что многое остается недосказанным, невыясненным и даже непонятным вовсе не по ВОЛЕ авторов, а по их ВИНЕ. Из-за элементарного авторского неумения внятно выразить собственную точку зрения. Что поделать - не каждому дано!

**** (2,5)

Экранизация романа Генрика Сенкевича.
Картина, снятая в начале 50-х годов, не устарела и сейчас, спустя четыре с лишним десятилетия. Не исключаю, что сегодня самым колоритным из всей актерской команды многим зрителям покажется незабываемый Питер Устинов в роли императора Нерона.
Военачальник Марк Виниций, командир 14-го легиона, возвращается из очередного похода в Рим и в доме своего друга знакомится с прелестной чужеземкой, в которую сразу же влюбляется. Эта сюжетная линия (дуэт Роберта Тэйлора, покорившего сердца советских женщин игрой в картине 'МОСТ ВАТЕРЛОО', и Деборы Керр, обольщавшей американских мужчин с середины 40-х до середины 50-х годов) переплетается с изображением нравов императорского двора, который прислуживал, если верить фильму, не столько жестокому тирану Нерону, сколько его коварной жене Поппее. Целомудренно (в отличие от откровенностей 'КАЛИГУЛЫ') и с постановочным размахом сняты даже самые 'жестокие' эпизоды: будь то поджог Рима по приказу Нерона или казнь первых христиан на арене Колизея.

* (4,0)

По аналогии с профессией 'наемного убийцы' можно сказать, что героиня фильма 'БРИЛЛИАНТЫ' - наемная грабительница. Работает в паре с возлюбленным. А тому пришла в голову отчаянная мысль: хватит работать 'на дядю' - не пора ли оставить украденные 'камушки' себе? Так молодая энергичная дамочка оказалась втянута в сумасшедшую авантюру.
Это, конечно, подинамичней, чем советские 'БРИЛЛИАНТЫ ДЛЯ ДИКТАТУРЫ ПРОЛЕТАРИАТА', и поэффектней, чем 'БРИЛЛИАНТЫ' Менахема Голана (фильм 1975 года), но намного слабее 'БРИЛЛИАНТОВ НАВСЕГДА' (где в главных героях - Джеймс Бонд). И уж, разумеется, еще приятнее иметь несколько брильянтиков 'в натуре', нежели целую гору на экране.

**** (2,5)

Вечно живой советский кинематограф отличается от загнивающего буржуазного, как известно, своим эзоповым языком. Посмотрите, к примеру, насколько актуальны отечественные фильмы благодаря тому, что рассказывают не только о том, о чем рассказывают, но и о том, чего авторы даже и не замышляли. Не успел миновать мятеж, в ходе которого наш российский Белый дом поменял свой цвет с красного на черный (о домах с коричневым оттенком не упоминаю, поскольку список окажется слишком длинным), - и оказалось, что показанный тогда же по ТВ фильм 'ХОЛОДНОЕ ЛЕТО 53-ГО' как нельзя ближе к сегодняшнему дню.
Дорога ложка к обеду! Стоит только развернуться какой-нибудь очередной предвыборной кампании, как просмотр подвернувшегося под горячую руку 'ГАРАЖА' убедит вас в том, что Эльдар Рязанов будто в воду глядел полтора десятка лет назад, рассказывая историю 'про выборы' - кому давать гараж, а кому не давать.
По части политических аллюзий наш кинематограф даст фору любому Голливуду, где эзопова языка почти никто отродясь не знавал. Хотя и тот не лыком шит, когда разговаривает прямым текстом. Взять, к примеру, 'КАНДИДАТА'...
Премию 'Оскар' за этот фильм получил сценарист Джереми Ларнер. Можно сказать, что он получил вознаграждение за то, что в 60-е годы неоднократно (вместе с режиссером Майклом Ритчи) с головой окунался в бочку с дерьм... то есть, простите, в большую политику. Знание закулисных интриг предвыборных кампаний и помогло создать полноценную драматургическую основу фильма.
Роберт Редфорд (молодой еще! красавчик!) играет юриста Билла МакКея, который выставляет свою кандидатуру, чтобы получить место в Сенате США. Он считает, что для победы нужно иметь только одно качество - честность. А потому во всех своих выступлениях и интервью он предпочитает говорить то, что думает, и говорить так, как думает. Но при этом Билл не понимает, что именно такая манера его поведения и станет в результате главной ловушкой для него самого...
Одна из лучших американских картин о внутриполитической жизни страны.

Фильм 'КАПИТАН АМЕРИКА' снят по мотивам популярнейшего у американских детей и подростков приключенческого (с политической подкладкой!) комикса с главным героем, имя которого вынесено в заголовок.
В 1936 году итальянские фашисты во всю прыть вели исследования в области выведения новой породы людей, обладающих сверхъестественными способностями. Первенец в силу ряда причин оказался и последним экземпляром... Работавшая над этой проблемой доктор Мария Васелли сумела перебраться в США, где продолжила исследования. Американцы не тупее итальянцев - и в 1943 году они заимели своего суперчеловека. Почему-то и он оказался единственным...
Состарившийся 'Красный Череп', плетущий сети международного заговора, и свеженький, как огурчик, 'Капитан Америка', пролежавший до наших дней во льдах Аляски, вновь вступают в поединок, чтобы выяснить, кто из них сильнее духом!

**** (3,0)

Экранизация романа Рафаэля Сабатини.
Молодой доктор, несправедливо приговоренный к каторжным работам, из раба превращается в пирата.
Приключенческая литературная классика совершенно закономерно стала и классикой кинематографической, когда за дело взялся такой мастер, как Майкл Кертиц. И пригласив на главную роль Эррола Флинна, сыгравшего свою первую 'пиратскую' роль, режиссер не промахнулся.
Детям, в отличие от взрослых, без разницы, цветное кино или черно-белое: лишь бы интересно было. Так что смело зовите к экрану телевизора подростков младшего и среднего школьного возрастов и покажите им 'КАПИТАНА БЛАДА' в компании с 'МОРСКИМ ЯСТРЕБОМ'.

Скромный служащий Мартин Харви (Мартин Шорт) получает в наследство от дядюшки яхту, которая при ближайшем рассмотрении оказывается замусоренной, полусгнившей, скрипящей развалюхой. На нее и ступить-то страшно, а не то что выйти в открытое море, тем более вместе с женой, 11-летним сыном и 16-летней дочерью. Однако совершенно неожиданно на пристань въехал маленький автомобильчик, из которого вылез странного вида человек в темных очках и затасканных шортах (Керт Расселл). Когда он сменил темные очки на черную повязку для одного глаза, то, казалось, неизвестный вот-вот крикнет 'Сто чертей вам в глотку!' и поднимет на мачту 'Веселый Роджер'. Яхта Мартина Харви была моментально выведена из гавани со словами Капитана Рона (именно так представился одноглазый: 'Что починится - починим в море, а суждено потонуть - потонем!' Так началось необыкновенное приключение семейства Мартина Харви, которое длилось месяц, но то был месяц, навсегда изменивший и характеры путешественников, и образ жизни рядового чиновника.
Назидательно-сентиментальная комедия с узнаваемыми персонажами, предсказуемым сюжетом, добротной игрой актеров и несколькими действительно смешными ситуациями - благодаря вышеперечисленным качествам картина, несомненно, будет иметь успех у массового советского зрителя, хотя выдающейся ее не назовешь.

** (3,0)

На долю Рэя Шарки выпала нелегкая участь - создать образ Аль Капоне, преступника, имевшего титул 'враг общества номер 1'. Одного из тех, кто превратил уголовный мир Америки в Империю Зла. В картине Майкла Прессмэна мы встречаемся с Аль Капоне на излете его 'творческой' карьеры да и самой жизни: в 1947 году это был уже не безжалостный убийца, с легкостью избавлявшийся от любых врагов. Его вечный соперник, детектив из ФБР (Кит Кэррэдин), в курортной лечебнице в Майами увидел перед собой лишь бледное подобие того Капоне, который в 1932 году уже совершал восхождение к вершинам подпольной власти. И мы погружаемся в их воспоминания...

** (3,5)

Биографический боевик. Как если бы Станислав Говорухин снял не 'МЕСТО ВСТРЕЧИ ИЗМЕНИТЬ НЕЛЬЗЯ', а фильм под скромным названием 'Банда 'Черная кошка'. Или еще скромнее - 'Горбатый'. Кстати, в немом кино мы действительно были посмелее и делали, к примеру, фильмы типа 'СОНЬКА-ЗОЛОТАЯ РУЧКА'.

* (3,5)

Экранизация романа Рене Фалле.
Два старика (Луи Де Фюнес и Жан Кармэ) коротают дни, болтая друг с другом за бутылкой вина и тарелкой капустного супа. Одинокая старость - никуда не денешься! И вдруг, словно с неба... то есть именно с неба 'сваливается' им на головы еще одна тарелка. Летающая. Из которой выходит смешной и толстый инопланетянин (Жак Виллерэ) и с помощью нелепых жестов и столь же нелепых звуков пытается объяснить главному герою цель своего посещения Земли. А потом исполняет заветное желание одинокого старика - возвращает ему некогда скончавшуюся жену. Она, как и прежде, молода, стройна, изящна. И у нее есть свои запросы...
Тяжелое это зрелище - великий комик Луи Де Фюнес в последние годы своей жизни, когда, кроме мольеровских образов в спектаклях, телепостановках и киноэкранизациях, ничего значительного им создано уже не было. Фильм 'КАПУСТНЫЕ ГОЛОВЫ' славы ему также не прибавил.

*** (4,0)

В эпоху освоения дикого Американского Запада все повозки караванами шли туда, на Запад. Но вот однажды в маленьком городке собралась кучка недовольных своим житьем-бытьем: проститутка, продавец книг, управляющий банком и еще чуть ли не с десяток человек. Собрались они, поделились горем, посовещались - и наняли проводника, чтобы уехать обратно на Восток.
Несомненная перекличка со знаменитыми американскими вестернами типа 'ДИЛИЖАНСА'. Слабость фильма не в том, что много юмора, а в неравноценности шуток. И не в том, что караван идет на Восток слишком медленно, а в том, что фильм движется чересчур вяло.
И все-таки здесь играет Джон Кэнди. Не гениальный актер. И далеко не во всех ролях талантливый актер: в его биографии было слишком много бездарных фильмов. Но, по признанию друзей, родственников и коллег, у Джона Кэнди был талант человеческого общения.
Его смерть в возрасте 43 лет потрясла всех. Том Хэнкс сказал: 'Среди ныне живущих кинематографистов не было человека более широкой души, чем Джон Кэнди. Спросите любого члена съемочной группы, будь то водитель, оператор, костюмер, режиссер или актер, и каждый вам скажет, что время, проведенное рядом с Джоном, - это лучшее время в его жизни.' Джон Фрэнклин Кэнди родился 31 октября 1950 года в Торонто (Канада). Его отец умер от сердечной недостаточности, когда Джон был еще маленьким, и мальчика воспитывали мать, тетка и бабушка с дедушкой. Он учился в католических школах и колледжах, где постоянно увлекался игрой в футбол и хоккей. Спорт остался его страстью на всю жизнь: в 1991 году Джон даже стал совладельцем торонтской футбольной команды 'Аргонавты'.
Там же в колледжах он начал изучать журналистику и познакомился с основами актерского мастерства. В 1972 году, при поддержке Дэна Эйкройда, Джон Кэнди выдержал прослушивание в комедийную труппу одного из чикагских театров. Ее выступления имели большой успех: кроме Дэна и Джона, здесь же играли Хэролд Рэмис, Рик Моранис, Юджин Ливай. А потом пришел черед еженедельного телевизионного шоу, за работу над которым Джон Кэнди дважды получал премии 'Эмми' (высшая награда в мире американского телевидения считается телеаналогом 'Оскара').
Первая большая роль в кино (в спилберговской военно-фарсовой комедии '1941') была существенно сокращена при монтаже, однако именно после нее и благодаря ей актер не знал недостатка в предложениях самого разного рода, включая серьезнейшие работы (как, например, небольшая роль в фильме Оливера Стоуна 'Дж.Ф.К.').
Ни для кого не было секретом, что в последние несколько лет Джон Кэнди испытывал большие проблемы в связи с постоянным увеличением собственного веса, - в Центре Долгожительства он даже пытался бороться с тучностью своего тела. Однако весть о его кончине на последней стадии съемок фильма 'КАРАВАН НА ВОСТОК' (официальный врачебный диагноз: 'причина смерти - сердечная недостаточность') оказалась горестно неожиданной как для тех, кто был близко с ним знаком, так и для тех, кто никогда не встречался с Джоном Кэнди лично. О его смерти скорбят не только вдова Розмари и двое их детей, но и миллионы поклонников его трагикомического таланта. Не оцененного по достоинству режиссерами, снимавшими актера, но оцененного зрителями.

** (2,5)

Очередная мрачная антиутопия о проблемах, с которыми человек, возможно, столкнется в недалеком будущем, если нечистоплотные политиканы возьмут верх и будут управлять обществом. Поддерживаемые армией, полицией и тайной полицией, они становятся страшной и уже никем не контролируемой силой.
Любой гражданин общества объявляется больным, если на то есть необходимость, после чего он подлежит заключению в карантин, ибо болезнь считается заразной. Имя этой болезни - свобода мысли, суждений, поступков. Министерство здравоохранения (не без участия Министерства безопасности, конечно) справедливо изолирует 'заразных больных', считая их разносчиками терроризма...
Драматическая картина - исключительно для поклонников социальной фантастики. Почти всем остальным зрителям будет исключительно неинтересна.

* (2,5)

Агент британской разведки 'Интеллидженс Сервис' Джефф Ричардсон в одном из центральноамериканских государств вышел на след торговцев оружием. Среди тех, кто стал объектом его пристального внимания, оказалась и прелестная Хелен Уильямс, взаимоотношения с которой составляют суть второй сюжетной линии. А первая посвящена борьбе с коварными бандитами.
Вот так незамысловато и соединяет режиссер Майкл Кеннеди приметы боевика и мелодрамы. Банальная интрига этому фильму не на пользу. Хорошие актеры его не спасают (Джона Сэвиджа, прославившегося на рубеже 70-80-х годов, со второй половины 80-х просто узнать невозможно, будто Бог лишил его таланта). Выручают лишь прекрасная операторская работа и сами по себе экзотические пейзажи.

Каждый, кто ненавидит оперное искусство, имеет шанс полюбить арии и речитативы, если посмотрит экранизацию одной из самых знаменитых опер - даже Жорж Бизе не обиделся бы на Франческо Рози за эту версию. Лучшие голоса мира, музыка в исполнении Национального оркестра Франции, постановочный размах, впечатляющая операторская работа Паскуалино Де Сантиса... Право, есть где разгуляться и взору, и слуху!

*** (3,5)

Почти часовая лента 'КАРНАВАЛ В РИО' смело может называться документальным эротическим фильмом. И дело даже не в количестве полуобнаженных тел, а в том, что знаменитые народные новогодние гулянья в Бразилии, кажется, и в самом деле превращаются в изумительный, эротически-вакханальный разгул. Тогда, в 1983 году (когда прошли съемки карнавала), сыгравший главную роль лишь в 'КОНАНЕ-ВАРВАРЕ' Арнольд Шварценеггер был молодой, как крокодил Гена, и он явно пробуждал здоровый интерес у красивых 'бразилианочек'. Не верите? Посмотрите 'КАРНАВАЛ В РИО'...

* (4,0)

Знаменитый продюсер Роджер Кормэн дал путевку в жизнь и этому фантастическому триллеру ужасов, в котором ученые, как обычно, доэкспериментировались до того, что вывели в наши дни доисторическое чудовище - карнозавра, чей зародыш развился в одном из яиц вместо курицы или индюшки, потом вылупился, быстро-быстро вырос и начал кушать всех подряд, гуляя по улицам американских городов и поселков.
Обвинения западной прессы в адрес режиссера Эдама Саймона ('плагиат! караул! украли у Спилберга сюжет!') представляются мне несправедливыми. Во-первых, 'КАРНОЗАВР' - это экранизация одноименного романа Гарри Эдама Найта. Во-вторых, здесь гораздо больше заимствований по части общей конструкции фильма и общего настроения у фильма 'ЧЕЛЮСТИ', нежели у 'ПАРКА ЮРСКОГО ПЕРИОДА'. Но все равно слабо.
И наконец, распространяя подобные обвинения в плагиате, западные критики, как обычно, расписались в своей ограниченности - дальше новейших американских бестселлеров они ничего не видят. Поскольку из всех русских писателей у американцев на слуху только имена Достоевского, Толстого и Чехова, да и то 'Анну Каренину' они обычно читают лишь в сокращенном для 'Ридерс-Дайджеста' варианте, то о сюжете 'Роковых яиц' Михаила Булгакова за океаном и подавно никто не имеет представления, а перед этой книгой меркнет любой западный ужасник.

** (4,0)

Американцам иногда удается извлечь пользу из творческих неудач. Скажем, первая часть 'КАРНОЗАВРА' отличалась более топтанием на месте, нежели каким-то своеобразием. Даже монстрюга там не производил сильного впечатления. А вот во второй серии продюсер Роджер Кормэн разошелся не на шутку. И карнозавры едят здесь всех напропалую, и банальный сюжет заверчен на сверхактуальной тематике: оказывается, военные экспериментировали с ДНК динозавров не где-нибудь, а просто на складе ядерного оружия. И потому, если взорвать карнозаврово гнездо, то, по словам одного из героев, 'Хиросима покажется пионерским костром'...

***** (3,0)

На мой взгляд, этот фильм - одна из лучших кинематографических историй любви, созданных в современном мировом кино. Полагаю, что если и перехвалил, то ненамного. Это повествование о знакомстве, о встречах и расставаниях эскимоса Авика и полукровки (полуфранцуженки-полуиндианки) Альбертины, не хочется загонять в узкие жанровые рамки мелодрамы, хотя она именно таковой, по большому счету, и является. Будет очень обидно, если ее небыстрый темп, изысканное изобразительное решение и царапающая сердце интонация рассказа помешают зрителю, привыкшему к детско-голливудской восторженной ясности, разглядеть подлинную суть этого фильма.

@ (3,5)

Не бойтесь: 'КАРТЕЛЬ' - это не 'УОЛЛ-СТРИТ'! Этот фильм вообще не про деньги и не про банки. Он - про наркомафию и героя-одиночку. А называется 'КАРТЕЛЬ', потому что слово уж очень красивое - пахнет покером-преферансом и ананасами в шампанском...
Пилот Чак Тэйлор доставил груз на маленьком самолетике в аэропорт, где к нему подходит парочка агентов ФБР. А бедный Чак и представления не имеет, что вместо медикаментов привез наркотики. Пытается объясниться - бесполезно... Тут и мафия подоспела: отовсюду повыскакивали наемные убийцы и у каждого задание - убивать всех подряд, без разбора. Но Чак, конечно, остался жив! Хотя и угодил в тюрьму, где познакомился с Тони Кингом. Фамилия ли у этого Тони такая многозначительная ('king' - 'король') или кличка - не имеет значения. Главное, что морда у Тони жутко противная. И если он намекает Чаку, что у того на воле имеется родня, значит, ничего хорошего, зритель, дальше не жди...

* (3,0)

Гэри Бьюзи играет здесь нечистого на руку владельца престижной картинной галереи Оззи Дэкера. К нему обращается за финансовой помощью некий молодой художник Фрэнк (Витторио Росси), поставленный в безвыходное положение из-за необходимости срочно набрать сумму в 40 000 долларов, чтобы отдать должок за своего непутевого младшего брата. Оззи легко соглашается дать Фрэнку возможность заработать нужную сумму: тот должен 'всего лишь' украсть для Дэкера несколько картин...
Средней руки криминальная драма с довольно банальным развитием сюжета, ординарной актерской игрой и ничем не выделяющейся режиссурой. Самый что ни на есть чистой воды фильм категории 'Б'. И в формальном смысле, и в переносном.

*** (3,0)

Сильная психологическая драма, почти триллер, с Кэтлин Тернер в роли матери двоих детей, отец которых погиб на Востоке в археологической экспедиции, и с Томми Ли Джонсом в роли доктора-психиатра, пытающегося помочь 'вернуться' в реальный мир главной героине - маленькой девочке, у которой после смерти отца-археолога то ли немножко 'крыша поехала', то ли просто в ней проснулись дремавшие экстрасенсорные способности...

***** (2,5)

Ночь. Музыка. Оркестр и хор. Всего лишь несколько тактов - но этого хватает, чтобы проснуться, взять листок нотной бумаги и торопливо набросать цепочку знаков. Музыка, звучащая сквозь сон...
Не дожидаясь утреннего рассвета, молодой человек бросается прочь из дома. Стучится к своему профессору. Показывает запись. И узнает о том, что музыка, звучащая сквозь сон, имеет автора - знаменитого в прошлом композитора, который уже несколько десятилетий живет в уединении и не хочет ничего слышать ни о человеческом обществе, ни о музыке. Всем известно, что композитор не принимает никогда никого, однако молодой человек все-таки отправляется к нему в загородное поместье.
Глубокое исследование природы искусства и философии творчества. Тот, кто хоть раз в жизни пробовал сочинить стихотворение, мелодию, написать картину или снять фильм, - тот сталкивался с муками души и невозможностью совладать с эмоциями, которые не хотят укладываться в прокрустово ложе зачем-то существующих стандартов.
Каким-то непостижимым образом Кшиштофу Занусси из год в год удается на совершенно разном сюжетном материале снова и снова создавать 'структуру кристалла': математическая выстроенность в его произведениях соседствует с природной загадкой, а чистая поверхность граней моментально покрывается легким туманом влаги, едва лишь тень твоего дыхания донесется до них. Можно ли потрогать тишину? Можно, если сумеешь почувствовать ее неуловимое прикосновение...

** (3,5)

В Сан-Луи-Обиспо идут съемки трюков приключенческого фильма. По непонятным причинам гибнут несколько каскадеров подряд. И хотя почти все улики указывают на Питера из группы 'спецэффектников', он категорически отрицает свою вину. Но, конечно, Питеру все равно пришлось бы очень плохо, если бы не вездесущая 'четвертая власть': журналистка Парсуэлл, собирающая материал для статьи о каскадерах, начала докапываться до подлинных причин трагических инцидентов...
Каскадеры - профессия чрезвычайно опасная (хотя статистика утверждает, что режиссеры преждевременно мрут гораздо чаще), но и невероятно эффектная. Неудивительно, что Марк Л.Лестер снял 'КАСКАДЕРОВ' в детективном ключе. И хотя картина вышла средненькая, однако и работа каскадеров на высоте, и актеры второго плана (Рэй Шарки, Ричард Линч, Брюс Гловер) на должном уровне. Только все равно лучше 'ТРЮКАЧА' фильмов на подобную тему пока еще, кажется, не снято.

* (3,5)

Если бы героиню фильма звали Кассандрой, а она при этом не отличалась бы ни умом, ни сообразительностью - вышла бы кинокомедия. А поскольку поведение Кассандры в австралийской картине полностью соответствует ее имени (то есть она видит вещие сны, после чего пристает к своим родителям с расспросами, но они, естественно, дочке не верят, а надо бы прислушаться...), то и смотрите, кто желает, мистический детективный триллер, в котором топором рубят, ножом режут, за ноги подвешивают, из ружья стреляют, причем происходит все вышеперечисленное вовсе не в пятницу и не 13-го...
Дебютантка Тесса Хэмфрис играет не только главную роль, но и эпизодическую - женщины по имени Джилл, которая покончила с собой, подчиняясь гипнотической силе фразы: 'Делай это...' Кто да зачем - не спрашивайте: помните, что ждало человека, который в кинотеатре в начале сеанса вслух произнес имя убийцы?..

*** (3,0)

На нашем видеорынке встречается англоязычный вариант этого голландского фильма - 'LILY WAS HERE', то есть 'ЛИЛИ БЫЛА ЗДЕСЬ', что звучит немного более загадочно, нежели бесхитростное оригианльное 'КАССИРША'.
И рассказывает эта драматическая картина действительно о 17-летней кассирше по имени Лили, которая забеременела от чернокожего парня, чей срок службы на американской военной базе подходил к концу. К несчастью для юной девушки, симпатичной, но не блещущей особенной красотой, ее друга-дембеля прирезали местные 'бритоголовые', то бишь расистски настроенные молодые ребята. А поскольку дома (с матерью и отчимом) Лили было совсем невмоготу оставаться, она отправилась на поиски новой жизни и нового счастья для себя и будущего ребенка. Перспектив не так уж и много: либо торговля телом, либо ограбление торгашей, либо нищее и голодное существование. Лили выбирает...
Впрочем, должна же оставаться хоть какая-то сюжетная загадка? Кстати, кроме великолепной музыки Дэвида Стюарта, в фильме звучит еще и песня группы 'Юритмикс'.

*** (3,5)

Катала - это термин, распространенный в среде профессиональных картежников. Соответственно, фильм 'КАТАЛА' - именно о них.
Шота утаил от всемогущего 'Директора' сколько-то сотен тысяч (может, больше?) рублей. В небольшом южном городке, через который проходит поезд 'Батуми-Москва', живет Анна, жена Шоты, вместе с его дочкой. Длинные руки 'Директора' настигают ловчилу-картежника, но он незадолго до смерти поручил позаботиться о своих ближних молодому человеку по прозвищу 'Грек'. Алексей Греков был коллегой Шоты и формально (работал под его началом на морском прогулочном катере), и фактически (не в последних картежниках 'Грек' числился). И задумал Алеша откупить у 'Директора' Анну с ребенком, за которыми днем и ночью бдили неусыпные стражи-наблюдатели (с большими деньгами не шутят!), для чего отправился он в Москву, чтобы по старой памяти пуститься в авантюру...

???

@ (3,0)

** (3,5)

Интересно сыгравший главную роль в 'РУССКОЙ РУЛЕТКЕ' Денис Карасев и заставившая говорить о себе после фильма 'ЧЕРНОЕ И БЕЛОЕ' Елена Шевченко встретились на экране в картине с простым, но броским названием - 'КАТЬКА И ШИЗ'. Катька - современная девица, страшно увлеченная мотоциклами, 'афганцами' (не обижайтесь, ребята из Афгана, но в этом фильме вас всех просто 'использовали', или, по-русски говоря, 'поимели') и другими приметами сегодняшнего быта. 'Шиз' - прозвище Олега Седицкого, данное ему за то, что угодил на пару лет в психушку в результате 'разговора' со следователем, который вел дело о странной и очень весомой (в денежном выражении) краже.
Катька и Шиз встретились, чтобы обрести друг друга в этом жестоком, сумасшедшем, беспокойном мире, совершенно не приспособленном для рождения такого хрупкого чувства, как любовь...

** (3,5)

Бенни учится на стоматолога, потому что эта профессия гарантирует стабильные заработки, а не потому, что жизни не представляет без чужих зубов. Он влюблен в Лию, но она - жена Пьеро, который под два метра ростом и работает на мафию, выколачивая (не особенно успешно) деньги из должников...
Помните великолепную телепародию на передачу 'Кинопанорама'? Растекшийся по столу ведущий, обращаясь к нам, зрителям, многозначительно вопрошает: 'Так о чем этот фильм?.. Да ни о чем!..' 'КАФЕ 'РОМЕО' - о молодежи, о любви, о месте в жизни, о взаимоотношениях с родителями, о мафии (да-да!), о жестокости... И много еще о чем, а это означает, как правило, что фильм ни о чем. Единственная внятно высказанная авторами картины идея - существование какого-то особого духа в итальянской общине города Ванкувера. Духа, помогающего выстоять в трудные минуты жизни.
И самое странное - вступая в противоречие с только что сказанным, добавлю: в фильме все-таки есть изюминка. Не в сюжете, а в настроении.

**** (2,0)

Обладатель 'Золотой Пальмовой ветви' МКФ в Канне (за 'СЕКС, ЛОЖЬ И ВИДЕО') Стивен Содерберг рассказал (вымышленную) историю из жизни Франца Кафки, описавшего в своих рассказах и романах фантастический кошмар и абсурд реальности.
Дневной мир - это Странное Учреждение, в котором работает Франц, с сотнями канцелярских столов, начальниками, клерками, входящими, исходящими, печатями, скрепками. Мир ночной - это Странные Заговорщики, пытающиеся вовлечь Франца в свой круг, с погонями, трупами, исчезновениями. Для Франца Кафки, осознающего Круговорот Абсурда, дальнейшее погружение в бездну чревато рядом потрясений...
Изысканный стиль изображения, перетекающего от черно-белой гаммы к цвету и обратно, запутанная интрига, потрясающее попадание в точку с выбором Джереми Айронса на главную роль - все это может доставить удовольствие гурману от киноискусства, но делает фильм нелегким зрелищем для большинства зрителей.

** (4,0)

Поскольку Джордж Каффс то и дело обращается с экрана прямо к нам, зрителям, со всевозможными комментариями, пояснениями и прочими откровениями, то мы чуть ли не со скоростью света узнаем, что Джорджу - 21 год, что его возлюбленная Майя Карлтон - на втором месяце беременности, что его 30-летний брат Брэд - полицейский, и много-много всякой всячины...
За этой своей болтовней сам Джордж едва не прозевал убийцу брата. Но все-таки успел увидеть его лицо: преступником был некто Кэйн, предлагавший Брэду взятку - за молчание (а стало быть, за пособничество) в момент совершения ограблений. Для Каффса-младшего есть только один законный способ отомстить за брата - стать гражданским патрульным (помните 'ПОЛИЦЕЙСКУЮ АКАДЕМИЮ'?)...
Традиционный полицейский боевик, изобилующий комедийными ситуациями и репликами, держится, в основном, на юморе и на игре дуэта 'Слэйтер + Голдуин'.

С использованием документальной книги Чарлза Гэйнса и Джорджа Батлера.
Культуристы готовятся к своему чемпионату. Плюс сам чемпионат. Вот и весь фильм, примечательный не содержанием, а именами тех спортсменов, кто участвовал в состязании (смотри перечень 'актеров').

Доктор Сэм Бекетт, физик по специальности, путешествует во времени, каждый раз меняя при этом собственное обличье и воплощаясь в разных людей: в 1955 году он летчик-испытатель, а потом - чернокожий шофер, в 1961 году - прыщавый подросток и чувствительная секретарша, в 1979 году - театральный актер. Постоянный спутник Сэма - его голографический приятель Эл, не расстающийся с компьютером Зигги.
Телесериал из одного 'пилотного' фильма (на полтора часа) и четырех частей по 50 минут каждая. Отсюда, кстати, и большое число актеров в фильмографических данных: два персонажа переходят из серии в серию, остальные же - все разные.

Демобилизованный солдат, чтобы побыстрее войти в мирную, гражданскую жизнь, с головой погружается в бизнес...

** (3,5)

Подростки приходят в клуб с символически-страшным названием 'Ад Данте', чтобы поиграть здесь в компьютерные игры. Однажды им предлагается новая экспериментальная игра 'Аркада', основанная на принципе виртуальной реальности (помните 'ГАЗОНОКОСИЛЬЩИКА'?), а участие в ней сопряжено с некоторыми опасностями...
Вполне эффектно, хотя и утомительно. Стилистические изыски в данном случае, как это ни парадоксально, не всегда оправданы. Словом, Элберт Пайан в своем репертуаре.

В отдаленном будущем (или не очень отдаленном?) на земле будут одни лишь развалины, грязь, смрад, и надо всем этим будет витать Ужас, воплощенный в облике многочисленных банд, которые установят повсюду террор и порядок, в собственном понимании этого слова. Они будут уничтожать непокорных, несогласных, просто не нравящихся им взрослых и детей, женщин и стариков. Как и все остальные люди, члены этих банд будут грязны, будут так же вонять и жить в тех же развалинах среди непонятного назначения металлоконструкций.
И никто не сможет противостоять им, пока не придет ОН. Бесстрашный, могущественный и упорный. Непотопляемый, как крейсер 'Аврора'. Он мстит за гибель своей семьи или просто мстит - не важно, за что... И играет его, конечно же, Жан-Клод Ван Дамм! Мнение западной критики: 'Существуют самые низкие стандарты фильмов о постапокалиптическом будущем, но эта картина проникает в еще большие глубины...' Мое личное мнение: 'Фильм, конечно, может показаться претенциозным, однако творческий почерк режиссера Элберта Пайана мне представляется не лишенным своеобразия. Не вижу причин, почему бы автору кинопроизведений сознательно не стремиться к культовому языку. Элберт Пайан (в лучших его картинах) - один из ведущих представителей кинематографической панк-культуры'.
Именно по этой причине меня смешат наши отечественные критики, которые, сравнивая 'КИБОРГА' (прелюбопытнейший футуристический панк-боевик) с 'ОРДЕРОМ НА СМЕРТЬ' (заурядный фильм, хотя и крепко сколоченный по стандартам категории 'В'), делают выбор в пользу последнего.

** (3,5)

В 2074 году только две страны боролись друг с другом за лидерство в области производства и практического применения киборгов. Две страны: Япония против США. И людям категорически запрещалось 'панибратство' с киборгами. Поэтому главный герой, который взял да и влюбился в киборгиню, так и вообще стал объектом преследования со стороны властей.
Надеюсь, уже ясно, что второй фильм 'КИБОРГ' продолжил традиции жанра фантастическо-технотронного боевика. Жана-Клода, конечно, здесь не хватает, но в коротких кадрах (вспышках воспоминаний героини) его лицо все-таки появляется.

Это по-своему уникальное кино. Летают избушки на курьих ножках и стреляют во все стороны из лазерных пушек. И весь фильм так: странная смесь супероружия и чудовищной нищеты интерьеров и костюмов. Не хочется жить в таком будущем.
И даже умирать в нем не хочется...

* (4,0)

Дон Уилсон и Ричард Нортон играют здесь телохранителей сенатора, которые спасают своего подопечного во время нападения террористов. Но это только сюжетная затравка! Дальше, ребята, будет круто и клево... Ништяк, ваще...
Фильм из серии 'И звезда с звездою говорит'. Если Лоренцо 'Змеееду' Ламасу позволено сыграть 'охотника за головами', то почему бы Дону 'Дракону' Уилсону не сыграть 'киборга-охотника'?.. Все это было бы смешно, когда бы не было так глупо!

* (3,5)

'J269' - это номер модели киборга, выведенной в какой-то могущественной корпорации с целью охраны людей и объектов. Играет этого киборга Оливье Грюнер, который отчаянно молотит воздух руками и ногами. Однако чаще его усилия выглядят лишь неуклюжей пародией на, скажем, Дона 'Дракона' Уилсона.
'J269', к счастью, не встречает на своем пути 'T-1000' (то есть того киборга, которого играет Роберт Пэтрик во второй серии 'ТЕРМИНАТОРА'). Будем считать, что ему повезло...

* (4,0)

Смесь 'РОБОКОПОВ', 'ТЕРМИНАТОРОВ' И 'АМЕРИКАНСКИХ НИНДЗЯ'.
Сумасшедший ученый был одержим идеей создания киборгов. На базе тел военных, полицейских и прочих 'качков'. А бывший полицейский, которого играет Дэвид Брэдли, наверное, обиделся за собратьев по профессии и показал ученому кузькину мать. Самое странное, что больше сочувствуешь полумеханическому киборгу, чем главному герою: монстр дерется, выполняя запрограммированную задачу, а Дэвид Брэдли машет руками и ногами по зову души. Он, конечно, не Чак Норрис и даже не Майкл Дудикофф, но участие в трех сериях 'АМЕРИКАНСКОГО НИНДЗЯ' и разных прочих 'АМЕРИКАНСКИХ САМУРАЯХ' проложило ему путь в звезды мирового кино (разумеется, прежде всего на советском видеорынке).

* (4,0)

Джек Райен (Дэвид Брэдли) вновь отчаянно рубится с отрядом человекообразных механических монстров.
Так же примитивно, как и первая серия. Хотя временами эффектно. Режиссер Сэм Ферстенберг, вообще-то говоря, не кажется мне совершенно бездарным мастером. Неплохой ремесленник. Меня удивляет только отсутствие у него чутья на актеров-исполнителей главных ролей. Вот, скажем, Дэвид Брэдли - он же до отказа наполнен так называемым 'отрицательным обаянием', ему бы злодеев играть, а он все на положительных ролях из фильма в фильм перебивается.

* (3,5)

Ки-воин - это кибернетический воин. Прототип Солдата Будущего. Киборг, которого почти невозможно уничтожить. Машина, созданная для убийства. Когда он выходит из-под контроля, специальное армейское подразделение получает задание найти Ки-воина и вывести его из строя.
В то же время простые мирные люди всегда готовы придти на помощь не приспособленному к обыкновенной жизни механическому вояке. Прямо как 'И-ТИ. ИНОПЛАНЕТЯНИН'...
Хожено-перехожено. Заурядный боевик.

*** (3,5)

Экранизация романа Джима Томпсона.
Криминально-психологическая драма, повествующая о жизни и деятельности американских мошенников.
Термин 'кинуть' здесь употребляется не в советском понимании (то есть при покупке или продаже чего-либо оставить клиента с суммой, значительно меньше оговоренной). 'Кидала' в американском варианте - это любой аферист, например, искусственно снижающий ставки на ипподроме, или 'впариваюший' ювелиру фальшивый бриллиант вместо настоящего.
Пожалуй, фильм заслуживает особого отношения, потому что, во-первых, он сделан людьми, достаточно известными в мировом кинематографе, а во-вторых, потому что отечественным зрителям полезно будет составить представление о том, чьи же кидалы изобретательнее - наши или американские.

**** (3,0)

Фарсовая интонация украшает эту испанскую ленту, в которой Педро Альмодовар, как и американец Оливер Стоун в 'ПРИРОЖДЕННЫХ УБИЙЦАХ', смешал в одну кучу преступления, секс, скандалы, телешоу, любовь, психологические взаимоотношения персонажей... Любопытно сравнить между собой эти две, совершенно разные, но в чем-то неуловимо сходные картины.

@ (3,0)

В обычный для кикбоксерских фильмов сюжетный мотив мести вплетается еще и мистический: за себя, пострадавшего, здесь мстит сам погибший.
В каталоге 'Видео-93' я рассказывал, как на нашем видеорынке именуются фильмы с названиями типа 'ВОИНЫ ИЗ (з)АДА'. С этим 'КИКБОКСЕРОМ...', разумеется, приключилась та же самая история.

* (3,5)

Вступительные титры. Новенький приезжает в колледж.
Первый эпизод. Новенький знакомится с соседом по комнате - чернокожим парнем, который учит уроки, любуясь на свои кубки чемпиона по кикбоксингу. Новенький показывает соседу свои дипломы по тем же самым дисциплинам (кикбоксинг, каратэ, тэквондо и пр.).
Второй эпизод. Ранним утром новенький с соседом тренируются, и к ним подходит четверка местных хулиганов - банда 'Белых Тигров', которые заправляют всей округой. Хулиганы одеты во все темное, носят серьги в ушах, черные очки и жуют жевательную резинку. Разговаривают угрожающе и многозначительно. До драки не доходит, но очевидно, что все еще впереди...
Через пару-тройку лирических эпизодов (знакомство героя с героиней - защитницей окружающей среды) нахальный новенький вновь сцепился с 'Белыми Тиграми', и на помощь ему пришел китаец, хозяин студенческой столовой. Да-да, вы правильно все поняли. Китаец - мастер кунфу... Черт побери, да в районе миль на 100 вокруг этого колледжа всем заправляют не 'Белые Тигры', а сплошные айкодоисты.

Дэвид Слоун 'преподает' кикбоксинг в спортзале, построенном двумя его старшими братьями на деньги, которые были ими заработаны выступлениями на ринге. Но в Таиланде, где братья стали победителями чемпионата по кикбоксингу, их обоих ждала трагическая гибель от руки местных 'спортсменов', которые сочли себя обесчещенными. С тех пор Дэвид предпочитает оставаться в тени спортивной жизни - пока коварные таиландцы не задумывают довести план уничтожения династии Слоунов до победного конца. Здесь их и ждет жестокое разочарование!..
Для Жана-Клода Ван Дамма первая серия 'КИКБОКСЕРА' стала ступенью на пути к славе. Выйдет ли Саша Митчелл, исполнитель главной роли во второй части 'КИКБОКСЕРА', на тот же уровень известности? К сожалению для актера (но не для зрителя!), картина дает множество доводов, чтобы в этом сомневаться. Хотя любители кикбоксинга, возможно, и будут в восторге от этого фильма.

* (4,0)

На съемках эта серия имела другой подзаголовок - 'Разборка в Рио'. Но авторы картины, видимо, решили этот явный намек на 'РАЗБОРКУ В МАЛЕНЬКОМ ТОКИО' убрать. Хотя место действия - действительно великий город Рио-Де-Жанейро.
Остап Бендер ошибался, думая, что там все ходят в белых штанах. Там все ходят в умопомрачительных купальниках, причем некоторые из них даже не сразу и разглядишь. И еще там полно бездомных детей, а девушек там похищают, чтобы сделать из них проституток или продать в рабство. К счастью, сюда приехал сам Дэвид-Кикбоксер!..
Если вторая часть 'КИКБОКСЕРА' как-то сюжетно перекликалась с первой, то третья к двум своим предшественникам не имеет никакого отношения. Их объединяют лишь два актера - Дэннис Чан (в роли тренера Сяна) и Саша Митчелл, которому кое-кто прочит большое будущее в мире фильмов о кикбоксинге и даже победу в соперничестве с 'великим' кинобойцом Жаном-Клодом Ван Даммом.

* (4,0)

Все лучшие кикбоксеры то ли США, то ли мира съезжаются в какое-то поместье, хозяин которого устраивает турнир с крупным призовым фондом. По ходу развития сюжета выясняется, что на самом деле у хозяина - свои далеко идущие цели, а у главного героя, которого, начиная со второй серии, без передышки играет Саша Митчелл, - свои.
Опять, в 125-й раз, схема классического брюс-лиевского боевика 'ВХОДИТ ДРАКОН', и опять, как практически во всех подражаниях, страшно скучно смотреть. Режиссер Элберт Пайан, лишенный возможности продемонстрировать изобретенные лично им для самого себя кинематографические штучки-дрючки, - все равно что гюрза без яда.

* (3,5)

Заместитель шерифа в глухом пустынном месте неподалеку от американо-мексиканской границы получает задание найти двух людей - девушку, работавшую бухгалтером у местного воротилы наркомафии Сантоса и сбежавшую от него вместе со своим братом-'рэйнмэном'. Сантос обьявляет своим головорезам награду за поимку предательницы - 50000 долларов. ФБР назначает контрнаграду (бухгалтер Сантоса для них - первоклассный свидетель обвинения). Но нашего героя по имени Хоук (Ястреб) не волнуют деньги, ибо он мечтает только об одном - чтобы его оставили в покое, наедине со своими душевными терзаниями (связанными с мрачным кикбоксерским прошлым Ястреба). Поэтому задание начальника-шерифа он соглашается выполнить лишь при одном условии - что это будет его последнее задание.
Наличие своеобразной 'пустынной' экзотики не спасает этот фильм от вялости, плоскости и откровенной скуки.

*** (3,0)

Поскольку фильм неигровой, то под словом 'актеры' в данном случае подразумевается команда актеров, режиссеров, каскадеров и прочих лиц, имеющих отношение к боевикам, которые во многих справочниках и рекламных буклетах, как правило, выделяются в отдельный раздел - 'martial arts'. То есть в этом монтажно-документальном фильме речь пойдет о рукопашном единоборстве.

Супружеская пара молодых американцев останавливается переночевать в огромном старинном доме, принадлежащем сумасшедшему доктору, которого зовут Франк'н'Фуртер. Такова суть фабулы, а остальное - уж извиняйте! - пересказу не поддается.
Невероятная смесь музыкальных номеров, фантастического антуража, спецэффектов из фильмов ужасов, черноюмористических комедийных приколов, фарсовых ситуаций - все это и есть 'КИНО ПРО РОККИ ХОРРОРА', жанр которого я бы все-таки определил как 'панк-мюзикл'.

Смесь гангстерского фильма и молодежной психологической драмы. Картина с шумным успехом в среде кинематографистов-профессионалов прокатилась почти по всему миру, хотя 'СОНАТИНА' того же автора представляется мне более своеобразной работой.
Молодой парень, работающий на бензозаправочной станции, отправляется в город, чтобы купить оружие. Так начинается история, из которой нет и не может быть выхода 'без жертв'. Но кто готов стать жертвой? Гангстер-рецидивист? Наивный новичок? Женщина, что лежит при смерти?..

Это вовсе не та советская 'РУССКАЯ РУЛЕТКА', в которой играет наша прославленная 'интердевочка' Елена Яковлева, и не та американская 'РУССКАЯ РУЛЕТКА', что повествует о заговоре с целью покушения на Косыгина, и не та американская 'РУССКАЯ РУЛЕТКА', которая начинается и заканчивается портретом последнего венценосца из династии Романовых, и не англо-австралийская 'АМЕРИКАНСКАЯ РУЛЕТКА' об охоте на латиноамериканского президента. Это немецкая лента 'КИТАЙСКАЯ РУЛЕТКА' прославленного режиссера Райнера Вернера Фассбиндера, который умер довольно молодым, но оставил чрезвычайно богатое кинематографическое наследство. Сатира на современное буржуазное общество, говорят, удавалась ему не хуже, чем Луису Бунюэлю или Марко Феррери.

** (3,5)

Помните отличный японский боевик 'ГЕНИЙ ДЗЮДО'? Все виды рукопашных единоборств хороши, но дзюдо лучше прочих. И даже самый замечательный каратист не может противостоять дзюдоисту.
Та же сюжетная схема - в основе 'КИТАЙСКОГО БОКСЕРА'. Время действия точно не определяется, но, по крайней мере, не сегодняшний день. Есть школа, в которой тренируются юные кикбоксеры. И есть изгнанный оттуда и потому обиженный на весь белый свет талантливый, но очень злой боксер. Когда в очередной раз его побил старик-мастер (сэнсэй?), он, этот злой кикбоксер, пообещал: 'Я еще вернусь, но не один. Я приведу с собой каратиста'. После чего старик-мастер прочитал своим ученикам целую лекцию на тему 'Китайский бокс - это здоровый дух в здоровом теле, а японское карате - это умение убивать или калечить противника'. А потом, понятное дело, с парохода спустился злой кикбоксер в сопровождении трех каратистов, которые с места в карьер пустились убивать юных китайских спортсменов.
Много поединков и много трупов, но фильм 'ГЕНИЙ ДЗЮДО' был несравнимо лучше.

***** (4,0)

Вы позволите, я не буду раскрывать детективную суть интриги этого фильма? Который не только притягивает и увлекает, но и с каждым просмотром поражает своей внутренней мощью и поразительным режиссерским мастерством. В том, как проявляется одна из главных идей картины ('загадка внутри каждого человека'), чувствуются будущие поиски Дэвида Линча. Скуповатые на восторженные оценки произведений искусства, созданных иммигрантами, американцы по сей день захлебываются похвалами в адрес фильма, снятого кинематографистом, приехавшим из далекой неизвестной Польши и не прожившим в Штатах (к моменту съемок 'КИТАЙСКОГО КВАРТАЛА') и десяти лет.

Что такое 'Алькатрас'? Знаменитая тюрьма на острове близ побережья США. А что такое 'Синг-Синг'? Другая знаменитая тюрьма на другом острове близ другого побережья. А где же находится 'Клаб ФЕД'? А где бы ни находилась! Главное - что само ее существование вызывало возмущение у тех американцев, кто считал, что проблему преступности необходимо решать ужесточением, а не смягчением системы наказаний. И в 'Клаб ФЕД' с особым заданием был послан Хауард Полк...
Итак, компания, состоящая из многосерийной 'ПОЛИЦЕЙСКОЙ АКАДЕМИИ', 'ШКОЛЫ СТЮАРДЕСС', 'АКАДЕМИИ НРАВОВ', 'ПОХОРОННОЙ АКАДЕМИИ' и прочих фарсовых комедий, пополнилась 'тюремной академией' - фильмом 'КЛАБ ФЕД' о тюрьме, где заключенные перевоспитываются посредством супероблегченного режима и всяческих привилегий. Сюжетные перипетии этой картины столь же бессмысленно пересказывать, сколь цитировать шуточки из вышеупомянутых 'кино-академий'.

Экранизация романа Стивена Кинга.
Место, куда переехал жить молодой доктор Крид со своей семьей, имело только один недостаток - прямо перед домом проходила дорога, по которой то и дело с бешеной скоростью проносились огромные грузовики. И когда под колесами очередной автомашины погиб Черч (любимый кот маленькой дочери доктора), в жизни семьи доктора Крида появилось что-то странное, непонятное и страшное...
Эта экранизация одноименного романа Стивена Кинга была представлена в программе фестиваля фантастического кино в Авориазе, но критика встретила фильм неоднозначно.
Для нашего видеозрителя, интересующегося этой картиной, главной проблемой, возможно, является поиск версии с хорошим переводом, который давал бы возможность почувствовать иносказательность глубокого и тонкого кинговского сюжета.

** (4,0)

Врач-вдовец с сыном поселяются неподалеку от Кладбища домашних животных. Когда в новой семье погибает собака, мальчик закапывает ее именно на Кладбище. Собачка оживает и возвращается. Тогда мальчик решает, что пришла пора раскопать кое-кого еще...
Лишено мрачного очарования первой серии.

*** (3,5)

Три подружки - Эстер Московиц, Дорис Силвермэн, Люсиль Рубин - женщины 'бальзаковского возраста' (правда, во времена Бальзака их называли бы дамами преклонного возраста). Похоронив мужей, они считали себя 'членами кладбищенского клуба', потому что постоянно наведывались проведать могилы супругов. Дорис 'из принципиальных соображений' давно поставила крест на своей личной жизни, Люсиль кокетничала с мужчинами напропалую, а Эстер не делала ни того, ни другого, но втайне надеялась, что не все еще позади. И однажды на кладбище подружки познакомились с бывшим полицейским, а ныне таксистом Беном Кацем, который похоронил жену и теперь не мог оторвать глаз от Эстер...
Мелодраматическая комедия по пьесе Айвэна Менчелла с блестящим трио актрис, каждая из которых принадлежит к 'Оскаровскому' созвездию, и не менее великолепным Дэнни Айелло. Светлая грусть, украшающая эту картину, не делает ее ни на йоту менее смешной.

Экранизация романа Хосе Джованни.
Хосе Джованни сначала добился известности как автор криминальных романов, отказывающийся от детективных возможностей сюжета ради акцентов на драматизме страстей в полицейско-уголовном мире или на описании образа жизни гангстеров. Став кинорежиссером, Хосе Джованни чаще всего экранизировал собственные книги - 'ЗАКОН ВЫЖИВШЕГО', 'КАК БУМЕРАНГ', 'ДВОЕ В ГОРОДЕ'. 'КЛАН МАРСЕЛЬЦЕВ' (чересчур вольный перевод оригинального названия 'La Scoumoune', означающего 'подлец', 'негодяй') - не исключение.
Киноверсия этого романа уже существовала (фильм 1961 года 'ЧЕЛОВЕК ПО ИМЕНИ ЛА РОККА' Жака Беккера с тем же Бельмондо), но писатель-кинорежиссер предлагает зрителю еще раз вернуться в мир марсельских гангстеров 30-х годов, где можно получить нож в спину и можно увернуться от пуль, выпущенных из засады, и где преступники - более благородные подлецы, нежели кровожадные убийцы. Хотя, конечно, в трактовке Бельмондо преобладает благородство! Актер здесь не в самой лучшей своей роли, но достаточно интересен.

*** (3,5)

Их было трое - Хэзер Дьюк, Хэзер МакНамара, Хэзер Чендлер. Три подружки из престижного колледжа, выросшие в преуспевающих благополучных семьях. Но, как ни странно, не они - главные герои этой молодежной, этой чернейшей комедии.
Вероника (Уайнона Райдер) и Джей-Ди (Кристиан Слэйтер), одноклассники трех Хэзер, - вот они-то и есть подлинные виновники той заварухи, что началась с 'мелочи'. С желания каким-либо образом проучить местную 'золотую молодежь', этих выскочек и задавак из богатых домов, этих высокомерных недоносков, которые считают себя лучше всех остальных. Сначала Вероника и Джей-Ди проучили одну из Хэзер: они дали ей выпить чудовищную смесь из молока, стирального порошка и еще какой-то чистящей жидкости. Но это было лишь начало в цепочке смертей, которые, как оказалось, очень легко можно выдать за... самоубийство! Не на любой вкус, но для режиссерского дебюта очень даже неплохо.

*** (4,0)

Спустя восемь лет после выхода на экраны фильма 'КЛАСС 1984 ГОДА' режиссер Марк Л.Лестер снял его в некотором роде продолжение.
Время действия - 1999 год. В США - полный беспредел, творимый молодежными бандами в масштабе страны. Отчаявшись навести дисциплину в одной из сиэттлских школ, ее директор решает воспользоваться услугами фирмы 'МЕГАТЭК', прежде работавшей на оборону и занимавшейся исключительно секретными исследованиями, а нынче продолжающей вести разработку различных моделей роботов, в том числе учителей-киборгов. Три электронных чудовища, прибывшие в школу, превращают жизнь учеников в настоящий кошмар.
Немаловажным достоинством фильма является универсальность его восприятия: начинающим видеолюбителям картина может понравиться как умело сделанный футуристический боевик, зритель же более опытный не упустит шанс оценить в сюжете и манере исполнения обилие цитатно-пародийных элементов.
Ну, а самый искушенный, разумеется, начнет искать какие-либо родственные отношения между вышеупомянутой фирмой 'МЕГАТЭК' и рекламным агенством 'MEGA PRO'.

** (4,5)

Не менее, а может быть, даже и более эффектное, чем первая серия, продолжение фантастического боевика 'КЛАСС 1999 ГОДА'. В главной роли - актер-спортсмен Саша Митчелл, хорошо известный у нас всем поклонникам второй, третьей, четвертой (далее - везде?) частей 'КИКБОКСЕРА'.

@ (2,5)

Беспредельно тупая и абсолютно не смешная комедия из разряда так называемых 'пляжных'. В этом фильме не радует даже роскошное тело Джули Стрэйн, воспитанницы 'Пентхауза'.
Я посмеялся только один раз - когда в свое время увидел, что студия 'ВИСТ' выпустила два фильма на одной кассете: 'КЛЕВЫЕ ДЕВОЧКИ' - 'МЕРТВЫЕ ДЕВОЧКИ'. 'Хороший индеец - мертвый индеец' наверняка в гробу перевернулся не один раз.
Намек на то, что 'Спасение утопающих - дело рук самих утопающих', также неплохая находка переводчика студии N 1: каждый зритель сам волен решать, смотреть ему этот фильм или не смотреть.

Ударение в названии - на последнем слоге. Маленькие такие, в кожу впиваются, их начинаешь вытаскивать, а они отламываются, и часть (которая как раз с зубастой челюстью-клещами) уходит тебе под кожу. Можешь заказывать гроб. Так в жизни. А в этом фильме те же самые монстры, только вырастающие до гигантских размеров. Гроб можно не заказывать, потому что все равно хоронить будет нечего... Короче, речь здесь идет не о выдирании гвоздей из досок, а о высасывании крови из людей.
Кстати, клещи в этой картине не такие уж и мелкие. А один (один ли?) и вовсе вымахал в размер человека. Так что не данайцев, беду приносящих, пришла пора бояться, а обыкновенных лесных клещей. Во-первых, жрут всех подряд, во-вторых, стремительно размножаются, и в-третьих, вырастают до гигантских размеров. Ну, просто арахнофобия какая-то..

*** (4,5)

Экранизация романа Джона Гришема.
Мальчик-подросток пошел покурить...
Кто хочет сочинить страшилку, может продолжить строчку. Однако бывший юрист, а ныне автор супербестселлеров Джон Гришем сочинил не менее завораживающую историю. Короче, пока мальчик, прячась в кустах, судорожно затягивался сигареткой и тому же самому учил младшего братца, сюда, в кусты, заехал автомобиль, владелец которого со всей очевидностью хотел покончить с собой. Он в результате своего добился, но только мальчик-подросток при этом слишком много узнал, чего ему знать не следовало. Про бандита по кличке 'Лезвие' и про труп, который 'Лезвие' где-то припрятал...
Параллельно развиваются две сюжетные линии: мафия ищет мальчика, а малоопытная адвокатша Реджи Лав пытается найти с мальчиком общий язык, чтобы защитить его не столько от преступников, сколько от аморальных, беспринципных прокуроров и следователей. И каждая из двух сюжетных линий притягивает по-своему.
Актриса Сьюзен Сэрандон в роли Реджи Лав заслуживает 'Оскара'.

* (3,5)

Мартин Шорт играет старика, который из глубин 21-го века вспоминает собственное детство и всевозможные проказы, чаще всего далеко не безопасные для окружающих.
Мальчика (автора и героя этих воспоминаний) играет опять же Мартин Шорт. Это была самая большая ошибка режиссера. Чья идея отдать этому небездарному комику детскую роль - не знаю, однако режиссер должен был стоять насмерть, но не позволить столь странную идею воплотить в жизнь.

** (3,0)

Бобкэт Голдтуэйт (он же режиссер и автор сценария) играет в этом фильме 'хорошего' клоуна-алкоголика, которого подставляют его 'плохие' коллеги-наркоманы, убившие начальника клоуна Шейкса и устроившие все таким образом, будто бы это сделал сам Шейкс в пьяном угаре (благо, такие угары у героя Голдтуэйта случались). Спасаясь от полиции, нашему герою поневоле приходится самому начать расследование, тем более, что опасности подвергается не только его свобода, но и жизнь возлюбленной.
Можно по-разному относиться к картине в целом, но даже ярые противники актерской манеры Бобкэта Голдтуэйта не смогут не согласиться с тем, что в образе психопатического эксцентрика из 'ПОЛИЦЕЙСКОЙ АКАДЕМИИ' (части третья и четвертая) он смотрелся гораздо выразительнее, нежели в этом 'авторском' довольно странноватом трагикомическом клоун-триллере.

Молодежь старшего школьного возраста собирается на вечеринку в шикарный особняк, и в полночь начнется кошмар! Временами эффектная картина, не содержащая, впрочем, ни малейших признаков новизны.

*** (4,0)

Когда режиссер Фрэнсис Форд Коппола работал над картиной 'КОТТОН-КЛУБ', многие люди из его окружения не знали, чем отличаются друг от друга различные варианты сценария, но зато всем было известно, что главную роль в фильме будет играть Ричард Гир, и никто другой.
В то время (1984 год) Гир уже был одним из любимчиков голливудских дамочек, хотя в среде кинематографистов он был известен и как большой знаток рок-музыки, и как великолепный танцор. На театральной сцене он выступал неоднократно, но не добился каких-либо заметных успехов, даже в мюзиклах он не блистал. Тем не менее Ф.Ф.Коппола именно на нем остановил свой выбор, отчасти, кстати, по причине умения актера танцевать и играть на музыкальных инструментах. Режиссер окончательно утвердился в своем мнении, услышав однажды, как Гир играет композицию собственного сочинения. Правда, для съемок в 'КЛУБЕ 'КОТТОН' Ричарду пришлось освоить еще и неизвестный ему дотоле кларнет.
Родился Ричард Гир 29 августа 1949 года (по некоторым источникам - в 1948 году, хотя сам он называет и вовсе другую дату - 1950 год). Актерское мастерство изучал уже в колледже, где его и заметил менеджер одного из провинциальных театров. Спустя некоторое время он добрался и до бродвейских подмостков (мюзикл 'Бриолин', шекспировская комедия 'Сон в летнюю ночь' и другие спектакли, вплоть до появления в Лондоне в опять же шекспировском 'Укрощении строптивой').
Кинематографический дебют Ричарда Гира на киноэкране состоялся в 1975 году, то есть когда актеру исполнилось 26 лет, что нельзя назвать типичным для Голливуда и вообще для американского кино. Уже через два года критики и зрители заметили его игру в картине Ричарда Брукса 'В ПОИСКАХ МИСТЕРА ГУДБАРА', и актер стал получать самые заманчивые предложения, из которых были реализованы, к примеру, роли в 'ДНЯХ ЖАТВЫ' Терренса Мэлика, в 'АМЕРИКАНСКОМ ЖИГОЛО' Пола Шредера. А уж после премьеры фильма 'ОФИЦЕР И ДЖЕНТЛЬМЕН' Тэйлора Хэкфорда, где Ричард Гир играет главную роль, он не просто проснулся знаменитым, но превратился в предмет обожания всей женской половины Америки, несмотря на то (а может быть, и благодаря этому тоже?), что в одном из эпизодов ему пришлось произнести жуткое ругательство, причем в адрес женщины (с экрана прозвучал самый настоящий мат).
Отснявшись в римэйке классической французской картины 'НА ПОСЛЕДНЕМ ДЫХАНИИ' (режиссер американской версии Джим МакБрайд), где были в который уже раз использованы прекрасные внешние данные актера, Ричард Гир, по его признанию, взбунтовался и сказал, что наелся досыта любовных сцен, которыми режиссеры пичкали все фильмы с его участием. После чего действительно Гир сыграл несколько ролей совершенно другого плана (в фильмах 'ПО ТУ СТОРОНУ', 'ВЛАСТЬ', 'ЦАРЬ ДАВИД'). А однажды, видимо, вспомнив, годы учебы в Массачусетском Университете, где он изучал философию, Ричард заявил, что вообще в кино работает слишком много людей, которые на самом деле к кино не имеют никакого отношения, потому что они готовы мгновенно подписать чек на 20 миллионов долларов для постановки второй части 'Офицера и джентльмена', но отворачиваются, когда Гир заводит речь о финансировании съемок фильма, посвященного древней культуре Тибета.
Но вскоре, наверное, жизненные заботы взяли свое, и Ричард Гир вернулся к прежнему своему амплуа - впрочем, иногда с некоторыми вариациями. Скажем, сыграл полицейского-защитника и мстителя в картине 'БЕЗ ПОЩАДЫ', а затем полицейского, но уже преступника и убийцу в фильме 'ВНУТРЕННИЕ РАССЛЕДОВАНИЯ'.
В 1988 году Ричард Гир приезжал в Советский Союз, побывал в Москве и Ленинграде, после чего остались 'следы пребывания' его в этих городах в виде двух (по одной из каждого города) девушек славянского происхождения, увезенных к себе на родину (не сразу, конечно, а по приглашениям, которые были им присланы позднее). Впоследствии американская бульварная пресса не раз писала о том, что Ричард Гир был замечен в обществе двух славяночек в общественных местах, где собирается вся голливудская богема. Везет же некоторым... (я имею в виду Гира).
Преодолев 40-летний возрастной рубеж, актер вышел на новые рубежи профессионального мастерства. Правда, я веду отсчет не со знаменитой мелодраматической современной сказки 'КРАСОТКА', которая, как мне кажется, в некотором смысле завершает предыдущий этап его творчества - период 'сексуального символа'. Небольшая роль в 'АВГУСТОВСКОЙ РАПСОДИИ' великого японского классика Акиры Куросавы стала своего рода переходной к таким блестящим работам, как мистер Джонс в одноименной картине Майка Фиггиса и Джек Соммерсби в 'СОММЕРСБИ', голливудском римэйке французской ленты 'ВОЗВРАЩЕНИЕ МАРТЕНА ГЕРРА'.
Что же касается его личной жизни... Не так давно Ричард Гир впервые официально вступил в брак - его избранницей стала Синди Кроуфорд, гордость мира Высокой Моды. Знаменитая манекенщица и знаменитый киноактер публично отказывались обсуждать подробности своей интимной жизни, невзирая на активный напор досужих журналистов. Однако до развода было гораздо ближе, чем могли подумать молодожены: Ричард, если верить прессе, все-таки закрутил роман с другой фотомоделью, и ревность Синди не знала границ. Размолвка супругов неожиданно повлекла за собой... увеличение гонораров обоих звезд.
Но это все - приметы года 1994-го. А тогда, в 84-м, играла музыка, и гремели выстрелы, и открывались двери ночного клуба под названием 'Коттон'...
Смесь самых популярных жанров американского кино 30-х годов - гангстерского фильма, мелодрамы и мюзикла. Однако не будем забывать, что 'КЛУБ 'КОТТОН' - это очередная искусная стилизация, на которые так щедр в своем творчестве знаменитый создатель 'КРЕСТНОГО ОТЦА' Фрэнсис Форд Коппола.

** (3,0)

Была вечеринка. Юноша положил глаз на девушку. Она - на юношу. Вышли прогуляться. А молодой человек не сдержался и девушку изнасиловал. Оч-ч-ч-чень драматическая ситуация! Чего не скажешь о фильме...

Экранизация романа Эми Тан.
В связи с отъездом Джун в Китай в ее американском доме полно гостей, друзей и родственников. Советы, наказы, слезы, вопросы, старые фотографии - и воспоминания. Джун первая начинает свой рассказ - о том, как мать, уходившая от надвигавшейся оккупации Китая, оставила грудных младенцев на обочине дороги, забитой беженцами, в надежде, что кто-нибудь из покидающих родину прихватит с собой и малышей. Одной из двух младенцев и была Джун...
Тетушка Линдо рассказывает о том, как мать продала ее, 15-летнюю девочку, 'замуж'. Тетушка Йин-Йин вспоминает о своем сыне. А юная Роуз сообщает о своей свадьбе с белым американцем.
Мастерство, с которым режиссер переключает настроение зрителей, умелый монтаж разных историй в одну непрерывную повествовательную цепь, актерская игра (в единый ансамбль собраны, кажется, почти все актеры китайского происхождения, живущие в Штатах), - много достоинств у этой картины, которая, к сожалению, обречена на провал в нашей видеофанатичной стране. Кстати, книга Эми Тан входила в американский список 'бестселлеров N 1' 1989 года.

* (3,0)

С рассказом Роберта Льюиса Стивенсона знакомы не только поклонники его творчества, но и все советские телезрители: из этого короткого литературного произведения выстроилась целая серия телефильма 'ПРИКЛЮЧЕНИЯ ПРИНЦА ФЛОРИЗЕЛЯ'. В американском же фильме действие перенесено в наши дни.
Саша Майклс, молодая дама с привычками светской львицы и репутацией не совсем нормальной особы, отправившись однажды вечером на обед со своим ухажером, была совершенно очарована неожиданным знакомством с загадочным и обаятельным смуглокожим Кэмом. Настолько очарована, что приняла его предложение продолжить знакомство в другом обществе - в особняке, где царила странная атмосфера костюмированного бала и незримо витала... Смерть! Несмотря на известный сюжет, интрига притягивает к экрану, но отталкивает от него Мэриэл Хемингуэй, более всего озабоченная сменой собственных нарядов.

Молодой человек начал крутить роман с женой влиятельного бизнесмена, у которого в домработницах - мамаша молодого человека. Уж ей-то, мамаше, хорошо был известен характер хозяйки, однако сын советов родительницы не послушал. Ну, и конечно, все кончилось трагически.
Вам не кажется, что вы уже видели этот фильм лет, скажем, десять назад? Вы совершенно правы: в воспитательных целях подобные картины категории 'В' американцы снимают каждый год. И не по одному.

** (3,5)

Экранизация романа Уильяма Коцуинкла 'Джек в коробке'.
Год 1956 не стал исключением в веках. Как вчера, и сегодня, и завтра, как их предки и как их потомки, мальчики 1956 года изнывали от страсти, а девочки испытывали томление плоти. Трое приятелей-подростков искали себе подружек, которым Змей-Искуситель нашептывал бы по ночам на ушко то же самое, что и всем в этом возрасте: 'Вкуси греха! Попробуй, как он сладок!..' Но желания не всегда совпадают с возможностями (помните 'КАВКАЗСКУЮ ПЛЕННИЦУ'?) - а потому мальчики вынуждены были прибегать к всевозможным хитростям. Скажем, 'косить' под Джеймса Дина: курточка, причесочка, походочка... И не у каждого хватало ума наедине с девочкой оставаться самим собой.
Сентиментально-ностальгическая комедия, вполне сносная для режиссерского дебюта и совершенно заурядная по трактовке темы 'первая любовь подростков'.
Лучше еще раз посмотреть изумительную ностальгическую сентиментальную комедию 'ЛЕТО 42-ГО' или хотя бы неплохой канадский фильм 'О, ЧТО ЗА НОЧЬ!'.

*** (1,5)

'КНИГИ ПРОСПЕРО' можно назвать достаточно оригинальной экранизацией шекспировской 'Бури'. Почти все диалоги здесь произносит живой классик актерского ремесла 87-летний Джон Гилгуд, играющий Просперо. Остальные актеры (среди которых - швед Эрланд Йозефсон, француз Мишель Блан, имена других актеров также очень популярны в кинематографической среде) кажутся чуть больше, чем исполнителями эпизодических ролей. И немыслимое количество обнаженных тел! Великолепное изобразительное решение, потрясающая работа оператора и художника - все должно компенсировать отсутствие диалогов. Кто-то, может быть, и получит наслаждение от подобного фильма - дело вкуса! Будем же терпимы к гринуэевской трактовке классического литературного материала.

*** (4,0)

Группа ученых-исследователей во время изучения заброшенной церкви находит необычный сосуд. С помощью рентгеновских лучей им удается определить, что сосуду около 7 миллионов лет и что, самое интересное, его можно открыть только изнутри. В нем находится некая непонятная субстанция: жидкий алмаз, созданный какой-то таинственной силой. В древней рукописи говорится, что в этом алмазе покоится сам Сатана или его дух.
В результате всяких там 'высоконаучных' экспериментов дьявольская сила, высвободившись из сосуда и рассеявшись в пространстве, начинает вселяться в исследователей, превращая их в рабов Сатаны.
Фильм получил приз критики на МКФ в Авориазе (Франция), а кроме того, в нем снимался сам Элис Купер (!) - эта подробность в комментариях не нуждается.

Юный ниндзя никогда не прячет свое хилое тело в утесах. Юный ниндзя мстит всем гангстерам, которые попадаются на его пути, после того, как была уничтожена ниндзина семья.
Тупое кино для тупого зрителя. Хотя такого тупого, который будет смотреть этот фильм с удовольствием, еще поискать...

* (4,0)

К Сильвестру Сталлоне не имеет никакого отношения. Ни фильм, ни герой Майкла Дудикоффа. Скорее 'Американский ниндзя-2001'. Майкл Дудикофф почему-то выглядит здесь безумно усталым - прямо как Чак Норрис в поздних фильмах.

*** (2,5)

Экранизация романа Уильяма Дэйла Дженнингса.
Пожилой ковбой Уил Андерсен должен перегнать стадо коров в полторы тысячи голов с летнего пастбища на зимнее. Несколько мужиков, что работали у Уила по найму, собрались слинять, как только прослышали про золотую жилу где-то неподалеку. Андерсен сам их выгнал. И после некоторых раздумий и колебаний взял себе в помощники десяток мальчишек-подростков. Вскоре ветеран ковбойского ремесла, возглавив команду дебютантов-пастухов, отправился в дальний путь, полный тяжелого труда и опасных приключений...
Неплохой вестерн, явно склоняющийся к драме, а отнюдь не к боевику.

** (3,5)

Очередная вариация на тему похождений японца, решившего, видимо, поставить крест на своей деловой карьере в Стране Восходящего Солнца и приехавшего покорять современный американский Запад, где солнце, как известно, заходит. Далеко не худшая лента о взаимоотношениях древней восточной культуры и вечного бескультурия.

Два молодых парня Пеппер и Сонни, два современных ковбоя из Нью-Мексико, едут в Нью-Йорк, чтобы помочь своему другу найти дочку, нелегально эмигрировавшую с Кубы. Пеппер и Сонни не знают, что их друг погиб от рук тех же бандитов, которые держат в рабстве деятки и сотни кубинских эмигрантов, в том числе и юную Терезу. Бандиты, в свою очередь, не знают, что Пеппер и Сонни у себя дома были победителями в состязаниях по родео, и им быка заломать - все равно сибирскому мужику десять сотен пельменей съесть. А тут всего-навсего городская мафия... Тьфу! Отличная актерская работа Вуди Хэррелсона и Кифера Сазерлэнда плюс масса юмористических деталей и реплик - вот что спасает картину с ее невероятно предсказуемым, комиксообразным сюжетом. Не удивлюсь, если появится продолжение.

Три пары молодых героев. Их взаимоотношения друг с другом (между парами и внутри пар). Обыкновенные жизненные зарисовки. Не особо смешные, совсем не грустные, слегка сентиментальные. Короче, заурядное кино, привлекающее нынче только лишь именами Сандры Баллок да Фишера Стивенса.

* (3,0)

Вольная экранизации комедии Аристофана 'Лисистрата'.
Каменный век. Борьба 'пещерных' людей против 'водяных' людей. В качестве приза - красавица Листра.
Натужный юмор, беспомощная режиссура. Отчасти спасает лишь непритязательность замысла и простота, с которой авторы фильма ссылаются на классическую комедию Аристофана. А я-то думал, что в этом жанре хуже нашей отечественной 'КОМЕДИИ О ЛИСИСТРАТЕ' ничего и быть не может... Как жестоко я ошибался!

* (3,5)

На самом деле тот старый британский фильм про жизнь доисторического человека среди доисторических животных ('МИЛЛИОН ЛЕТ ДО НАШЕЙ ЭРЫ') никакого продолжения не имел. Но страсть советского зрителя к 'вечному' продлеванию удовольствия возымела свое, и видеобизнесмены нарекли второй частью 'МИЛЛИОНА ЛЕТ...' совершенно самостоятельную картину.
Общего с 'первой' серией не особенно много: героиня - блондинка в бикини, а герой - мускулистый бородач. Ну и конечно, динозавры по-прежнему толпами бегают: хищники - за людьми, а травоядные - от людей.

Супруги Мандракис, уходя в ресторан, оставили детей на попечение молодой студентки, подрабатывающей нянечкой. В огромном, темном и почти пустынном доме юная большеглазая Джилл Джонсон остается одна.
После того, как раздался телефонный звонок и в трубке чей-то глухой голос произнес только одну фразу 'Ты проверила детей?', Джилл стало не по себе.
А звонок повторялся вновь и вновь... А полиция не особенно серьезно отнеслась к сообщению нянечки... А страх заполнял все клеточки тела... И случилось непоправимое...
Спустя семь лет убийца детей Керт Данкэн, признанный невменяемым и помещенный в психиатрическую лечебницу, сбегает из больницы. И кошмар повторяется!..
После великолепного (примерно получасового) вступительного эпизода, сделанного в лучших традициях хичкоковского 'саспенса' или черного триллера, картина резко меняет стиль, темп, настроение, превращаясь в заурядную полицейскую драму. Очень жалко!

*** (4,0)

Очень крепкий триллер, первые полчаса которого страшно похожи на начало почти одноименного фильма 'КОГДА ЗВОНИТ НЕЗНАКОМЕЦ', снятого еще в 1979 году. Мне не хотелось бы пересказывать сюжет 'сиквела' (продолжения), но не грех предупредить зрителя, чтоб до просмотра запасся лекарствами: ужасов на экране не будет, однако режиссеру Фреду Уолтону мастерски удается создать сильнейшее напряжение.

*** (4,0)

Экранизация одноактной пьесы Артура Миллера 'Нечто вроде любовной истории'.
Знаменитый американский драматург Артур Миллер после 1961 года, когда по его сценарию режиссер Джон Хьюстон снял фильм 'НЕПРИКАЯННЫЕ' с Мерилин Монро и Кларком Гэйблом, не работал в кино. И вот вернулся - для того, чтобы написать сценарий на основе собственной одноактной пьесы 'Нечто вроде любовной истории'. А поставить этот сценарий взялся другой классик кинематографа - режиссер Карел Рейш, который когда-то на закате 50-х годов был одним из вдохновителей движения, вошедшего в историю английского и мирового кино как 'рассерженные молодые'.
Частный детектив Том О'Тул (Ник Нолти) получает заказ на работу: молодая женщина Энджела Криспини (Дебра Уингер) нанимает его, чтобы Том добился пересмотра дела Феликса Мэрдока, обвиненного на основе косвенных улик в убийстве своего дяди Виктора Мэрдока. Энджела убеждена, что убийца - не Феликс. Но Том не верит голословным утверждениям и берется за дело достаточно рьяно.
Очень быстро он устанавливает, что во всей этой истории замешан некто Джерри (Уилл Пэттон), который вообще не скрывает свою вину в убийстве доктора Мэрдока. Попутно Том узнает от Энджелы, ставшей его любовницей, и много чего другого. Например, она признается, что была в интимной связи с окружным прокурором. Спустя некоторое время добавляет, что постель связывала ее и с убитым Мэрдоком. А также и с Джерри, которого она категорически не хочет впутывать в это дело...
Том готов бы согласиться с собственной сестрой, которая считает, как и половина жителей города, что Энджела - обыкновенная 'ушедшая на покой' (то есть не занимающаяся активной деятельностью) шлюха, если бы к тому времени сам не влюбился в эту странную женщину. Личная заинтересованность, правда, не помешала Тому выяснить действительную подоплеку всех событий, в результате чего он и обратился к судье (Джек Уорден) с просьбой о пересмотре дела. Тот согласился, но потребовал в интересах нового расследования изолировать Энджелу, дабы предотвратить ее контакты с окружающими. Лучшим местом для изоляции судья счел не тюрьму, а... собственный дом.
Делайте выводы сами...
Детективная интрига в этой картине вовсе не главная, о чем зрителю остается только пожалеть, ибо удержать наше внимание назойливо-назидательным разоблачением нравов 'высшего света' провинциального городка вряд ли возможно.

** (3,0)

Экранизация романа Алистера МакЛина.
Исчез корабль, на котором находился особо ценный груз. Немалое количество слитков золота. Очевидно, что в этом районе моря бандитствуют пираты. Кто они? Где их логово? Как найти на них управу? Для того, чтобы попытаться ответить на целую кучу вопросов, в опасный регион отправляется спецагент. Которого и играет Энтони Хопкинс, наверняка еще и не помышлявший о золотой 'оскаровской' статуэтке и прочих призах и наградах, о том признании, которое обрушится на него в начале 90-х годов, спустя двадцать лет после того, как 'пробьет восемь склянок'.

Молодой талантливый нейрохирург Рекс Мартин соглашается на уговоры своего приятеля и проводит не совсем законную операцию на мозге пациента одной из закрытых психиатрических лечебниц. Операция эта должна либо подтвердить, либо опровергнуть те не завершенные еще теоретические разработки исследований в области психических заболеваний (в данном случае - паранойи), которыми занимался доктор Мартин. Если бы вы только знали, к чему приведет вся эта затея!..
Этот фильм, жанр которого невозможно определить иначе, как 'галлюцинаторная драма', держит зрителя в напряжении на протяжении всего экранного времени. Картина интересна прежде всего интенсивным развитием сюжета и высоким уровнем авторской изобретательности - они делают все, чтобы запутать зрителя. И делают это как нельзя более удачно!

* (3,0)

* (4,0)

Тройка полицейских, отлично владеющих искусством рукопашного боя, выходит на след убийцы, оставляющего на телах жертв характерные следы, по которым специалисты определили, что убийца - также мастер кун-фу. Попутно главным героям удается не только разыскать преступника, но и разоблачить целую мафиозную группировку.
Сюжет, как видите, простой, но именно по этой причине фильм и вышел совершенно не запоминающимся. Есть смысл смотреть только в качестве учебного пособия по разным стилям восточных единоборств.

@ (2,5)

Никакого отношения к роману 'Любовник леди Чаттерлей' или к одноименному фильму. Просто различные вариации партнеров, сплетающихся телами в любовном экстазе, на фоне совершенно незамысловатого сюжета. Точнее - совершенно бессмысленного...
Спите спокойно, леди Чаттерлей!

* (3,0)

** (3,0)

Городок Провиденс, Род-Айленд, США. На последнюю финишную прямую перед выпуском из местного колледжа выходит молодой человек Максуэлл Гласс, или просто Макс. Не двоечник, но и не отличник. Не из трудных, но и не идеального поведения. Увлекается девушками, но вряд ли его можно назвать бабником и повесой. Образ жизни ровесников, как временами и свой собственный, ему не очень-то по душе. И Макс находит себе увлечение, постепенно захватившее его целиком и полностью, - источником творческого вдохновения становится для него кабельная радиостанция, работающая на колледж и студенческий городок.
Американская критика считает этот фильм комедией и часто называет его одним из лучших кинопроизведений молодежной тематики последнего времени. Может, и так, однако видеопереводчик точно почувствовал аморфную неопределенность картины, назвав ее 'КОЕ-ЧТО О...' Другими словами, 'ни то ни се о выпускниках'...

* (2,5)

Экранизация книги воспоминаний Курцио Малапарте.
Этот фильм, сценарий которого написан на основе мемуарно-документальной книги Курцио Малапарте (которого здесь и играет Марчелло Мастроянни), считается одной из самых слабых режиссерских работ Лилианы Кавани, автора скандально нашумевшего 'НОЧНОГО ПОРТЬЕ'. Картину не спасли ни музыка Лало Шифрина, ни операторская работа Армандо Наннуцци, ни костюмы Пьеро Този, ни знаменитые актеры, среди которых, может быть, наиболее достоверен Берт Ланкастер в роли генерала американской армии, победно шагающей по итальянской земле.
Основная сюжетная линия (история любви итальянки и американского солдата) теряется в море лишних подробностей, да и рассказана она не столь уж интригующе. Поневоле задаешься вопросом: старательно учившая уроки Великих Мастеров (прежде всего, Лукино Висконти) и работающая по сей день вместе с их единомышленниками сама Лилиана Кавани обладает ли оригинальным и самобытным режиссерским почерком?..

*** (3,5)

Маленький американский городок. И маленькая молодежная банда.
Почему ребята, вступающие в большую жизнь, решили начать ее с ограбления вьетнамца-букмекера? От скуки ли, от недостатка приключений, от желания испытать себя или в поисках больших денег? Кто знает... Главное, что нервы у ребят во время нападения на букмекера не выдержали, один из них выстрелил - и пошло-поехало! Деньги-то они взяли, но у местной вьетнамской мафии - свой кодекс чести: они преследуют не только тех, кто выступает против них, но и вырезают их семьи. Конечно, можно попытаться рвануть куда-нибудь... в Лос-Анджелес... Но команда хладнокровных убийц все равно будет висеть 'на хвосте' до последнего!..
Пожалуй, этой криминальной драме не хватает умения выдержать заданный темп и ритм на протяжении полутора часов экранного времени, но частенько она действительно подкупает - в основном, искренностью молодых актеров.

**** (4,5)

Невероятно смешная эксцентрическо-приключенческая комедия, известная в нашей стране по своему прокатному названию 'Невезучие'.
Дочь главы крупной корпорации исчезает в Мексике, отправившись туда в турпоездку. Многодневные поиски оказываются безрезультатными. Безутешное горе отца подталкивает его согласиться на еще одну попытку - самую невероятную из всех мыслимых.
Дело в том, что пропавшая девушка отличалась крайнем невезением. Буквально на каждом шагу ее все время подстерегали неприятности, случайности, ошибки... В бухгалтерии фирмы, которой руководит миллионер, работает такой же невезучий человек - 'ходячая катастрофа', и консультант-психолог корпорации считает, что по 'теории невезения' судьба непременно выведет молодого бухгалтера на след исчезнувшей девушки. Он должен сыграть роль приманки для бед и несчастий, а птицу удачи (то есть дочку миллионера) поймает его партнер, который в ходе путешествия должен обеспечивать отсутствие помех на пути бухгалтера...
Вряд ли можно придумать что-либо более забавное, нежели дуэт 'замухрышки' Пьера Ришара и громадного Жерара Депардье.

** (3,5)

Бескрайние степные просторы Техаса сродни сибирской тайге или амазонским джунглям. Найти в техасской глубинке преступника иногда ничуть не легче, чем в наших или бразильских лесах. Помните нашего Валерия Золотухина-'хозяина тайги'? Вот и американская полиция обязана искать убийцу, если имеется труп. Тем более, если трупов уже несколько. И потому техасский рейнджер (его играет Крис Кристофферсон) на пару с обаятельным нарушителем закона (Уилли Нелсон) идут по следу 'сериального убийцы', который садистски расправляется со своими жертвами.
Неплохая криминальная лента, наполненная вольным духом истинно американского кинематографического жанра - вестерна.

** (4,0)

Экранизация романа Хейвуда Гулда.
Веселая мелодрама про молодого, обаятельного паренька, который хочет преуспеть в жизни и найти свое призвание. Таким призванием для него становится профессия бармена. Весело, с юмором, не теряя природного оптимизма, герой Тома Круза проходит через все 'заморочки' и мелкие житейские невзгоды, обретая, наконец, то, к чему так стремился - любимую работу, прекрасную сказочную Принцессу и все то, что нужно для счастья каждому...
'КОКТЕЙЛЬ' - традиционная для американского кинематографа 'бытовая' сказка, сделанная на довольно профессиональном уровне. Это, по всей видимости, должно обеспечить ей интерес у зрителей всех возрастов и вкусов, а не только у молодежи. Да и кто, в самом деле, не любит сказки?...

** (3,5)

Две серии страшного фильма 'КОЛДОВСКАЯ ДОСКА' сняты с промежутком в восемь лет, и сейчас задаешься вопросом: а что, если бы первую часть мы увидели своевременно? Она, между прочим, ровесница нашей перестройки. Но, в отличие от последней, не загнулась в младенческом возрасте, а бодрым шагом продолжает вести зрителя в царство потусторонних сил, за которыми, как известно, будущее...

* (3,5)

Смотри аннотацию к первой серии.

**** (3,0)

'Всем, кто любит глицинии и солнце, - старинный итальянский замок сдается на весь апрель!' От такого объявления захватывает дух даже у жителей сегодняшнего Большого Сочи, а что уж говорить о туманном Альбионе 40-х годов, где, если верить книгам да фильмам, не только туманы, но и дожди, слякоть, грязь...
Однажды Лотти Уилкинс открыла свежий номер 'Дэйли телеграф' и прочитала вышеупомянутое объявление. У молодой женщины защемило сердце, и она тут же побежала в женский клуб 'Соловей', где, вопреки британским традициям, напросилась на знакомство с Роуз Арбутнот. Вдвоем они и отправились по указанному адресу, затем подыскали себе компаньонок и... прекрасным апрельским утром, открыв окно, увидели бирюзовое море и чудный сад. Это был рай!..
Прелестная экранизация одноименного романа Элизабет фон Арним, удостоенная двух премий 'Золотой глобус' (актрисы Миранда Ричардсон и Джоэн Плоурайт).

Честно говоря, пятая часть киносериала 'КОЛДОВСТВО' не имеет отношения к мистике. История создания фильма предельно проста и абсолютно реалистична: режиссер Талун Су обожествляет занятия любовью и не прочь продемонстрировать кое-какие свои познания в этой области, но, чтобы критики не обвинили в игре на низменных страстях, эротика обставляется псевдо-мистикой, сатанинскими ритуалами, колдовскими амулетами и прочей дьявольской символикой-атрибутикой.
Пара любовников занимается попутно мошенничеством: пока разбитная девица соблазняет клиента, ее напарник в нужный момент лишает 'соперника' сознания, после чего денежки клиента меняют место 'прописки'. Но очередная операция подобного рода заканчивается для этой парочки встречей с самим Дьяволом...

В отечественном кинопрокате фильм демонстрировался под названием 'ЧЕРНОКНИЖНИК'. Красивое, мрачное и, для половины населения нашей страны, непонятное слово, означающее 'профессию' главного героя картины, которого играет Джулиан Сэндз, белокурый и высокорослый актер с от природы демоническим обликом.
Пролог фильма погружает зрителя в глухое средневековье - эпоху, когда за колдовство сжигали на кострах. Колдун-чернокнижник, закованный в цепи, дожидался в темнице своей очереди, уверенный, что она для него никогда не наступит. Потому что покровительствовал ему сам Дьявол!.. Основное же действие фильма разыгрывается в наши дни, куда переносится колдун, одержимый страстью повернуть вспять историю человечества.
Заурядный триллер, в котором заурядная мистика переплетается с заурядной фантастикой, что, естественно, производит вполне заурядное впечатление.

** (3,5)

Спилберговская кинопритча 'ДУЭЛЬ', несомненно, была источником вдохновения для авторов этого триллера. Две трети сюжета - погоня. Школьный автобус, за рулем которого его водитель - мать похищенной девочки, преследует мрачного вида легковушку, за рулем которой не разглядеть никого и где находится девочка. Первый же эпизод картины не предвещает нам ничего хорошего. И второй не предвещает. И третий, и все последующие. Даже когда на экране не нагнетается страх, покоя зритель все равно не найдет. Потому что будут исчезать дети, будут идти безуспешные поиски, будут в гневе и отчаянии кричать родители, но мы знаем: пока за дело не возьмется главная героиня (которую играет Джоэнн Кэссиди), справедливость не восторжествует.
Жаль, что в фильме перебор по части сюжетных проколов. Спешка в этом деле никому не нужна. А многие эпизоды оставляют впечатление именно наспех снятых.

Легковые машины, которые выпускались одной из автомобильных компаний, имели существенный конструкторский изъян, из-за чего частенько происходили катастрофы. Уцелевшие в авариях, а также родственники погибших, подали коллективный иск на компанию. Обвинителем выступил опытный адвокат, дочь которого решила защищать интересы фирмы. Их противостояние в зале суда и за его пределами занимает львиную долю экранного времени: отец и дочь - кто возьмет верх? В конкурсе Московского Международного кинофестиваля 1991 года эта картина демонстрировалась под названием 'БЛЕСТЯЩИЙ ХОД' (призов не получила). И хотя словосочетание 'class action' является юридическим термином, суть которого вынесена в заголовок одной из русскоязычных видеоверсий, режиссер Майкл Эптид в интервью журналу 'Вэрайити' настаивал еще и на буквалистском толковании названия: 'Я сделал фильм о ПОСТУПКЕ КЛАССОВОГО ХАРАКТЕРА'.

**** (3,5)

В коллекционную подборку на 3-х кассетах включены более полусотни короткометражных мультфильмов длительностью от 6 до 8 минут каждый, снятых в конце 20-х и в 30-е годы художником, режиссером и продюсером Юбом Айверксом.
Коллекция имеет собственное название 'ДАВНЫМ-ДАВНО ЗАБЫТЫЕ МУЛЬТФИЛЬМЫ' (CARTOONS THAT TIME FORGOT) и делится на несколько сборников: 'Все поют и все танцуют', 'Вилли-Лгун, его фантастические приключения и другие рассказы', 'Лягушонок Флип' и проч.
Большая часть лент - черно-белые по изображению, но это обстоятельство нисколько не умаляет достоинств фильмов, сделанных человеком, который не один год проработал рядом с самим Уолтом Диснеем. Собственно говоря, как только вы начнете смотреть картины Юба Айверкса, то сразу же и поймаете себя на мысли, не Дисней ли перед вами. И возможно, вам станет понятнее, почему в свое время Уолта гораздо чаще называли Великим Организатором, нежели Великим Режиссером. Я далек от того, чтобы обвинять кого-либо в воровстве, однако не в многочисленных ли, мягко выражаясь, заимствованиях причина расхождения двух художников мультипликации в разные стороны?..

** (4,0)

В какой-то больнице крейзанутый докторюга проводил жуткие эксперименты над пациентами. А потом случилася какая-то катаклизьма, и всем пришла хана...
Тут бы и фильму конец - ан-нет, все еще только начинается, потому как это был пролог.
Прошло 20 лет, и в психушку попадает некая девушка по имени Джейн. У девушки - видения. И очень сильные, просто-таки мистические экстрасенсорные способности. Джейн вызывает к жизни всех тех мертвецов, что оказались когда-то погребены под фундаментом больницы...
То, что эта картина интереснее 'ГАЗОНОКОСИЛЬЩИКА', поставленного парой лет спустя тем же режиссером, - факт, не требующий для меня доказательств. Ну, а то, что стилистика здесь подавляет сюжетику, - вопрос, который можно было бы и обсудить.

*** (4,0)

Довольно смешная картина, в которой англичане измываются не только над Христофором Колумбом, но и над многими американскими псевдоисторическими фильмами. А на финальных титрах звучит великолепная музыкальная пародия на группу 'KLF'.

** (3,0)

** (3,5)

Их звали Атос, Портос, Арамис и Д'Артаньян: Анн-Мари Атос, Питер Портос, Берт Арамис и Джон Смит Д'Артаньян. По первому зову они срывались с места (кто - чиновник, кто - учитель) и мчались на помощь слабому и страдающему. Новое дело оказалось из ряда вон - похищение ребенка. Безутешно рыдающая мамаша, на глазах которой сыночка схватили прямо на детской игровой площадке и запихнули в автофургон, больше ни на кого не надеется, кроме великолепной четверки 'мушкетеров'...
Довольно смешная картина, простенькая и, к сожалению, иногда безвкусная, но тем не менее откровенно развлекательная, что само по себе не плохо, а скорее даже наоборот. Гомерическим хохотом вы вряд ли будете гоготать (как на предыдущей работе режиссера - 'ТЯЖЕЛЫЙ СЛУЧАЙ' с участием братьев-борцов по фамилии Пол), но 'одноразовое' удовольствие имеете шанс получить.

** (2,0)

Север. Лагерь. Заключенные и охранники. Жизнь и быт тех и других. Голод - и застолья. Холод - и жар натопленной печи. 'Лишь бы выжить!..' - и 'эх, хорошо в стране советской жить!' Крайности человеческого существования полярно разведены, но находятся в постоянном пересечении: скотство царит по обе стороны колючей проволоки. Нет ни любви, ни ненависти - есть лишь сплошное совокупление! Талантливый режиссер не всегда бывает столь же талантливым педагогом. Способный ученик у одного мастера - это начинающий, но самостоятельно мыслящий автор-художник. Другой об успехах подопечного судит по его умению идеально копировать стиль и манеры учителя. 'КОМА' (картина, созданная в 'ленфильмовской' творческой мастерской экспериментального фильма, которой руководит Алексей Герман) - блестящий пример того, как уникальный почерк Алексея Германа тиражируется и возводится в степень, превращаясь при этом в скучнейший штамп.

*** (4,0)

Экранизация романа Робина Кука.
Молодые мужчины и женщины, полные сил и энергии, попав на операционный стол для незначительного хирургического вмешательства, никогда больше не просыпаются. Главная героиня, работающая хирургом в огромной городской больнице, заинтересовалась серией странных и загадочных случаев диагноза 'кома', который фактически вычеркивал молодых людей из списка живых. Причина этого 'заболевания' угадывается зрителем раньше, чем наступает финальная развязка, но напряжение, тем не менее, не ослабевает до последних кадров.
Превосходна канадская актриса Женевьев Бюжо в главной роли. А в двух эпизодах фильма можно узнать будущих звезд Тома Селлека и Эда Хэрриса.
Предупреждение: не путать режиссера Майкла Крайтона ('ПОБЕГ', 'ЗАПАДНЫЙ МИР') с его отцом Чарлзом Крайтоном, тоже кинорежиссером ('РЫБКА ПО ИМЕНИ ВАНДА').

*** (4,0)

Экранизация романа Уильяма Дайла.
Этот фильм достоин внимательного отношения и пропустить его могут, наверное, лишь поклонники сугубо интеллектуально-философского кино. Всем другим видеолюбителям 'КОМАНДА ШАРКИ' предложит зрелище на выбор.
Во-первых, это полицейский боевик - история о том, как группа служителей закона из отдела 'полиции нравов' начинает слежку за воротилами мира сего, которые претендуют на высокие политические должности, но ведут при этом абсолютно аморальный образ жизни.
Во-вторых, это мелодрама - сентиментальная история любви полицейского Шарки к проститутке, которую он охраняет от наемного убийцы.
В-третьих, это психологическая драма - большое число, казалось бы, ненужных эпизодов и посторонних нюансов уводит зрителя от атмосферы обычного триллера.
А великолепная джазовая музыка, звучащая в течение всего фильма, еще и добавляет грусти, наводя на размышления о бренности человеческого существования.

Группа студентов-медиков проводит опасные эксперименты: желая узнать, что ждет человека 'по ту сторону', они по очереди погружают друг друга в состояние клинической смерти. Результаты исследований оказываются для них совершенно неожиданными...
Медицинский термин 'flatline', использованный режиссером в оригинале, означает прямую линию кардиограммы только что умершего человека. Поэтому 'flatliners'. по сути, означает 'те, кто ушел за линию смерти'. Одним словом, 'флэтлайнеры'...

В ирландский поселок приезжает театральная труппа со своим передвижным спектаклем. Один из актеров влюбляется в местную жительницу, имя которой не сходит с уст деревенских сплетниц, поскольку никому, кроме героини, достоверно не известно, кто же отец ее ребенка. И у заезжего актера не было бы соперников, если бы не сержант, домогающийся от матери-одиночки взаимных чувств...

** (3,5)

Слабонервным лучше обойти этот супермрачный и натуралистический триллер стороной. Потому что даже по количеству трупов 'КОМЕНДАНТСКИЙ ЧАС' может дать фору многим боевикам, хотя в нем нет ни автоматных очередей, ни взрывов бомб, ни рукопашных схваток а-ля Стивен Сигал. Это простая история двух братьев-садистов, сбежавших из мест заключения, где они отбывали срок за изнасилование и убийство несовершеннолетней девушки, и отправившихся в родной маленький городок мстить судье и прокурору, которых они считают повинными в том, что их преступление повлекло за собой наказание. Маньяки-психопаты Рэй и Боб Перкинс решили, что пришла пора вырезать под корень семьи юристов-буквоедов. Попутно братья уничтожают еще кучу народа - чтоб, дескать, не мешались, - а сопротивление им оказывает тот, от кого они менее всего ожидают получить отпор...
Фильм средний, но в отсутствии вкуса и стиля режиссера не упрекнешь.

Несколько дней из жизни немолодого коммивояжера Честера Грэнта, в течение которых члены его семьи выясняют свои взаимоотношения.
За этой фразой кроется серьезнейшая человеческая драма. Фильм, может быть, перегружен разговорами (нельзя забывать, что он поставлен по пьесе Луиса Ларуссо-второго 'Wheelbarrow Closers'), однако игру Дэнни Айелло никак уж нельзя сбросить со счетов.

Экранизация книги Пьеро Кьяра.
Стечение странных обстоятельств - и в один прекрасный день молодой человек (Патрик Девэр) оказался в доме своего случайного знакомого (Уго Тоньяцци), где проживала изумительной красоты девушка (Орнелла Мути, естественно).
А при чем здесь комната епископа? Ответить на этот вопрос достаточно просто, только вот нужно ли это делать? Не лучше ли посмотреть непростую картину, в подтексте скрывающую гораздо больше, чем может показаться на первый взгляд? Примерно также епископская мантия, висевшая в одной из комнат огромного дома, была далеко не единственной его тайной...

*** (3,5)

В нескольких километрах от города, на холме, с которого по тропинке можно спуститься к неукротимым морским волнам, стоит дом. Идеальный вариант для гостиницы, если бы не вечно протекающие водопроводные трубы и облупившаяся краска. Вот и живут здесь только хозяйки дома: юная Кэсси, ее мама Клер и бабушка Рут. Но однажды в их 'бабье царство' вторгся мужчина: когда неподвижно лежавший на берегу среди камней Эдам пришел в себя, женщины привели его в свой дом, и бабушка приняла решение - Эдам остается у них!

* (3,5)

Компании автомоек 'Бикини' грозит уничтожение: на месте станций злодей Сэндерс предполагает строить жилые дома. Менеджер 'Бикини' Мелисса не может примириться с таким коварством и, узнав, что компания стоит 4 миллиона, она пускается в рекламные авантюры, чтобы заработать за неделю (!) нужную сумму и приобрести 'Бикини' в собственность. Может, это все-таки не игровой фильм, а полнометражный видеоклип 'Плэйбоя'? Несколько десятков обнаженных полногрудых девиц обливаются водой, шампанским и мыльной пеной. А также танцуют, снимаются для телерекламы и имитируют любовные акты с молодыми парнями...

???

** (3,5)

В 1989 году население двух американских городов было затерроризировано действиями какого-то маньяка, который врывался в дома, заставая врасплох обитательниц, и насиловал женщин, крайне жестоко обращаясь с ними. Не один месяц понадобился полиции, чтобы поймать преступника...
Обычная криминальная теледрама на документальном материале.

Экранизация романа Сьюзен Айзекс.
Сьюзен Сэрандон играет здесь бывшую журналистку Джудит Сингер, начинающую, любопытства ради, самостоятельное расследование убийства своего врача-дантиста Брюса Флекстина, известие о загадочной гибели которого взбудоражило весь район. И дело не только в том, что преступления в этих местах, где все тихо, пристойно и добропорядочно, крайне редки, а уж дантистов-то 'чпокают' - хорошо, если раз или два в пятьсот лет. 'Изюминка' этой истории совсем в другом...
Вышеназванный Брюс Флекстин слыл в окрестностях дон-жуаном номер один, и, глядя на легион несчастных домохозяек, в унисон завывающих на похоронах общего возлюбленного, Джудит просто не могла не задаться вопросом: кому же и для чего понадобилось убить столь хорошего и полезного во всех отношениях человека?..
Добротная (но не более того!) экранизация одноименного детективно-комедийного романа Сьюзен Айзекс, несколько оживленная игрой актерского ансамбля.

** (3,5)

Из двух братьев-боксеров старший отказался идти на уступки мафии, за что и поплатился жизнью. Тогда младший решил отомстить. На ринге. И вызвал убийцу брата на бой...
Наиболее интересная фигура в картине - без сомнения, отец-тренер, которого играет Джин Хэкмэн. Других открытий, пожалуй, нет. Просто среднее кино.

*** (2,0)

Часовая видеопрограмма, знакомящая зрителя с новейшими достижениями в области компьютерной графики и мультипликации. 'КОМПЬЮТЕРНЫЕ СНЫ' предложат вашему вниманию фрагменты видеопродукции ведущих компаний, специализирующихся в этой области программных разработок - от рекламных заставок телепередач до музыкальных клипов и целых художественных фильмов. Коротенькие монтажные врезки время от времени демонстрируют зрителю сам процесс создания графических программ - кропотливую работу программистов-дизайнеров, воплощающих на экранах мониторов свои 'компьютерные сны'.
К сожалению, на отечественном видеорынке появился 'бессловесный' вариант фильма: комментарии ведущей заменены в нем музыкальным рядом, что лишает картину ее образовательной ценности для зрителя. Но даже чисто визуально 'КОМПЬЮТЕРНЫЕ СНЫ' способны доставить массу удовольствия и взрослым, и детям.

**** (3,0)

Молодая пара из Англии приезжает в Венецию. Они - не муж и жена. Они просто возлюбленные. Мать двоих маленьких детей Мэри и ее более молодой избранник Колин. Наверное, они бы поженились, вернувшись домой, и жили бы долго и счастливо. Однако в Венеции им повстречалась еще одна пара. Супружеская пара. Очень странная пара. Роберт и Кэролайн. Смертоносная пара...
Режиссер Пол Шредер, склонный к кинематографическому декадансу, в суперизысканной манере снял и психологический триллер 'КОМФОРТ НЕЗНАКОМЦЕВ' по одноименному роману Йена МакИвэна. В рассказе об этом фильме невозможно обойтись без имен! Сценарий написал знаменитый английский драматург Хэролд (у нас обычно пишут Гарольд) Пинтер, из-под пера которого вышло невероятное число всевозможных литературных притч и парабол. Музыку к фильму сочинил композитор Анджело Бадаламенти, которого в полной мере можно назвать 'художником звука': среди его произведений, созданных для кинематографа, видное место принадлежит звуковым партитурам фильмов Дэвида Линча, ведущего постмодерниста современного мирового кино. Если вы будете смотреть линчевский телесериал 'ТВИН ПИКС', то не сможете не обратить внимание на работу Анджело Бадаламенти. Художником по костюмам на фильме 'КОМФОРТ НЕЗНАКОМЦЕВ' работал Джорджо Армани, в представлениях не нуждающийся, а оператором - итальянец Данте Спинотти, кинематографист самобытного таланта.

*** (2,5)

Муж миссис Иви Тил отправился в город купить скот, но по дороге случилась трагедия, о которой жена никогда не узнает, хотя очень скоро и почувствует, что произошло нечто ужасное. Миссис Тил осталась одна с детьми в доме, который находится в полусотне миль от ближайшего населенного пункта. Но она была женщиной крепкой и не привыкшей сдаваться, а потому приняла предложение транспортной компании сделать свой дом местом отдыха для проезжих дилижансов. Сюда-то однажды и занесло ветром приключений Сэма Конагера, немолодого человека, понимающего, что в его возрасте давно пора иметь свою семью и родной очаг...
Снятый для телевидения вестерн, поставленный по роману Луи Л'Амура, стал режиссерским дебютом оператора Рейнальдо Вильялобоса. Конечно, 'КОНАГЕР' - не шедевр, но в нем найдено удачное пластическое и драматургическое решение, благодаря которому создается ощущение громадных степных пространств.

*** (4,5)

Экранизация рассказов Роберта И.Хауарда.
Этот фильм создан явно не для того, чтобы писать к нему аннотацию, а только и исключительно для просмотра. Первые фильмы с участием Арнольда Шварценеггера способны вызвать или слепое преклонение перед 'гигантом тела' (в отличие от 'гиганта мысли' Кисы Воробьянинова), или улыбку.
Богатырь Конан отправляется в поход, чтобы отомстить за смерть своего отца, виновница которой - покровительница духов зла Талса Дум. В пути Конан находит себе соратников, которые и помогают ему преодолеть все препятствия и достичь своей цели. Все. Хотите верьте - хотите нет, но больше (по содержанию) в фильме ничего нет. Остальное, как сказано выше, - в изощренных поединках и прочих спецэффектах.

** (4,0)

Не у каждого режиссера хватает чувства юмора спародировать собственную кинопродукцию. Дэннис Хоппер, как известно, никогда не был 'квадратным парнем'. Unsquare guy - это забавное ироническо-юмористическое определение характера в Америке нужно уметь заработать. Дэннису Хопперу достаточно было снять фильм 'БЕСПЕЧНЫЙ ЕЗДОК', чтобы получить право пожизненно носить почетный титул 'Не-квадратного парня'.
'КОНВОЙ' высмеивает и 'БЕСПЕЧНОГО ЕЗДОКА', и 'ПОСЛЕДНИЙ НАРЯД' Хэла Эшби (с Джеком Николсоном в главной роли). Правда, делает это несколько неуклюже и топорно, но нельзя же от всех и всегда требовать одних только шедевров.
Том Беренджер играет сержанта морской пехоты Рока Райлли, который вместе с молодым напарником Эдди Дивэйном (Уильям МакНамара), считающим не дни, а часы до дембеля, отправляется в путь. Им надо перевезти заключенного Тони Джонсона. Когда Рок и Эдди забирают Тони, оказывается, что Тони Джонсон - не заключенный, а заключеннАЯ. Сексапильная девица, вольнонаемная в рядах морской пехоты, осужденная за совершение какого-то преступления. Вы можете легко составить себе представление о внешности Тони, если вспомните звезду 'Плейбоя' Эрику Элениак в других ее ролях - в фильмах 'В ОСАДЕ' или 'ДЕРЕВЕНЩИНА НА БЕВЕРЛИ-ХИЛЛЗ'.

Единственный свидетель жестокого убийства начинает ощущать, что преступник избрал его своей следующей жертвой...

Картинки из жизни торговцев оружием. На каждые две минуты разговоров приходится минут на 10 действия (драки, перестрелки, погони). И так всю картину. Даже некогда содержание фильма уловить...

** (3,5)

Ядовитую змею черную мамбу некоторые местные жители в Замбии зовут 'кимбала', что означает 'полтора ярда': ровно столько удастся проползти человеку после ее укуса. Если на джунгли опускается тишина, значит пришла пора начинать волноваться за свою жизнь: вся живность замолкает, когда приближаются миллионы термитов, готовые сожрать всех оказавшихся на пути слонов, носорогов, львов и прочих бегемотов. Но бояться здесь надо не черную мамбу и не термитов...
Посмотрев приключенческую комедию 'КОНТРАКТЫ', вы не только узнаете кучу занимательных подробностей о жизни человека в джунглях, но и познакомитесь с бельгийской принцессой Николь, которая избрала себе стезю ученого-натуралиста, с бандой похитивших ее преступников, а также с деловым миром американского телевидения, ярким представителем которого является Дональд Андерсон, приехавший в Замбию, чтобы уговорить Николь продать для ТВ историю ее жизни.

Трагикомическая история о девушке по прозвищу 'Конфетка' с ненормально развитым телом и совсем не развитой психикой, о ее очень сложных взаимоотношениях с отцом и матерью, родной сестрой, с приятелем-возлюбленным.
Честно говоря, никакая аннотация не передаст сути фильма, потому что суть его вовсе не сводится к содержанию. Особая интонация повествования, которую выдерживает режиссер Джейн Кэмпьон на протяжении всей картины, одних зрителей привлекает, а других - отталкивает. Начиная с первой своей короткометражной ленты, эта милая женщина из Новой Зеландии за каждую новую картину получала престижные призы национального и международного масштаба, включая 'Золотую пальмовую ветвь' Каннского МКФ. 'КОНФЕТКА', удостоенная премии национальной австралийской киноакадемии, - не исключение.

** (3,5)

Преуспевающий американский бизнесмен Тревор работал в Бразилии, не знал забот и хлопот, пока не запутался в собственных взаимоотношениях между женой и любовницей.
Все остальное - по схеме. Провинциальный (в данном случае - жгуче-латиноамериканский) вариант 'РОКОВОГО ВЛЕЧЕНИЯ'. Хорошие актеры выручают сценаристов с их бедноватой фантазией.

Кино не без иронии, свойственной лучшим картинам маэстро horror-фильмов. На этот раз режиссер Лучо Фульчи (сам же блестяще сыгравший главную роль) смешивает вымысел и реальность так, что одно с другим способен перепутать не только герой фильма, но и зрители 'КОНЦЕРТА УЖАСА'.

* (3,5)

Где-то там, в югославских горах, в каком-то старинном монастыре только и остались настоящие мужики, которым известен древний рецепт приготовления подлинного, а не поддельного, коньяка. Поэтому сюда, к югославским монахам, и приехали посланцы американской винодельческой (или как там правильно подобные фирмы называются? винокурные?) компании.
Скучная и, следовательно, несмешная комедия. Абсурдное словосочетание.

*** (4,0)

'Папа - белый? Что ж такого? Папы всякие важны, папы всякие нужны...' Уважаемый Сергей Михалков наверняка написал бы такие строки после просмотра этого фильма. Особенно, если бы Никита или Андрей родились с черной кожей...
Уильям Уитни был преуспевающим чиновником с многообещающим будущим. Правда, жена Уильяма считала мужа сексуальным разбойником и, как могла, отвергала его притязания на достойное исполнение супружеских обязанностей. Но ее отец (тесть и начальник Уильяма) считал, что это не самая страшная беда в жизни.
И вот однажды в кабинете Уитни появился молодой человек по имени Роджер и заявил, что Уильям - его родной отец. О внешнем сходстве говорить было трудно, поскольку Роджер родился с черной кожей. Негр, грубо говоря. Впрочем, новоиспеченный папа тут же вспомнил, что и он - не Уитни, а Визенталь. Еврей, одним словом.
Этот день, когда Уильям ввел Роджера в свой дом, стал началом новой жизни...

Зовут эту 'королеву варваров' - хотите верьте, хотите нет! - Офелия. И возлюбленный ее, красавец Орион, чуть ли не весь фильм задается поистине гамлетовскими вопросами: с кем ему быть? С умудренной жизненным опытом Офелией или же с юной Тэмис, почти еще девочкой, но уже рвущейся к власти...
Может быть, не такие уж они были варвары, эти средневековые наши предки, в облике самых разных персонажей кочующие из фильма в фильм с 'благословения' 'КОНАНА-ВАРВАРА', 'КОНАНА-РАЗРУШИТЕЛЯ', 'РЫЖЕЙ СОНИ'?... Очевидно, что если в подобной картине нет ни статуеподобного Арнольда, ни длинноногой Бригитты, то смотреть ее будут лишь самые страстные поклонники жанра приключенческой киносказки. По-видимому, их немало как в нашей стране, так и за рубежом, если уж на свет появилось такое кино, как вторая часть 'КОРОЛЕВЫ ВАРВАРОВ'.

**** (4,0)

Экранизация романа Александра Дюма.
Кто боится Вирджинию Вульф? А никто не боится. Просто в популярной детской американской песенке поется 'Who's Afraid Of Big Bad Wolf?' (что в переводе на русский означает 'Нам не страшен Серый Волк'), а герои пьесы Эдварда Олби 'Кто боится Вирджинии Вульф?' и одноименного фильма переиначили строчку из песенки и получилось: 'Who's Afraid Of Virginia Wolf?' Вот и вся недолга.
Кто боится видеопиратов? Вопрос, конечно, риторический. Правда, интересный. Но все-таки риторический. Потому что никто не боится видеопиратов. Однако без них нельзя. Без них кинопрокатчикам пришлось бы выдумывать иные причины для объяснения, почему в наших кинотеатрах на большей части сеансов пустуют места в зрительном зале. Не было бы видеопиратов, пришлось бы заботиться о комфортабельности, кондиционерах, продуктах в буфете, хорошем качестве показа...
А зачем? Отвечу прямо и со всей определенностью: если зритель не идет в кино, потому что данный фильм (к примеру, 'Путешествие таракана вокруг стакана', или 'Подводная лодка в степях Украины', или, на худой конец, 'Заход солнца вручную') уже вовсю откатан на пиратском видео, - то, спрашивается, зачем мучить себя размышлениями о создании всевозможных удобств? Вот сижу и вспоминаю разговоры, которые в июле прошлого года я вел с представителями крупных и мелких фирм и фирмочек в ходе Международного кинотелевидеорынка. Разговоры на тему 'Пришло ли время дружить с пиратами?' готовы были вести если не все, то почти все. Гордо поднимали головы и полупрезрительно цедили сквозь зубы 'с пиратами не здороваемся' лишь ветераны отечественного киновидеобизнеса, то есть те, с кем мне когда-то довелось бок о бок работать в кабинетах Госкино Российской Федерации. Где они взяли первоначальный капитал для создания своей 'частной' конторы, я не знаю, но уж очень подозрительно выглядела информация типа: 'Только у нас! По самым низким ценам! Возможны скидки...' Принципиальное отличие (если глядеть с моей колокольни) этого дружеского 'сборища' от предыдущих крылось именно в резком изменении соотношения сторон 'официальное - неофициальное'. Тех, кого здесь раньше и на дух не принимали, нынче уважают как потенциальных покупателей. 'Ах, вы хотите приобрести права видеопроката? Пожалуйста! На регион? Пожалуйста! На город? Нет проблем! А как будем делить прибыль? Отлично? А расходы? Договоримся...' Ну и так далее. Далее - везде. Осторожно, двери закрываются! Следующая остановка - станция 'Улица 1905 года'.
Позиция 'новеньких' бизнесменов от кино и видео (бывшим госкиновским чинушам деятельные ребята из 'Екатеринбурга', который 'Арт', из 'Пирамиды', 'Мастера', 'Третьяковки' или 'Мост-медиа' во внуки годятся) примечательна со всех точек зрения: 'Нам все равно, кто у нас купит лиценз. Пусть даже и пират. Может быть, благодаря сотрудничеству с нами он и перестанет быть пиратом'.
И возвращаюсь к тому, с чего начал. Кто не боится видеопиратов, тот владееет, как правило, ПОЛНЫМ ПАКЕТОМ ПРАВ на самые интересные картины. У 'Мост-Медиа', к примеру, есть 'КОРОЛЕВА МАРГО' - значит, усилиями 'ВИКОМП Лимитед' эта суперколоссальная постановка и на наш официальный видеорынок попадет.
Так я думал в июле 94-го. И осенью того же года Изабель Аджани уже действительно была доступна каждому. В роли королевы Марго...

*** (1,5)

Экранизация романа Андре Пьейра де Мандьярга 'Все пройдет'.
Он вышел из дома, на остановке сел в автобус, нашел себе свободное место и сел. Рядом с Ней. Она в эту минуту делала макияж. Доставала из сумочки то помаду, то зеркальце, то карандаш для ресниц. А Он сидел по левую руку от Нее, прижимая к Ней свою правую ногу, и все смотрел и смотрел на Нее. Этот своеобразный спектакль длился довольно долго. А потом Она вышла из автобуса, а Он не успел. И все-таки Он разыскал Ее - на ближайшей станции метро. На противоположной от себя платформе. Только здесь, разделенные поездами, они и начали свой разговор...
И не могли остановиться до конца фильма. Вся картина - это сплошная говорильня о любви и сексе, плавно перетекающая в занятия любовью и сексом (ну-ну, на откровенности-то особенно не настраивайтесь! зная другие фильмы Валериана Боровчика, вы, понятное дело, ждете ЭТАКОГО? не дождетесь!), которые также сопровождаются сплошной говорильней.
Наверное, я подобное кино также не понимаю. Потому что литературу (в смысле - тексты, диалоги) вижу (в смысле - слышу). А языка кино в данном случае не ощущаю. Хотя, конечно, это нельзя сравнить с 'бесполыми' американскими фильмами.

**** (3,0)

Как там устроено у пчел? Есть рабочие насекомые - которые собирают мед. Есть няньки - которые смотрят в улье за личинками. Есть королева пчел - которая только производит на свет потомство. И есть самцы, в функции которых входит оплодотворение - после чего наступает их смерть.
Может, я чего и напутал, но фильм примерно об этом. Двое любили друг друга, поженились, а потом супруг стал себя чувствовать все хуже и хуже...
Мрачная притча. Хотя, когда смотришь фильм, гнетущих впечатлений не испытываешь. Наоборот: все кажется светлым и приятным. По крайней мере, в первой половине картины.

** (3,0)

Одна из любимейших героинь американской детворы Королева Радуги с помощью своих постоянных друзей Твинка и Старлайта, а также при участии принца из другой инопланетной цивилизации спасает всю галактику от Вечной Тьмы, узнав тайну исчезновения звезд.
Наши дети в буйный восторг от этого фильма не впадут. Один раз посмотрят - но не больше.

*** (3,0)

Век XVII. Италия. Королевство Пьемонт. В свите короля Витторио - прибавление. Граф Веруа со своей молодой женой Жанной, принцессой де Люнэ. Падкий до представительниц прекрасного пола король откровенно проявляет интерес к Жанне... Грустная безысходная драма по роману Жака Турнье 'Жанна де Люнэ, графиня де Веруа'. Не такая изысканная и отточенная, как 'ОПАСНЫЕ СВЯЗИ' Стивена Фрирза, но столь же эстетская.

*** (3,0)

Экранизация романа Оскара Ихуэлоса 'Короли мамбо поют песни о любви'.
В начале 50-х уехали из Гаваны в Нью-Йорк два брата - Нестор и Сесар. Они поставили перед собой немалую цель - покорить своей музыкой Соединенные Штаты. Для начала им надо было покорить знаменитый зал 'Палладиум'...
Роман Оскара Ихуэлоса был награжден Пулитцеровской премией, главной национальной литературной наградой США. Но если в книге чрезвычайно трудно передать очарование мелодий мамбо, то кинематографическими средствами это можно сделать - и даже достаточно эффектно. Например, так, как нам показывают авторы фильма 'КОРОЛИ МАМБО'. Кстати, сценарий по вышеупомянутому роману написала Синтия Сидри, хорошо, по всей видимости, знакомая с жизнью кубинских эмигрантов (ее перу принадлежала драматургическая основа картины Гиллиан Армстронг 'ПЛАМЯ В ДУШЕ').
Роскошные латиноамериканские мелодии звучат в течение всей картины, но они - не единственное ее достоинство. Режиссер-дебютант Арни Глимкер (попавший в кинематограф из среды дилеров, торгующих произведениями живописи, благодаря помощи и поддержке знаменитого в Америке рекламного агента Майкла Овица, обладателя неофициального титула 'некоронованного короля Голливуда' или, что точнее, 'серого кардинала с Беверли-Хиллз') сумел справиться и с ансамблем талантливых актеров, и с воссозданием атмосферы ушедших в прошлое времен.
А у нас на 'Ленфильме' жалуются, что в режиссуру идут студийные парикмахеры и осветители... У нас хоть студийные, а у них - ... Страшно подумать, куда катится американское кино! Хотя маршрут, пролагаемый 'КОРОЛЯМИ МАМБО', вряд ли можно назвать тупиковым...

Предпоследний фильм в творческой карьере великого кинематографического Художника, снятый явно на излете сил. Очевидно, они были израсходованы в работе над 'лебединой песней' - картиной 'ОГНИ РАМПЫ'. 'КОРОЛЯ В НЬЮ-ЙОРКЕ' можно смотреть, только завершая знакомство с произведениями Чарлза Спенсера Чаплина.
Убегая от разъяренных толп возмущенного революционного народа, король некоего маленького государства прилетает в 'землю обетованную' - в Америку. И здесь он познает жизнь во всех ее реальных 'прелестях': от роскошных апартаментов в отеле и достижений современной (для конца 50-х годов) технологии до тяжелого труда угнетенного рабочего класса и маккартистской охоты на ведьм.
Чаплин, которому был запрещен въезд в США за якобы прокоммунистические симпатии, вложил в картину мощный сатирический заряд, отчего до 1973 года в этой стране ее показ запрещался - за 'антиамериканские настроения'.

Чтобы узнать всю правду о слабостях короля, не спрашивайте самого властелина - он любит приукрашивать. И не спрашивайте его придворных - они любят опорочить. Поговорите лучше с шутом короля - если он захочет, то расскажет вам только правду про своего хозяина: что король ест, что пьет, где гуляет, с кем спит. Шут знает все, потому что он - 'второе я' короля. Недаром у этих мудрых кривляк на голове вместо шутовского колпака с бубенчиками - шутовская же, но корона! И в мультфильме 'КОРОЛЬ ИЗ КОРОЛЕЙ' главный герой - именно такой шут. Всем придворным был хорошо известен его острый язык, а всем особам женского пола - еще и его длинный dick (в английском жаргоне это слово равнозначно нашему родному трехбуквенному). Потому точный перевод оригинального названия все-таки 'КОРОЛЬ ДИК', но русское ухо эту игру слов не улавливает.
Не все шутки в этом рисованном фильме хороши, встречаются и пошлости, однако любопытства ради...

У 'короля кулачного боя' и фамилия подходяще многозначительная - Тандерберд (Thunderbird, то есть Громовая Птица). Хотя выглядит он более чем скромно: среднего роста, не косая сажень в плечах, мускулы не шварценеггеровские и даже не сталлоневские. Вот только суровое выражение не сходит с лица в течение всего фильма. Как сказал в начале: 'Хочу драться с Райно, который убил моего друга!', - так и не найдет успокоения, пока не подерется. И через что только ни придется пройти Си-Джею Тандерберду, чтобы разделаться в финале и с Райно, и с остальными ненавистными врагами всех простых латиноамериканцев.
Назвать этот боевик заурядным - значит, перехвалить его. У него есть, пожалуй, лишь один несомненный плюс: Эдвард Элберт в роли Панчо, бывшего боксера, а ныне алкоголика, который неожиданно для главного героя стал его приятелем.

Экранизация романа Эмлина Уильямса 'Headlong'.
Если вам хочется посмотреть, как американцы любят поизмываться над англичанами, то вспомните про фильм 'ВОЗДУШНЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ'. Если же вы - сторонник всеобщего мирного сосуществования, то комедия 'КОРОЛЬ РАЛЬФ' - для вас! В результате несчастного случая в Лондоне гибнет вся королевская семья. Начинаются отчаянные поиски оставшихся в живых наследников британской короны из числа тех, кого раскидала судьба по маленькой планете Земля.
В одном из лас-вегасских задрипанных казино играет на полуразбитом пианино Ральф Джонс, обладатель пропитого голоса, пустых карманов, кучи долгов, далеко не самого худого тела и мягкого характера. Природное добродушие не позволяет ему отказаться от нелепого предложения - отправиться в Англию и взойти на трон. Да-да, как это ни чудовищно выглядит в глазах любого порядочного англичанина, но необходимо смириться с игрой случая... Да здравствует король Ральф?

???

** (3,0)

Экранизация одноименной норвежской народной сказки.
Злая колдунья наложила проклятье на молодого Валемона, короля Саммерландии (Страны Лета), поскольку он не захотел жениться на ней. И превратился Валемон в белого медведя, и отправился он в долгое странствие. А потом встретил принцессу из Уинтерландии (Страны Зимы) и уговорил ее спасти его от заклятия. Она поцеловала мишку, вышла за него замуж и жила с ним счастливо. Даже троих детишек нарожала: по ночам-то, как выяснилось, белый медведь превращался обратно в красавца-мужчину. Но не должна была принцесса смотреть на своего супруга, иначе он так навсегда зверем и останется. А она, разумеется, не удержалась и как-то раз ночью свечку к нему поднесла, чтобы полюбоваться на суженого... Ох, как часто любопытство до добра не доводит!..
А чего, спрашивается, ей не хватало? Сколько русских женщин всю свою жизнь посвящают зверям (ослам, козлам, кобелям, котам, жеребцам) - и ничего, терпят. Белый медведь - не худший вариант. По крайней мере, хоть рыба в доме всегда будет. Ну, и если без шуток - кинокартина эта приятная для глаза. Со свойственным скандинавскому кино медленным ритмом и с тщательно проработанными характерами фильм, может быть, и вызовет скуку, но только у взрослого зрителя. Дети же, особенно если они не на одних комиксах воспитаны, должны получить определенное удовольствие.
Англоязычное название фильма - 'THE POLAR BEAR KING'.

**** (3,0)

Сделав эту картину, режиссер Терри Гиллиам, ранее великолепно зарекомендовавший себя как отличный выдумщик и неординарной фантазии постановщик, сняв фильмы 'БРАЗИЛИЯ' и 'ПРИКЛЮЧЕНИЯ БАРОНА МЮНХАУЗЕНА', на этот раз доказал, что он может свободно комбинировать реалистическое развитие сюжетных линий с собственным экстравагантным стилем, превращая все зрелище в истинно кинематографический триумф.
Джефф Бриджес играет модного диск-жокея Джека Лукаса, который в своей радиопередаче разговаривает в прямом эфире с радиослушателями, не думая о каких-либо возможных серьезных последствиях некоторых скороспелых выводов. Прежде всего потому, что он сам относится к этим 'радиобеседам' только лишь как к способу добывания денег, а люди, существующие где-то там, далеко 'за кадром', для Джека - всего-навсего материал, из которого он лепит свою передачу. Он не думает о том, что произносимые им слова способны жить самостоятельной жизнью, а для кого-то они могут стать и побудительной причиной к действию...
И однажды несколько выброшенных в эфир фраз убивают 7 человек: один из радиослушателей после передачи Лукаса заходит в бар, где сидят ни о чем не подозревающие люди, и поднимает винтовку... Этот трагический инцидент ломает прежний образ жизни Джека, и он, забросив работу, друзей, дом, постепенно спивается и теряет человеческий облик.
В этот-то критический момент судьба сводит его с Пэрри (Робин Уильямс), уличным бродягой, который когда-то был профессором-преподавателем истории средних веков, а теперь живет в бойлерной, впадая время от времени в безумие: в зависимости от настроения он то пытается убежать от громадного огненно-красного всадника-рыцаря, то рвется начать с ним поединок. Впервые Пэрри увидел этого всадника в тот кошмарный день, когда в бар, где профессор сидел с женой, вошел человек с винтовкой и в упор расстрелял 6 человек, а потом убил себя. Одной из шести погибших была жена Пэрри...
С тех пор его душа подчиняется 'маленьким людишкам', которые 'сказали' ему, что его спасение - в Кубке Святого Грааля, находящегося в одном из неприступных особняков фешенебельной части Манхэттена. Джек Лукас не в силах избавить Пэрри от одолевающих того видений, но он очень хочет что-то сделать для человека, ставшего полусумасшедшим по его, Джека, вине. Единственное спасение для Пэрри, по мнению Лукаса, - знакомство со странной девушкой (Аманда Пламмер), которая нравится Пэрри, но с которой он никак не может познакомиться. Джек уговаривает свою подругу (Мерседес Рюл) помочь ему в этой затее...
Терри Гиллиам великолепно соединяет в этой картине комедийные и трагедийные краски, добиваясь в некоторых эпизодах совершенно невероятных результатов. Благодаря, в первую очередь, мастерству режиссера и актеров фильм 'КОРОЛЬ-РЫБАК' из рядовой истории о двух городских изгоях превратился в притчу о людях, которые открывают в себе источники любви.
Из рецензии в журнале 'Нэшнл Филм Тиэтр' (Великобритания): 'Терри Гиллиам всегда рискует в своих работах. Его 'КОРОЛЬ-РЫБАК' - еще один рискованный эксперимент, поскольку режиссер соединяет сильные человеческие характеры с невероятно изобретательными декорациями прямо перед магическим объективом кинокамеры. Рассказ о полумистическом возрождении души восхитителен, романтичен, кошмарен и чрезвычайно смешон. Визуальные фокусы Гиллиама в сочетании с многочисленными экспромтами-шутками Робина Уильямса породили потрясающе удачную картину'.
Фильм получил Серебряный приз МКФ в Венеции, а также премию 'Оскар' за лучшую женскую роль второго плана (Мерседес Рюл).

Экранизация рассказов Рэймонда Карвера.
На профессиональном жаргоне 'short cuts' - это монтаж короткими кусками, так называемый 'рубленый монтаж'.
Гигантское количество действующих лиц, из которых довольно трудно выделить круг главных и круг второстепенных. Клубок сюжетных линий, как переплетающихся, так и абсолютно не связанных между собой. Не пугайтесь: режиссер Роберт Олтмэн в своем репертуаре! Он возвращается к давно освоенной (самим собой еще в 70-е годы: 'НЭШВИЛЛ', 'СВАДЬБА') кинематографической структуре, чтобы отразить окружающую действительность во всей ее сложности и многообразии. А что? Очень удачно...

Соавтор сценария и сопродюсер фильма - известный в Америке по телешоу актер Пол Рубенс, на экране и на эстраде выступающий, как правило, под псевдонимом 'Коротышка Герман'.
После определенного успеха снятого в 1985 году фильма 'БОЛЬШОЕ ПРИКЛЮЧЕНИЕ 'КОРОТЫШКИ' (полнометражный дебют режиссера Тима Бертона) закономерно было ждать еще одного появления актера на киноэкране. Режиссер Рэндл Клайзер снял историю о том, как в поселок, где живет 'Коротышка', приезжает труппа странствующих циркачей, и наш герой, во сне воображающий себя популярным артистом и мечтающий об аплодисментах поклонниц, влюбляется в воздушную гимнастку Джину (дебют актрисы Валерии Голино в американском кино). Но ведь наш герой - фермер! На кого же он бросит своих коров да лошадей? Не волнуйтесь: он и им найдет достойное место...

Она - адвокат. По совместительству - наводчица. Разрабатывает план ограбления, который банда совершает и отчисляет адвокатше процент. При том, что у нее муж, семья, блестящие перспективы на работе... И тут в ее жизни появляется еще и любовник. Японец. По совместительству - грабитель...
Хорошая криминальная драма, иногда переходящая в триллер.

* (3,5)

История очередного городского мстителя. Пополнение кинематографического отряда пернатых: 'ВОРОН', 'ФИЛИН', 'КОРШУН'...

Беглец с планеты-тюрьмы прилетает на Землю, где за ним охотятся все кому не лень.
Ну, и охотились бы на здоровье без участия кинематографистов, а то теперь за все приходится расплачиваться нам, зрителям. К тому же перед началом одной из видеоверсий промелькнул рекламный ролик второй серии (отчего кое-кто из поклонников кинофантастики временно пришел в некоторое замешательство), а это значит, что полку 'ВРАЖДЕБНЫХ ПРИШЕЛЬЦЕВ / КОСМИЧЕСКИХ ОТЩЕПЕНЦЕВ' скоро прибавится. Пора вооружаться в ответ...

** (3,5)

В будущем времени нормальному человеку деться будет некуда. На Земле, по версии большинства кинематографистов-антиутопистов, после ядерной всемирной катастрофы исчезнут или почти исчезнут вода, еда, чистый воздух и способные к деторождению женщины. А в космосе, где, казалось бы, придется искать убежище, с нормальными планетами тоже возникнет напряженка: что ни астероид, то тюрьма. И если там не объявится зубастый монстр (смотри третью серию 'ЧУЖОГО'), то преступники обязательно устроят побег.
Правда, если он будет таким, как в 'КОСМИЧЕСКОМ ГНЕВЕ', то ничего особенно страшного в нем нет: убого и примитивно. Один-единственный старикан (бывший полицейский и суперспециалист по всяких системам оружия) дает отпор крутым уголовникам-рецидивистам.

Невероятные приключения приходится пережить нескольким подросткам на космической орбите, куда они попали наполовину случайно. Но и наполовину не случайно, потому что эти ребята приехали провести лето не в бойскаутском лагере, а в самом настоящем тренировочном комплексе-кэмпинге, который создан под эгидой НАСА (Американской национальной ассоциации астронавтов) для подготовки молодых кадров. И вообще для того, чтобы подрастающее поколение могло при желании воочию увидеть, что такое астронавтика и с чем ее едят.
Инструктора НАСА играет прелестная Кэйт Кэпшоу, ставшая через несколько лет избранницей Стивена Спилберга и родившая ему ребеночка. Хочется надеяться, что малыша все-таки минует участь маленького сына инструкторши, которого вместе с подростками занесло в космос.

@ (2,5)

В сюжете перемешано все, что уже где-то когда-то на экране появлялось: огромные брюхатые космические корабли, целомудренные постельные сцены, миниатюрные звездные истребители, бесконечные словесные препирательства по поводу дальнейшего курса полета, зловещие космические пираты, и таблицы, таблицы, таблицы, выдаваемые за экраны дисплеев, информацию на которых комментируют металлические голоса компьютеров. Есть и космическая оранжерея, и даже некая космическая дискотека, на которой звездолетчики проводят свой досуг.
Летят звездолеты - салют Кибальчишу! Только больное воображение мальчика, мечтавшего о победе над буржуинами, могло породить фильм, подобный 'КОСМИЧЕСКОМУ МЯТЕЖУ'. Видимо, удаленность Южной Африки от центров развитой кинематографии повлияла на художественный уровень подобного произведения.

@ (2,5)

Подзаголовок фильма 'ПО ТУ СТОРОНУ ВОСХОДЯЩЕЙ ЛУНЫ' обещает нечто невиданное. А что на экране? Многочисленные пульты с постоянно мигающими лампочками. Мониторы с красивыми картинками. Суровые и циничные мужчины, претворяющие в действительность свои коварные планы и сладострастно подающие в микрофон по-военному четкие команды: 'Приготовить космические торпеды!' Молодая красивая женщина с встроенным в мозг устройством, с помощью которого злодеи ею управляют и могут распоряжаться ее жизнью и ее смертью. Роботоподобные солдаты, подобно камикадзе, идущие на гибель в своих космических истребителях. Монстр-звездолет - оплот Зла... И хороший герой. Разумеется, блондин и не негр...
Господи, сколько же лет этому фильму, авторы которого выдают плод своего разума (разума ли?) за откровение и новое слово в искусстве?!

*** (4,0)

Шокирующая пародия на жанр космической фантастики, начатый 'ЗВЕЗДНЫМИ ВОЙНАМИ'.
Жители планеты Спэйсболлз и их президент Скруб (его играет режиссер фильма Мэл Брукс, не пропускающей почти ни одной своей картины, чтоб не сыграть какую-нибудь роль) захватили в космосе принцессу Веспу с планеты Друида. Принцесса пыталась спастись от неизбежного брака с единственным в Галактике принцем - к несчастью, кретином. Заполучив такое сокровище, каким является Веспа, спэйсболлцы требуют с друидян невообразимый выкуп в виде атмосферы Друиды.
Такая мощная завязка не может разрешиться простым путем. Зритель наверняка не будет разочарован. Мэл Брукс разворачивает перед нами целую шуточную энциклопедию всевозможных приемов и схем мировой кинофантастики, и можно было бы разыскать многие из 'первоисточников', если бы хватило сил перестать смеяться.

** (3,5)